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关于书法创作和书法欣赏
■《教师之友网》陆舍无
各位同仁好！
今天，地域风采网络书画展活动走进了汉川。我很高兴能有机会参加这样的雅集，来向汉川的朋友们学习。汉川是我市书法教育和书法创作的重镇，活跃着一大批有志于书法创作的作者，这里有很多我熟悉的书友，在孝感市历年的书法展赛中，以及省书法大展中，乃至全国的一些重要书法大赛上，经常可以看到汉川的书法作者频频入展、摘金夺银。
我看到了汉川的领导非常重视这次活动，这次活动准备充分，组织得非常好，参与的人数多，精品纷呈，今天到场的作者也非常多，感谢汉川的同仁们对槐荫书画地域风采网络书画展活动的支持，感谢大家给我提供了这么好的学习机会。
根据刘主席和季超兄的意见，我在这里谈点自己的感想。
看了这些书法作品，我感觉非常好。大家学习书法的积极性很高、 热情高，这是很喜人的景象。从作品看来，各有所宗，创作态度非常认真，对传统经典都有自己的理解，学习传统是花了大量的精力的。老年作者的创作精神更是让人感动，尤其是83岁的黄文学老先生、81岁的刘彩琴老人，耄耋之年犹对楷书执着追求，在孝感市的一些书法展赛上常可见到他们的力作。另外，在取法和取向上，路子广，各体兼有涉及，尽管不太成熟，但都有自己的想法和表现手法，地域雷同面貌并不是十分明显，只是有三个人的作品有点相似。少兵兄多次在国展、省展中入展获奖，可能影响了部分人，左彦波、周银河的作品与其有些相似，建议他们与少兵兄拉开距离，与古为徒。
还有一个问题，有些作品的用印欠推敲，不规范。用印须讲究，不是印越多越好，印好，盖得好，则为作品增色；印差，盖得不适宜，反而破坏了一幅好作品。盖印要考虑如下几个因素：1、印的大小要适宜，2、印的数量宜少不宜多，最常见的是一个引首章和两个姓名章，3、用印的位置要恰到好处，4、轻重权衡，5、印文风格最好与作品风格一致。
由于时间关系，刚才的点评都不到位，也许有些偏颇，都是我个人的看法，说得直了点，愿与朋友们交流。
下面谈一谈书法创作的几个问题。
一幅书法作品应该是一件艺术品。我们搞书法，首先应该明确一点，写字不是书法，书法要写汉字而不全是写字。
书法创作要先从细节开始，要有师承，师承就是要合于古法，学习传统法帖，训练基本技法，包括对笔法，墨法、线条和结构的熟练把握，其中以笔法最为重要，古人云：用笔千古不易。这一点是硬道理， 来不得半点马虎的。其次，创作高的要求是（至少我这样认为），要不见古法，或者说不让古人的东西在自己的作品中直白地表现，不露痕迹，而要摆脱所学的东西去表现自我，这就需要融会贯通，集众家之长为我所用，所以好像我的字无所宗,自然就不知道是从何而来了。像少兵兄的字，看起来是在变，实际上是糅合了很多家在里面，看得出来，他在多方面用功甚勤，又善于动脑筋。再者，书法是写心写情，书写是过程，表现的是情感, 我们说作品要有个性，就是要出于己意 ，作品的点画，结体，章法都是个人匠心与功力的表现手段罢了，一幅作品体现的是作者的审美情趣和修养。
关于欣赏书法作品，我觉得应该从整体感觉说起，与书法创作的步骤完全相反，先整体后局部，先看章法后看结字，具体说就是:一，远视，整体感觉作品的气息，格调，气韵，品位，有时候就是用眼睛的余光扫一下就可以感受得到作品的好坏，甚至从作品背面透过的墨迹就可以识别其品位之高低。二，近观，对作品的章法，行气，幅式，纸张的色彩，材质的精粗，用墨的燥韵及用印的恰到与否，等等，作近距离的观察，以判断区分作品之雅俗。三，细察，即对作品细节进行审美标准的评定，首先是字的点画线条是否到位，是否具有力量感、节奏感、立体感等，线条墨色是否具有丰富的变化。其次是考察字的空间结构，包括单字结构，整行的行气，整篇的布局，疏密、欹正、参差、变化各方面，还有字句的对错与否，印章内容及刻印的水平之高低，在细察时都是分析的对象。
罗嗦了这么多，不当之处，希望朋友们多批评。谢谢大家。
2010.11.27.
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