汤立大写意花鸟画之魅力

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汤立大写意花鸟画之魅力

文章出处：  中国书画周刊   作者：  孙美兰

上世纪80年代，汤立毕业于湖北美术学院工艺美术专业。当时，中国正经历着改革开放的热潮；同时，艺术界也出现了各种艺术思潮的激烈冲撞。汤立在中国画领域做了多种形式的探索与实验，包括对西方艺术的学习和借鉴。出版于1990年的《汤立作品集》是他20世纪80年代创作的总结，其中作品不乏成功的创新。进入20世纪90年代，汤立在画坛沉寂了数年。那段时间，他遍赏历代经典画集和原作，体悟前辈大师的艺术真谛；研读历代文论，以强化传统文化底蕴；他十分重视书法艺术的实践，以锤炼自己的笔墨功夫；同时，他关注当代西方艺术的现状及发展，以探寻人类文化艺术发展的共同规律。   　　汤立的花鸟画由任伯年小写意花鸟入手，绳之以规矩，沐之以清气，然后转功吴昌硕、八大山人、齐白石。任伯年的清健精妙、吴昌硕的老辣苍润、八大的冷逸清迈、齐白石的朴拙天真使他备受灵启。 功夫、学养的积累，加上天机灵性的培植，曾几何时，汤立一触即发，如脱缰之马，在中国大写意花鸟领域飞蹄奔突、左右驰骋，并逐渐显露出独特的艺术个性。汤立的作品萧散、空灵、淋漓、洒脱，似乎在摒弃纯客观的机械摹写，而在笔情墨趣之外时时透露出静穆的禅意和深沉幽渺、“澄怀观道”的灵境，因而，画面大开大合，超拔脱尘。 　　从艺术形式上看，汤立的简笔花鸟结缘于八大，但又不是八大。八大山人简、清、空、迈，表现出他落寞出世、清寒冷逸的心态。而汤立简、静、空、逸的画面中，涌动着一种内在的活泼的心灵飞跃。汤立的作品“极简”与“夸张”相协调，“暗示”伴随着“象征”，以现代构成意识和精神张力力图穿透古今流转的时间隧道，以求最大限度地拓展画面空间，做大块文章。其用笔之纵横捭阖，用墨之淋漓酣畅，如舞如泼、如狂如醉，罕见于前人。画面产生的强烈振奋感和动情力，展卷令人惊慕。 　　《荷塘立鹭》，写孤鹭劲草，独立寒秋，画面空灵，章法奇魄。《秋兰八哥》闭目于石颠，极静生极动，形静而神游。《残雪》画幅的上方，从左至右一片寒鸦，或闭目、或惊诧，下部松枝参差，铁钩银划，整幅画面悲寒惊恐，却一派静穆肃杀。《观云图》中的老鹰取极简之法，虚实相生，似睥睨寰宇，放神八极；其超然之姿、昂然之态，有似神鹏；使笔运墨，巧用宋代山水之“米氏烟云法”，巨鹰全身周体时有缺落和空白，幻化出一种雄伟而玄秘的意象。另有《雨打芭蕉》、《醉罢东风》、《赏秋》、《风月清晖》等，均是寥寥数笔，笔虽简而意幽远，近似八大，又绝非八大，故有“求与古人合，能与古人离”之自白。其夸张、剪裁、组织之法，与古人差之毫厘，悠然独行千里，信马由缰、风采超然。 　　汤立作画，即兴落墨，随机生发，充分享受着直觉性冲动在创造过程中激发的审美快感。近年，汤立在大写意花鸟领域勤奋耕耘，成就斐然，余欣然命笔，略记所感。 　　（作者为中央美术学院美术史论系教授）

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