品质生活：人到中年谈什么？

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品质生活：人到中年谈什么？[zt]

[size=120%]　　一次典型性中年同学聚会发生在上周，饭桌上的谈话论题，却是非典型性时政热点的大串烧。
　　在座有一位新晋升为父亲的同学，这个班终于全部完成了第二代的任务，话题就从孩子开场了。首先，手机在饭桌上开始乱飞，各家孩子的照片纷纷出炉；对照10 年前的聚会，自己另一半的照片都很少在各位的钱包里藏着。曾经有一丝小暧昧的男女同学，被大家拿来说事了，意思无非是“父或母没有牵手的遗憾，就让他们的孩子来实现吧”。温情议题没有说两分钟，话锋一转，就开始进入了针砭时弊的桥段。

　　中学毕业20年后的这些同学，大多在老家小县城的各个职能部门位居要职。尽管没有一个从事媒体行业，但是哪个都比记者对于热点新闻的理解来得透彻和全面。
　　话题一：金融危机
　　“那个台湾最大的企业，这里有5万人的大厂，最近已经裁员2万人了。”
　　“政府如何安置那些失业的人？”
　　“以往是通过割地的方式，把地一卖就有钱了，就给他们发点补贴；现在不行了，开发区还有几块闲置的地没人接盘呢。”
　　“据说最近在市政府门口上访的人很多。”
　　“现在社会治安确实不好，走在路上都是明抢包，尤其年关了，各位要小心啊，千万不要靠路边走。”
　　“难道走在路中间？”
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　　一位本来是坐火车来参加聚会的男同学，当场要求搭另一位开车来的同学的车回上海。
　　话题二：行骗
　　“最近老是接到骗子电话，直呼我名字，然后攀交情。有一次我烦了，没等对方进入骗术正题，就说你丫家里人死了我都没有钱给你。”
　　“你这个不算狠的，我知道一个家伙听完了骗子问他‘借钱的话后，说‘你说什么？我没听清楚，我话费快用完了，要不你先给我手机里存点钱，我们再联系，你的事我不会不管的。骗子还真给他存了50元，结果当然是骗子反而上当啦。”
　　“你们这些都不够厉害啦，我知道现在骗子已经不流行温情的骗术了，现在是直接上来就说，‘你是某某吧，你家住哪里哪里，车牌是多少，我们对你们家的情况很了解，如果不想有什么麻烦，就把钱打到这个卡上。这个就等于明抢了，虽然他们当然不会有什么真正的举动，但是还真能吓唬一些受害者。”
　　话题三：打假
　　“微软公司最近打假，我哥们一公司很搞笑，微软的人去他们公司查盗版，结果发现他们办公桌上电脑都消失了，员工个个手里拿份报纸在那里看。”
　　“这种打假都要和公司技术部的人串通好的，据说技术部还有人从微软拿好处呢，不然很难逮现的。”
　　“真是鱼有鱼路，虾有虾路啊。”
　　话题四：经济问题
　　“你们知道吗？某某同学最近被抓了。经济问题，收受老板的贿赂，估计要判10年。”
　　“送钱收钱，销售行当稀松平常的，那以后还怎么完成销售业绩啊。”
　　“很简单，打死不招，没有真凭实据的。”在座有一位司法系统的同学给大家“普法”，“我曾经审过一个人，他就一口咬定，这钱是我垃圾桶里捡的，我就是运气好，有本事你们去查证据。”
　　“据说本来是抓了那个同学的上司，他本人没有被盯上的，但是他自己心虚，给另外几个人打电话探听虚实，结果对方电话监控把他牵出来的。”
　　“看来以后还得用公用电话打。”
　　“切，对方电话监控了，你那个什么电话又有什么关系，声音总归听得出来。”
　　“还是一个道理——死撑。以前有个银行柜台冒领存款的案子，女嫌疑犯即使面对摄像镜头，还若无其事地说：这个世界上和我长得像的人多了，你们都去抓呀。”司法的“普法”还真汗。

　　【中年人的绝版青春】听听许巍的忧伤
　　文/金融时报 尔东尘
　　有一段过程，经历的时候觉得很辛酸，回味却又无限甜美，那就是我们的绝版青春。它像一枚青橄榄，捆绑了全部的苦涩与甜蜜。在那段日子里，我们脆弱而多疑，狂躁而多情。老革命和嘻哈族也许永远也无法理解那些感情，……难道我们真的只拥有那一些崩溃的感情吗？

　　永远都不能说，那只是许巍个人的感情。在那个1990年代，孤寂和迷惘就像是一场大规模的传染病，幅员辽阔，无远弗届。那种时候，总会站出一些谁来，把那个时代搞得无比感伤，不是许巍，便是柯特·库班（Kurt Cobain）。
　　在首张专辑《在别处》里，许巍像所有擅长此道的悲情大师一样，在伤感中加入了希望，就像黄莲汤中加入了糖。每个人都在谈论他不厌其烦的 “绝望”、“幻想”、“茫然”，它们散落在一首又一首忧郁无助的歌中，被低落的歌声反复吟唱。他的旋律几乎可以用“甜美”来形容，忧伤是许巍的一声叹息，它披上了歌唱的外衣，变得漫长、延绵、冰凉，让人不自觉沉溺其中。因为脆弱的东西破碎了，所以一切变得灿烂和美丽，这里，灰暗和伤痛是制造孤独的原材料。
　　这个时候，我听到了他的第二张专辑《那一年》，据说它没有任何宣传攻势就卖掉了十万张。孤独的人为数众多，这是个奇怪的时代悖论。在颓唐夜灯闪射下，许巍喃喃的歌声是所有自残心灵的抹泪之巾。这是孤僻症患者的圣歌，也属于夜游神。
　　不同于《在别处》完整质朴的唯美主义概念倾向，《那一年》内容没有那么齐整了，歌与歌之间的并无深厚逻辑关系。它的基调是“温暖”，它不是在讲一个愤怒的感觉，而是一个平和的心情。听得出许巍的音乐发生了不少变化，温和多了，不再狂躁，但多了一些不安。他的音乐机巧还是与以前一样，每一个伤心的故事都在很平的旋律下展开，其中穿插几个藏而不露的微变，这是有预谋的情绪陷阱。
　　他的词风也有了改变，歌词依旧唯美，但无疑与第一张完美得略显刻板的诗化语言有了很大的不同，他的语言更平实了，隐喻和象征用得少了，他直奔主题地说起了希望和爱。许巍一直对鸟情有独钟，这种弱小而坚强的动物代表了未放弃的向往。从上次的《青鸟》到现在的《方向》，这个手法至今长盛不衰：“我曾是孤单的飞鸟，漂荡在远方的天空……我用力的挥动翅膀，开始寻找家的方向”。而“我不停的弹着不停的唱着，直到所有的弦都断了，我不停的弹着不停的唱着，直到所有的力量尽了”，又是一种自我激励又是自我凌虐的感觉。
　　但终究有一天，时代会宣布忧郁已是一种过时的情绪。所以，从《那一年》到《时光·漫步》乃至《每一刻都是崭新的》，许巍必须放弃他的冷色调，至少是在词汇上。“力量”和“阳光”取代了“茫然”和“绝望”，在新推出的旧作翻唱集《在路上……》中，主打歌索性就叫作《晴朗》，虽然尾音仍是许式唱腔一贯的 “ang……ang……ang……”。但是，甜美的阳光只是让伤感变得绵长，温暖只是一个借口，骨子里的悲情只是变身了悲悯。不能指望随和的许巍就会真是没心没肺地嘻哈，尽管嘻哈也许更适合这个荒诞的时代。
　　也许是旋律和词汇的雷同，有人戏称许巍每次都像在唱同一首歌。尽管旋律不能证明许巍是个灵活的变革者，但，固执在某些时候也是一种美德，坚持是许巍最擅长的手法，至少它们精准的表达了他的感情。我想大多数人都是冲着这份熟悉而走进许巍的世界的。不应该抱着尝鲜的心态去听，每一次聆听都像是老朋友的聚会。如此心态面对《在路上……》合辑无疑是最佳选择。专辑选取了十首许巍曾为王菲、田震、老狼等歌手创作的经典歌曲，以及《青鸟I》、《两天》两首没有收录于许巍任何一张个人专辑中的作品。
　　第一次听许巍演唱《执着》是 1997年在深圳大学的演出上，而第一次听《我思念的城市》和《两天》，已经是十多年前。到现在的《在路上……》，时间弹指一挥间，历史仿佛走了一个轮回。我一直记得当时他说的：“我的内心一直在幻想，长那么大，一直在幻想，要没有幻想我不可以活到今天。”
　　也许正因为幻想，许巍守住了他的赤子之心。无论天空是阴霾还是现出彩虹，许巍仍是那个赤诚的许巍，他仍固守着那些执着（亦或是偏执），和国策一样五十年不变。许巍仍是那个无处归家的游子，从一个“别处”游荡到另一个“别处”，总之不断“在路上”。忧伤是如此精致，它未必不是一种甜美的装饰，给我们的青春镶上了一道精美的边框，我们就这样把它挂在墙上，日日凝望。