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老无眼中的五老

一： 中国绘画美学中，“气韵生动”一直被当作绘画的极致。
骆雪先生的国画，运用朴素、简洁的意象，用笔劲健有力、含苍带润，墨韵平和淳厚，欲藏还露。重韵味，文人气息很浓，有大朴不雕之感。其笔墨间的书卷气、独抒胸臆的个性跃然纸上。其写意花鸟画，取材上，惯常写松、菊、梅等。用笔厚重，笔墨运用上遵循传统，苍茫浑厚，生机勃发，外师造化，中得心源，几十年如一日坚持创作，形成了自己明显的个人风貌。

骆雪先生作画崇尚自然，喜欢用水墨和重色，反映了他对大自然的一种崇敬和依恋。他为人正直诚恳，感情丰富，胸怀宽广，性格坚毅，热爱生活，这些都自然地流淌于画面之中，在不经意中形成了自己丰厚、深沉、率意而蓬勃向上的绘画风格。

二：我要用两个字来形容董晓先生：“洒脱”。人活得洒脱，字也写得洒脱，这就是董晓先生。
我与董晓先生交往20多年，深知其为人豪爽，心胸旷达，个性直率，对人宽怀大度，不拘泥于小节。

其字如其人。董晓先生草书尤见真性情，是其自然心性的流露，无一点雕琢痕迹。古人云：书为心画，书道妙在情性。在他的书作中，法度为其情性所掩，感受到的是流畅和娴熟，如跳动的音符，给人以愉悦。这是他早年修炼音乐的结果。观其作书，痛快淋漓，有如“黄河之水天上来，奔流到海不复回”之感。笔墨酣畅，令人陶醉。在宣泄情绪之时而又能简约有度，舒缓自如，此非一日之功。

其实，董晓先生的隶书、行书功力深厚，尤其是行书，二十多年前，孝感城里常可看到他的题字牌匾，如今只有“孝感市楚环中学”校牌和董永公园门口的楹联在吸引人们的眼光了。


三：魏义赴先生可用“拙朴”二字来概括其书风。

魏义赴先生深研爨宝子，，以爨宝子为学书切入点，离合有度，得拙朴厚重，血肉生焉；笔法丰富，意趣生焉。这是他能够正确认识自我、正确认识古人，并将两者有机地结合在一起的结果。很多学书者，往往不能物我统一而走了不少弯路。

魏义赴先生书风尚意趣，从爨宝子入从爨宝子出，摈弃了碑的呆板，取其精华，取其气韵，增加了隶书和行书的动势，使其作品活了起来，拙美之中有灵动，庄严之中不乏姿态，这就是魏老的才智。

当然他的才智源于他具有一颗童趣的心，这样使他具有创造性，正如陈正濂所言：理论也有创造性。我们学习古人，不是要照搬古人，而是要利用古人，改造古人。其次，魏义赴先生长期在行政岗位上工作，经历丰富，见识广，能伸能屈，一个帖子怎么能束缚住他的手脚呢！再者，魏义赴先生精通国学，诗词曲赋等给他以滋养，又勤于笔耕，积学累功，搞起书法来如关公舞大刀。

四： 刘建安先生行草书以“散淡”见长。

其书取法高古，碑帖融合，苍劲有力，沉稳清丽。用笔圆韵自如，字里行间透着一股韵味，巧拙互生。字形姿态丰富，结体夸张，对比强烈，有视觉效果。小品很值得玩味，笔墨变化自然。

喜欢刘建安先生书写时的那种优雅节奏，这种节奏很感染人，也许正是这种优雅节奏让很多人喜欢他的书法。

“槐荫酒楼”已成孝感名匾，“槐荫论坛”题字也已经成为一个品牌商标，孝感米酒没请刘建安先生题字是个遗憾。

五： 李耀华先生书法可以用“劲健”来形容。这使我想起了一个词“积健为雄”。
李耀华先生书法写得漂亮，具有阳刚之美。其行书自米字出，结字雄强，行笔沉着稳健，线条厚重老辣，中锋用笔，气势磅礴。作品中注重单字行笔到位，字字独立，与苏东坡、米芾衣钵相承。

李耀华先生以现代人的创作意识再现古人用笔之妙，以雄强的笔法再现帖学，不失为一种大胆的探索与追求。

            
                             2011.4.16