厦门刻字艺术大事记

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厦门刻字艺术大事记

⊙1983年 陈秀卿在篆刻创作中，自觉地把边款艺术转换成独立的视觉艺术作品，创作了数十件石上刻字作品。
⊙1984年10月'国际安阳殷墟笔会'（河南安阳）。陈秀卿刻字作品参展。
⊙1987年10月《文艺报》专题报道陈秀卿汉字石刻艺术。同时期报导的报刊还有：《福建日报》、《福建画报》、《中国人物年鉴》、《现代书法》等。
⊙1991年10月 中国书法家协会举办'全国首届刻字艺术讲习班'（广西柳州）。陈秀卿任教师，邱超平为我省唯一学员。
⊙1991年10月 中国书协刻字研究会成立。陈秀卿为第一届委员会委员。
⊙1991年10月'中日刻字艺术展'（广东深圳）。陈秀卿、邱超平作品参展。
⊙1993年1月'邱超平刻字艺术展'在中国美术馆举办。是国内首次刻字个展，中国书协刻字研究会等单位主办。
⊙1993年4月'全国首届刻字书法展览'（河南洛阳）。陈秀卿、邱超平、蔡劲松、洪顺章作品入选。陈秀卿为展览评委。
⊙1993年4月'全国首届刻字艺术理论研讨会'（河南洛阳）。陈秀卿论文入选。
⊙1993年7月 陈秀卿参加中国书法家协会组织的刻字访日团出席'首届国际刻字会议'。
⊙1994年1月 日中刻字交流'日本刻字协会福建省访中团' 来厦门交流刻字并互赠刻字作品。我会陈秀卿、邱超平、蔡劲松、洪顺章等刻字作品为日方收藏。
⊙1994年1月 我会陈秀卿在同安陶器厂设立'陈秀卿陶刻创作室'。创作室成员有：蔡劲松、洪顺章、陈林连。中国书协刻字研究会权希军会长参观并进行陶瓷刻字创作。
⊙1994年1月'邱超平刻字艺术汇报展'（厦门）。
⊙1994年3月 厦门刻字艺术委员会筹备会成立。
会长：陈秀卿 副会长：邱超平  秘书长：邱超平（兼）
⊙1994年5月 厦门刻字艺术委员会筹备第二次会议。
⊙1994年7月'首届国际刻字艺术交流展'。陈秀卿、邱超平作品参展。
⊙1994年12月'厦门·日本刻字艺术展'（厦门）。中国书协刻字研究会权希军会长等应邀参加开幕式活动。
⊙1995年4月 厦门刻字艺术委员会召开首次会议。
厦门刻字艺术委员会组织机构调整，蔡劲松为秘书长。蔡劲松、洪顺章 编辑《厦门刻字》（内部交流资料）。
⊙1995年8月'全国第二届刻字艺术展'（山东青岛）。陈秀卿、邱超平、蔡劲松、洪顺章、黄天申作品入选。其中邱超平获优秀奖。陈秀卿为展览评委。
⊙1995年10月 厦门刻字艺术委员会召开第二次工作会议。并邀请著名评论家柯文辉为会员讲学。
⊙1996年4月 陈秀卿出席中国书协刻字研究会第二届二次会议（广西南宁）。
⊙1996年6月'厦门首届刻字艺术作品展销会'（厦门）。中国书协王学仲、刘艺、张海、李刚田等前来参观。
⊙1996年9月《现代书法》专题介绍厦门刻字艺术。
⊙1996年9月'首届国际刻字艺术交流展'（新加坡）。陈秀卿、邱超平作品参展。
⊙1996年10月'中日刻字名家作品展'（海南海口）。陈秀卿、邱超平作品参展。
⊙1997年11月'全国第三届刻字艺术展'（中国天津）。陈秀卿、邱超平、王建港、吴兴棠作品入展。其中邱超平获优秀奖。陈秀卿为展览评委。
⊙1998年7月 厦门市青少年宫举办首期刻字艺术班。王璧任教师。
⊙1998年9月'全国第二届刻字艺术理论研讨会'（厦门）。本次研讨会由鼓浪屿区政府承办，厦门刻字艺术委员会协办。中国书协顾问权希军、中国书协刻字研究会会长谢云、《中国书法》杂志主编刘正成、中国书协刻字研究会副会长张源、吕如雄、唐云来等出席。陈秀卿、王璧、蔡劲松、吴兴棠等论文入选。陈秀卿为评委。
⊙1998年9月 邀请中国书协顾问权希军为会员开设刻字专题讲座（厦门）。
⊙1998年11月'第三届国际刻字展'（浙江温州）。陈秀卿、邱超平作品入展。
⊙1998年12月'鹭潮书印社第二届刻字艺术展'（厦门）。
⊙1999年11月 厦门刻字艺术委员会组织机构调整。
会长：邱超平  副会长：蔡劲松、吴兴棠、洪顺章  秘书长：陈建兵
⊙1999年11月'第四届国际刻字艺术展'（韩国索尔）。陈秀卿、洪顺章、吴兴棠、王建港作品参展。
⊙2000年 由中国文化部艺术人才中心主编《中国二十世纪名人名家刻字大观》，邱超平、吴兴棠作品入编。
⊙2000年11月'第五届国际刻字艺术展'（新加坡）。陈秀卿、邱超平、蔡劲松、洪顺章、陈建兵作品参展。陈秀卿出席'第五届国际刻字艺术展'开幕式，并进行刻字艺术交流等活动，随行有吴兴棠。
⊙2001年5月'厦门刻字艺术精品展'（厦门）。
⊙2001年5月'第六届国际刻字艺术展'（日本东京）。陈秀卿、王璧、王元、廖挺武、郑建松、阎石轩作品参展。
⊙2001年5月'全国首届现代刻字名家邀请展'（辽宁盘锦）。陈秀卿、邱超平、蔡劲松作品参展。
⊙2001年7月 福建省书协刻字研究会成立（厦门）。
会长：陈秀卿  副会长：方松峰、邱超平、蔡劲松。秘书长：蔡劲松（兼）副秘书长：易曙峰
⊙2001年7月 厦门刻字艺术委员会组织机构调整。
会长：洪顺章  副会长：吴兴棠、任宏伟、郑建松、陈建兵  秘书长：任宏伟（兼）
⊙2001年7月'福建省首届刻字艺术展'（厦门）。
《福建省首届现代刻字艺术作品集》结集。
⊙2001年5月'福建省首届现代刻字巡回展'（泉州）
⊙2001年11月'福建省首届刻字艺术理论研讨会暨厦门首届刻字艺术年展'（集美）。《福建省首届刻字艺术理论研讨会文集暨厦门首届刻字艺术年展作品集》结集。
⊙2001年11月《中国书法》专题介绍陈秀卿书法刻字艺术。
⊙2001年11月 陈秀卿在福州大学工艺美术学院开设现代刻字艺术课程。
⊙2002年2月'厦门新春书刻展'（厦门）。
⊙2002年6月'全国第四届刻字艺术展'（山东济南）。陈秀卿、邱超平、蔡劲松、洪顺章、林李阳、陈建兵、郑登南、朱仕聪、王元、王芝密作品入展。其中洪顺章获全国奖。陈秀卿为展览评委。
⊙2002年6月'厦门·济宁书法刻字联展'（山东济宁）。
《文字引力--厦门·济宁书法刻字联展作品集》结集。
⊙2002年7月 厦门青少年宫举办第二期刻字艺术班，任宏伟、郑建松任老师。
⊙2002年11月 由中国文联主办的《中国艺术报》专题报道厦门刻字艺术。
⊙2002年9月'第二届中国（天津）书法艺术节.全国刻字名家邀请展'（中国天津）。邱超平、蔡劲松、洪顺章作品参展。
⊙2003年3月'杏花村汾酒集团杯全国首届电视书法大赛'（中国北京）。邱超平、蔡劲松、洪顺章、任宏伟、郑建松刻字作品入选。陈秀卿被中央电视台聘为大赛评委。
⊙2003年8月'安溪县人口文化现代刻字文化班'（安溪）
⊙2003年8月'蔡劲松书画刻字展'（厦门）。
⊙2003年10月'任宏伟汉字空间展'（厦门）。
⊙2003年10月《福建省第二届刻字艺术理论研讨会论文集》结集。
⊙2003年10月 厦门刻字艺术委员会组织机构调整。
会长：陈建兵  副会长：吴兴棠、任宏伟、郑建松  秘书长：王芝密
⊙2003年10月 福建省书协刻字研究会增补洪顺章为副会长，陈立忠为副秘书长。
⊙2003年10月，'蔡劲松书画刻字展'在市文化宫举办。
⊙2003年11月，'郑建松书画刻字展'在市文化宫举办。
⊙2003年12月，'任宏伟书画刻字展'在市文化宫举办。
⊙2003年12月，'洪顺章书画刻字展'在市文化宫举办。
⊙2003年11月《福建省第二届刻字艺术作品集》结集。
⊙2004年 陈秀卿任中国书协刻字研究会副主任。
⊙2004年8月'全国第五届刻字艺术展暨第八届国际刻字艺术交流展'（厦门鼓浪屿）。
邱超平、蔡劲松、洪顺章、陈建兵、郑建松、张真懿、萧峻、王芝密、张国仁、朱金镑、林自场、林绍挺、黄水运、王渊明、卓林省、任宏伟、杨志龙、游民戈、陈燕娥、林大明、卢平安、郑丽源、方芳、杨鸿、鄢凤娇作品入选。蔡劲松、洪顺章获全国奖。郑建松、李诗斌获奖提名。陈秀卿为展览评委之一。
⊙2004年8月，以'全国第五届刻字艺术展暨第八届国际刻字艺术交流展'在厦门鼓浪屿举办为契机，本会在展厅外部举办年度会员作品展，作品充分体现了厦门刻字爱好者的艺术特色和创作水平。
⊙2004年8月'国际刻字论坛理论研讨会'（厦门鼓浪屿）。
《国际刻字论坛理论研讨文集·中国部分》结集。陈秀卿、卢善庆、李诗斌、洪顺章、王元的论文入选。
⊙2005年2月 中国人民大学与厦门关于联合举办中国人民大学刻字艺术研究生班的策划启动。
⊙2005年4月 北京嘉德开设'厦门刻字艺术作品拍卖专场'（北京）。
⊙2006年1月 鼓浪屿万石山风景名胜管委会建立'鼓浪屿国际刻字艺术馆'（厦门鼓浪屿）。
⊙2006年3月 厦门现代刻字艺术交流网站开通。
⊙2006年4月，我会王芝密、李金义与国内十几位书法家组成中国书刻艺术代表团出访日本，参加在日本举办的'第九届国际刻字艺术交流展'，本次展览厦门共五人参展。
⊙2006年5月 厦门刻字艺术委员会组织机构调整。
会长：蔡劲松   副会长：洪顺章、陈建兵、郑建松  秘书长：王芝密。
⊙2006年5月1日-2日，与鼓浪屿国际刻字艺术馆共同举办'厦门刻字艺术作品展销会'。
⊙2006年5月3日-9日，'福建省第三届现代刻字展'在三明清流县灵台山举办。
⊙2006年5月28日，原济宁市委副秘书长冯广鉴，济宁文联党组书记孙迎建，山东省书协副主席、济宁文联副主席、济宁书协主席段玉鹏，济宁书协副主席赵培熙、乌峰、齐开义、王步强等来厦门，在厦门市文联展厅与厦门刻字艺术家共同举办了'济宁－－厦门书法刻字作品展'。两地宾主进行深入的交流，希望双方互相学习，取长补短，以促进两地的书法进步。开幕式后，济宁书家还应邀参加了'厦门书法家协会联谊活动'。
⊙2006年7月，洪顺章网络博客开通。
⊙2006年10月21日，由福建省书协刻字研究会、泉州市书协、安溪县书协等单位共同举办的'福建省第三届现代刻字理论研讨会·暨福建省现代刻字（安溪）创作基地揭牌仪式'在福建省安溪县举行，该基地成为继厦门、罗源、清流之后的福建省第四个刻字基地。该基地选蔡劲松当主任、易曙峰当执行副主任。
⊙2006年10月，《蔡劲松现代刻字作品集》由鹭江出版社正式出版，该书收集蔡劲松十年来在现代刻字领域探讨过程中积淀下来的代表作，同时凸显了蔡劲松现代刻字的审美倾向。
⊙2006年12月，本会邱超平、洪顺章、林绍挺、郑建松、黄水运、郑登南、游民戈、洪英士、李金义、王渊明、张国仁、蔡劲松入选全国第六届刻字艺术展，其中邱超平获全国奖。
⊙2月5日下午，厦门书协刻字艺术委员会在厦门市思明区文化馆举行工作会议，会议通过民主选举产生新一届理事会，蔡劲松当选会长，郑建松，陈建兵为副会长，秘书长王芝密。

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[广西文学艺术六十年·书法]铸造新时代的新书风（2000—2009） 2010-07-02 新闻来源：广西文学艺术六十年 作者：黎东明

进入新世纪之后，号角不断地从各处响起，各类活动开展得红红火火，展览会不停地开幕，教学提高班一个接着一个，走出去请进来的对话交流活动日趋频繁，学术研究队伍承前启后、成就斐然。新一届的书协主席团在广泛征求意见的基础上，出谋划策、集思广益，逐渐形成了较好的发展共识。“八桂书风”战略的提出，推动了又一个广西文化品牌的建设。 一、各地书法团体之间的竞争热潮 有竞争才有发展，尤其是在以入展和获奖作为重要评价标准的当下，每一个城市都行动起来了。经过改革开放以来的书法实践，大家逐渐认识了地方团体力量的重要作用，于是纷纷行动，都有一种唯恐落后于人的紧迫感。 通过竞争涌现了一批后来居上的城市书法团体，首先是玉林，而后是柳州、河池、来宾、百色。河池市书法近几年来在全区举办的展览中，投稿、入选数居广西前茅，一跃而与其他城市站在同一起跑线上。刚刚成立几年的来宾市书协在主要组织和策划者陆远怀、赵剑的努力下，有了突飞猛进的发展。而自新中国成立初期直至20世纪80年代在书法领域领先于其他城市的桂林市，则在2000年相对于其他城市在发展中略显疲态。 在20世纪90年代末至21世纪初，玉林市的书法活动是广西最为活跃的。资历较老的书法家黄烈桪先生对当时玉林市书法活动的开展起着重要的组织协调作用，其间有时任玉林市领导的书法家韦克义大力支持，市书协的负责人苏先义、罗超、蒋长秀、宁兆认等积极的配合，邀请陈国斌、张羽翔、黎东明等书法家到玉林进行讲学指导和交流，在较短的几年时间里玉林市的书法研学蔚然成风，专业意识迅速改观，创作水平很快跃上了一个新的台阶。2001年玉林市书法家协会成立20周年暨玉林市书学研讨大会向苏洽熙等11位书法家颁发了书法特别贡献奖，标志着书法活动进入新高潮。在一系列的积极举措中受益最大的是年轻人，例如罗超、陈咏、姚寿荣、苏德礼、杨松、苏军、黄彤等人作品引人注目，2006年，“玉林书风100家画风50家篆刻50家大展”在广西博物馆隆重展出，集中展示了该市新时期的艺术成就。 河池市的书法活动起步较晚，2005年元旦，书协筹资举办“河池书法新展示”书法展，这次书法展览有7个县51位作者投稿60余幅，最后40位作者的作品展出，展出的作者中有23位是新人。此后在不断地开展活动中陆续有作者加入书协，河池书法群体规模得以日益壮大。蒙麓舟任书协主席之后，经常到各县举办书法培训班，有些县如环江、东兰、大化、巴马等去过多次。书协在培训中鼓励大家积极投稿参加展览，还组织大家到各地去观展，从学习、创作、观摩等环节中参与书法活动，获取创作经验、积累自信心。同时为使各地学习、交流常态化，又鼓励各县书协组织之间的竞争互动。一系列活动，取得了良好的效果，河池市的书法创作成就在最近几年来有了大幅提升。 桂林市书协于2004年曾通过一系列的新举措以求重振雄风，例如邀请陈国斌、张羽翔前来讲学，与玉林市书协举办作品联展以及协会内部的作品观摩交流等活动，并在《书法报》刊登会员作品和介绍协会活动的文章，这些举措曾经较好地激起了广大会员的积极性，一时间大家的创作热情高涨。但有待于很好地坚持下去。 来宾市书协是由原来的柳州地区书法爱好者建立起来的，其本土书法基础实力相对较弱，但在主要组织和策划者陆远怀、赵剑等人的积极努力下，书法活动有声有色，书协的队伍迅速壮大，创作实力得到了较大的提高。2006年暑期由来宾市书协组织牵头、广西书协在来宾市举办了“中国书协兰亭展、国展冲刺班”，取得了很大的成功，对促进来宾市书法创作水平的提高起到了积极的作用。 二、民间书法团体热闹登场 广西书坛有了20世纪90年代的“细柳营”取得成功的经验示范，各地的民间书法团体相继成立。书法爱好者自由结社，旨在建立一个学习和交流平台，营造良好的学习氛围，达到增进彼此间的了解，提高书艺水平的目的。如柳州的“荔子林”、“得砚堂”，河池的“惊鸿书社”、“星期六墨点”、“玩墨12”、“南楼书社”，北海的“海岸线”，玉林的“松风书院”、“六月雪”。活跃于柳州市青年书协、柳州书画院的“双龙”——唐小龙、罗方龙，培养出了国展选手余乐军、叶枝校、刘东干、廖炳智、李忠连等人。民间书法团体的活动增强了整个广西书坛的艺术氛围。对话交流机制的形成有助于艺术共同体成员之间逐渐构成一种和谐的平常心态，而以平常心对待艺术活动，“玩”艺术正是每一个艺术家所需要的氛围，往往在这种氛围之中艺术家较容易出成绩。 目前最为活跃的民间书法团体要数柳州的“荔子林”和河池的“玩墨12”等，其他民间书法团体也都以各自不同的方式进行着交流活动。 柳州市青年书协也是一个活跃的书法社团，在主席唐小龙先生的精心组织和顾问罗方龙先生的指导下，几乎每年都有几次书法展览和赛事。和青年书协密切相关的柳州书画院团市委经常牵头组织，书协领导经常争取企业赞助一起开展活动。 河池市环江县的民间书法团体“玩墨12”的活动非常活跃，韦炳迪、谭孔孙、覃骏胆等人是其中的主要组织者。韦超然在《环江有个书法沙龙》一文中说，“玩墨12”书法沙龙成立以来，成员们每月用一个休息日聚集，把各自平时所临的碑帖或习作拿来相互点评，舞文弄墨临场表演，总结经验。为进一步提高书法水平，沙龙经常邀请外地书法名家到环江进行书法指导、培训，多次组团到南宁、柳州、河池等地观摩书法展览和参加书法讲座、研讨会等。通过切磋交流，成员们的书法艺术水平有了很大提高，其书法作品多次入选区内外各种书法展并获奖。沙龙通过举办各种书法大展赛以及书法培训，培养了一大批书法爱好者①。在广西首届“巴马神”杯“八桂书风”网络书法比赛中，“玩墨12”的韦炳迪获三等奖，是环江书法首次在省级书法比赛中获奖；同时还有谭孔孙、覃虎胆、梁继划、蒙壮科4人入展，投稿和入展数均排在广西各县首位。在第六届中国书坛新人书法篆刻作品展中，谭孔孙作品入展，是环江县书法作品首次进入国家级展览，实现了零的突破。民间艺术社团的氛围对于参与者来说，的确是较快提高创作水平的催化剂。 三、学术研究成果斐然 学术研究不仅能够促进书法家的创作思考，改进其艺术探索理念，提高创作水平和审美水平，而且在很大的程度上提升一个书法团体的影响力，推动地域书法艺术的可持续发展。书法艺术自古以来一直是一门综合性的艺术，这也是书法艺术之所以成为中国传统文化重要组成部分的原因。提高书法理论修养，已成为当下书法家们的紧迫的重要课题。 60年来，广西的书法理论研究队伍承前启后，成就斐然。在老一辈书法家当中，马万里、林半觉、陈政、伍纯道、杨宇云、王济亨、朱敬华等人都曾在书法理论研究领域辛勤耕耘，并取得丰硕成果。尤其是在最近十多年来，书法家在总结和反思中对学术研究的重要性有了更进一步的认识，研究力量不断地加强壮大，马岱宗、林京海、黎东明等人的论文多次入选全国书学研讨会并获奖，其中，林京海获全国第四届书学研讨会一等奖、黎东明获全国第六届书学研讨会一等奖。值得一提的是70多岁的马岱宗先生，始终保持着极高的热情投入书法理论研究，无论是全国书学研讨会还是广西书学研讨会，他都是论文入选次数最多者，堪称广西书法艺术研究者的榜样。广西的书法艺术研究队伍在不断地壮大，石锋、苏洪强、刘德宏、罗方龙、蒙麓舟、张传瑞、赵剑、谢光辉、莫武、蔡梦霞、李汉宁、黄子能、黄文勇、温坚、邱志文等人都是研究活动的积极参与者。 广西书法家协会自80年代以来共举办了9届“广西书学研讨会”，理论探讨的内容广泛的涉及了书法艺术的本体特征、书法创作的艺术规律、书法欣赏的特性与差异、当代书法流派现象、书法教育改革、书法批评的理论规范与批评标准、广西书坛的现状、广西书法家协会的工作以及书法创作与市场经济发展的协调等学术课题，并编辑出版了两本《广西书学研讨会论文集》。 广西书法家协会1993年出版了书法论文集《广西当代艺术理论研究丛书·书法卷》，由陈丽梅、潘健、王敏之主编，艾平、王精选编，广西民族出版社出版。该论文集收入20世纪80年代至90年代初广西书法理论研究的论文25篇，较为集中地反映了改革开放早期广西书法理论研究的代表性成果。论文的作者构成，既有老一辈书法家如李骆公、陈政、谢云等人，而更多的是思想较为活跃的年轻一代书法家如郑军健、周兆召、唐长日、吴昌明、唐健军、黎东明等。内容丰富多样，基本上涵盖了书法创作、基础理论、审美欣赏、批评以及书法与时代的关系等领域，充分反映了这一时期广西书法理论研究者对传统书法理论的深刻理解和传承发展的状况，同时，在年轻一代研究者的成果中，还透露出他们敏锐的思维视角，对某些中外最新的学术成果进行了消化吸收，对丰富和发展中国书法理论的学术视野作出了贡献，对广西书法界的艺术创作与学术探索具有较为深刻的现实意义和价值。2004年获得中国书法家协会主办的全国第六届书学研讨会论文一等奖——黎东明的学术论文《当代中国书法现代性的艺术表达机制》指出，中国书法的现代性生产关系既规定审美意义的价值取向和尺度，又是体现为把主体的内在要求和来自现实生活的要求（新的价值指向）等因素统一起来的框架。论文认为，对于中国书法现代性的艺术表达机制的理论分析和探讨，将有助于我们对中国书法艺术在21世纪中的发展有一个较为清晰的思路①。 另一方面，学术研究的深度和广度直接影响书法家的文化品位和创作观念。潘琦提出打造“八桂书风” 的构想与推出，就是要探讨广西地域性的书法艺术，探索不同于其他地域的书法风范、艺术特色，使“八桂书风”与“文学桂军”、“漓江画派”等一样成为广西文化艺术的又一品牌。在“八桂书风”的建设中，如何构建具有自身特色的艺术范式是至关重要的一环，我们能否坚定不移地贯彻“八桂书风”的目标和宗旨，能否具有把传统转化为当代性进程而重建书法传统的勇气和信心，能否预见性地观察和思考道路的曲折性、艰难性，理论先行就成为毫无争议的需要。只有加强理论研究，才能总结出广西书法界所共有的艺术信念、价值和技术，以及遵循的艺术创造模式、方法等。 四、广西高校开设书法专业，培养后备人才 中国的现代美术教育已经延续了几十年，而学院中的书法教育长期以来处于边缘状态。这种状态最近几年来有了较大的改观。至2005年，全国40多所高校开设了书法以及以书法为媒介的专业，其中有很多是名牌大学，比如北京大学、南开大学、中国人民大学、北京师范大学、首都师范大学、南京艺术学院以及一些全国知名美术学院。高校书法专业正呈现可喜的发展趋势，并越来越受到人们的重视。书法专业从本科到硕士、博士、博士后一系列完整的教育链条正在形成。 2005年广西艺术学院桂林中国画学院设立书法专业，由张羽翔担任学术带头人，这是广西高等教育中第一个本科书法专业，也是我国西南片区第一个书法本科专业。之后，广西师范学院也接着招收了本科书法专业，由闭理书教授担纲主持；广西师范大学招收中国书法方向硕士研究生，由广西师范大学书法研究所所长黎东明教授担任导师。把广西的书法教育由传统的师徒相授上升到现代高等教育的层次，由此揭开了广西书法发展史的崭新篇章，具有十分重大的历史意义。 广西能够在院校发展规范的书法艺术教育，对于影响和促进书法创作队伍的整体素质、加强广西书坛的基础建设而言，无疑具有积极意义。就广西书坛目前的艺术主体而言，创作实践的参与者普遍素质不太高，对许多学术问题不感兴趣，甚至往往采取消极的态度来看待别人的学术成果。 广西书法教育迈上专业正轨，能够培养素质全面的专业人才。学院书法教育的优势在于既重传统、重基本功训练又充分注重并发扬中国书法的艺术性及其人文精神的教学思想，“重传统”就在于强调艺术与人品以及学问的统一，在纷繁复杂的现代社会中能够坚守艺术家的道德标准和价值标准。而基本功的训练更是涉及了诗书画印的基础技法的锤炼，古今中外经典学术理论的学习等多方面的实践，这些都是社会上许多学习书法的人因缺乏相应的专业训练而无法做到的。 五、新一届广西书法家协会的新气象 在2007年的广西文联第八次代表大会上同步产生了新一届广西书法家协会。 2008年11月，广西书法家协会在桂林举办了全国书法名家作品邀请展，在展览期间，书法导报、书法导报网、中国兰亭书法网等媒体的记者就有关读者关心的问题采访了书协主席韦克义先生。韦克义谈到广西书法在第九届全国书法展中实现了零的突破。石锋的楷书获得三等奖，还有两个提名奖，有4人的行草书入选，还有两个入选提名，共有9件作品入选、获奖，这是广西在历届国展、中青展、兰亭展中收获最丰的一次，广西书协将为获奖的作者颁发奖金予以鼓励。新成立的书协主席团对“九届国展”十分重视，广泛发动，举办“国展”冲刺培训班，往届获奖的书家辅导、点评作品，送稿前作者带作品到培训班互相观摩，再度进行创作。广西书协遴选了100件作品集体投稿“九届国展”，从投稿数与获奖数的比例来看，在全国也属中上游。 广西的书法传承是有传统、有基础的。广西书协的第一任主席莫乃群，是全国第一届书法篆刻展览的评委主任。第二任主席钟家佐，很支持广西书坛年轻人的创新。第六届广西书协主席团产生后，继续要求广西的书法家要重视传统，努力创新，要有所突破、有所作为，努力出精品、力作。 重视和办好“全区书学研讨会”，发动、鼓励全区广大书法理论工作者积极参与“全国书学研讨会”，将学术研究与展览结合起来，提升艺术创作的学术层面，进一步显示了理论研究的价值与意义。广西书协通过开展各种类型、多种形式、多种专题的书学研讨活动，促进当代书学研究的健康、深入发展。广西书法界推出“八桂书风”，就是要形成自己的风格。1980年广西的李雁狂草荣获亚洲书法比赛第一名，在全国乃至东南亚产生了强烈影响。继“广西现象”以后，现在“九届国展”上取得了好成绩。“八桂书风”需要打造自己的理论，要树立一个创新的品牌，彰显广西书法的特点。 广西书协今后将努力开展多形式与多层次的书法教育，积极与广西师大、广西师院、广西民大等院校合作，参与授课、教材编写、教学等，培养我区书法人才。通过内部刊物《广西书法》密切联系各级书协组织及广大会员，反映区内外书法信息和书法教学动态，刊登学术类文章、书法作品。广西书协还将成立广西书协培训中心，通过书协培训中心聘请国内一些知名度高、书法造诣深的书法家担任培训中心的教授，不定期地请他们到广西来讲学，提升广西的书法水平，推动广西书法的发展①。 六、首次举办全国书法大展 第六届中国书坛新人作品展是广西首次承办全国书法大展，是中国书法家协会第一次委托西部省份承办全国书法大展，表明了广西书法艺术取得了长足的发展。第六届中国书坛新人作品展由中国书法家协会、广西壮族自治区党委宣传部主办，广西文学艺术界联合会、广西书法家协会、南宁邕江湾美术馆承办，是2008年中国书法家协会主办的展览中，唯一的一个综合性展览，是中国书协三大展（全国展、青年展、新人展）之一，在当代书坛有着重大影响。 第六届中国书坛新人作品展共收到投稿作品3万多件，展出获奖及入选的作品485幅，较集中地反映了当下中国书坛的艺术创作现状与高度。广西共有20件作品入展，这是历年来广西书法在全国大展中取得的最好成绩。自治区党委常委、宣传部部长沈北海指出：“广西通过举办此次展览，繁荣了创作，多出了精品，多出了人才，对不断开拓书法事业的发展空间，促进书法艺术的全面繁荣和可持续发展起到了很好的促进作用。”举办全国性的书法大展不仅仅是一个单纯的书法活动，它是文化产业的一个重要引擎，也能够很好地促进广西书坛与外界的交流合作，为书法作品的推介搭建良好的市场平台，达到出精品、出人才、出效益的目的。 自治区党委和政府对举办第六届中国书坛新人作品展高度重视，有关部门作了精心的策划和组织，投入了大量的人力物力。广西书法家协会的各项组织工作提高了广西书法界的创作热情，书法家们倾尽全力投入创作。广西书法家协会有针对性地举办了各种创作培训班及展览等活动，为书法界人士提供互相学习、共同提高的机会，促进在全区范围内形成广泛的书法创作热潮。 七、“八桂书风”建设中的推动力量 “八桂书风”战略的提出，是继文学桂军、漓江画派之后的又一个广西文化品牌战略。“八桂书风”旨在以大文化战略的高度整合广西书法创作力量，培育知名艺术品牌，团结广西书法精英，以一个新时代的崭新形象登上中国书坛。 “八桂书风”战略是广西文化建设的重要组成部分，它将提高广西书法在社会上的影响力；同时，“八桂书风”的成功打造也将会大大的推动广西文化建设的发展，促进广西文化品牌的构建。 2008年，原中国书法家协会主席沈鹏先生来到广西，广西文联主席潘琦先生在向沈老介绍广西书法发展状况时，提出建设“八桂书风”的构想，得到了沈老的高度赞许，并表示将全力支持。潘琦主席指出：我们提出“八桂书风”，即研究探讨八桂书法家书法艺术的风格、风范、风度等方面的内容，是一个地域性书法家群体的概念，不是规范书法家书写形式和字体的代名词。所谓“八桂书风”即生活和工作在广西的书法家，在从事书法艺术创作实践中，受广西自然环境、人文环境、生活环境的影响，受地域文化和民族文化的熏陶，形成了一种对书法艺术追求的目标一致、书法审美的心理相通、书法理念相似、价值观念相同的书法艺术风格①。 中国书法家协会主席张海先生对“八桂书风”的品牌建设给予积极评价，他说这是一个很好的构想，它的提出对广西书协来说绝对是一个高瞻远瞩的举措。 对于“八桂书风” 的活动，潘琦主席首先身体力行，在广西各地巡回举办个人作品展，宣传“八桂书风”的现实意义和价值。唐晓燕《潘琦书法作品桂林展出为打造“八桂书风”带头》一文说，“潘琦唐诗宋词元曲书法作品展”，继在柳州、南宁、河池三地展出后，又到了第四个展出地——桂林。前来参观的专家、学者认为，此次展览为打造“八桂书风”这一继漓江画派之后的广西又一文化品牌带了头②。 广西书法家协会名誉主席孔见将军也是一位“八桂书风”建设的积极推动者。他对广西书法事业非常关心，广交广西书法界的朋友，经常对广西书法发展提出宝贵意见和建议，并积极参加广西的书法活动。 广西书法家协会于2008年7月5日在桂平西山举行了打造“八桂书风”书法笔会论坛，潘琦、钟家佐、韦克义等出席。国内文艺批评界著名的《南方文坛》也积极参与打造“八桂书风”，该刊于2008年第4期集中刊发的4篇学术论文从各个不同的角度对打造“八桂书风”的相关问题进行了探讨。潘琦先生的《八桂书风初探》高屋建瓴地从宏观的层面上定义了“八桂书风”的概念内涵，号召广西文艺界共同为广西的文化品牌建设而努力。石锋先生的《“八桂书风”的创作观念与技术取向》认为，倡导“八桂书风”，是出人才、出成果、创品牌，提高广西文化品位的有效方法。刘德宏先生的《关于“八桂书风”的思考》则强调打造“八桂书风”要讲究团队精神，深入进行艺术交流和学术研究，推出代表书法家、理论家；并提出了相关的措施。黎东明先生的《“八桂书风”与书法传统重建论纲》提出，在“八桂书风”的建设中，如何构建具有自身特色的艺术范式是至关重要的一环；广西书法界不缺专业技术人才也不缺传统资源，关键在于如何做好组织、发掘、整理、借鉴、利用、转化等工作。 2008年9月6日，在广西文联的指导下，广西书法家协会在南宁举办了首届“八桂书风”优秀书法作品展。中国书法家协会主席张海先生欣喜地说，如今广西的学术氛围渲染得很好，我们期望看到它完成质的飞跃。他说：“若想真正形成一派地域书法风格，我认为现在正是进行创造的最佳时候。”③ 八、“广西书法网”构建新的学术平台 把学术交流的平台构建于现代网络之中，给交流者提供方便，这是现代社会的一大进步。2008年1月29日，“河池论坛”书法板块“山谷风”成立，紧接着在4月18日，广西书协主办、河池网承办、河池市书法家协会协办的广西首届“巴马神”杯“八桂书风”网络书法展征稿，标志着广西书法界利用网络平台进行交流、提高和推广工作的正式展开，这对于广西书法在未来的发展无疑是具有里程碑意义的。2008年 9月6日，由广西书法家协会和河池网共同主办的广西书法网（www.gxsfw.com）正式开通。 河池网与广西书法家协会共同主办该网站，充分发挥了双方的资源优势。比如，2008年广西书法家协会授权，河池网以“山谷风”板块为依托，承办了第六届中国书法“新人展”广西区预展暨广西首届“八桂书风”网络书法篆刻展，书展共收到1100多幅书法作品，投稿人数、稿件数量和质量均居广西历届书法展前列。这场被喻为“永不落幕的书展”在书坛扬了起一场八桂新风。鉴于河池网对书法版区运作所积累的丰富经验，广西书法家协会决定与河池网联手，共同打造广西最权威的书法网——广西书法网。 广西书法网目前设有几大板块，新闻区有“书法新闻”和“书林杂谈”等，书法区有“书法天地”、“网络课堂”、“巾帼书艺”、“少儿书法”、“篆刻天地”和“硬笔天地”等，书协区有“机构资料”、“书法团体”等，站务区有“站务信息”和“休息室”等版块。网站在每天及时地提供最新书坛新闻、发布广西书协权威资讯的同时，还邀书法名家到论坛中给书友指点技艺、切磋书艺。广大会员以及书法爱好者参与的热情相当高，曾经出现过80人同时在线的记录（2009年3月17 日18时39分），这对于一个偏远省份的新开网站来说相当不易。 广西书法艺术新中国成立60年来的发展历程有学步，也有徬徨，有成长，更有腾飞跨越。60年薪火传承，一代代书家和书法爱好者们不断探索、创新，将广西的书法艺术总体上推进了一大步。尤其是进入新的历史时期的广西书法艺术更是奇峰崛起，一时引领风骚，书法界的“广西现象”在全国引起关注、产生反响便是明证。进入新世纪后华章再现。广西书法艺术的成就说明了艺术的高下并不受地域的限制，而是取决于艺术道路上跋涉者们的开阔视野、创新意识和思想的深度、意志的坚忍。（撰稿：黎东明）