诗 词 简 论

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诗 词 简 论
　　
　　半山人
　　

一、诗的分类：
　　1、以字数分类：四言、五言、七言等。
　　2、参照《唐诗三百首》分类：古诗、律诗、绝句三类，有五言、七言之分，且三类中都有乐府一类。
　　3、以格律分类：古体诗、近体诗。古体诗又称古诗或古风，近体诗又称今体诗，也称传统诗词。古体诗通常包括柏梁体诗和乐府诗等。
　　古体诗是除了押韵之外，不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。还有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。近体诗以律诗为代表。律诗的押韵、平仄、对仗都很严格：每首八句，五律为四十字，七律为五十六字；押平声韵；每句平仄固定；每篇对仗位置严格（第三和第四句，第五和第六句须对仗）。长律，有时也称排律，为超过八句的律诗，属律诗范畴。绝句比律诗字数少一半（格式见下文）。绝句可分为古绝、律绝。一般地，律绝每句中每个字的平仄规定较严格，全诗用韵讲究。
　　词，是诗的一个分支，诗的別体，所以有人把词称为“诗余”，属诗的大范畴。词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。从配音乐这一点说，它和乐府诗是同一类的文学体裁，也同样是來自民间文学。为了配合乐曲的音调，加强乐曲的音乐性，词中所有的字除分平仄外，有些还要分四声。虽说词句子长短不一，但对具体的一首词来讲，每句甚至每字的平仄都必须是确定的，不能随意变动，还必须受声律约束，所以人们把作词称为“倚声填词”或“按谱填词”，简称填词。特别是二、四、六等双数位的各字必须严格与词谱一致，否则，就不能算是合格的“词”了。词按字数分，可分三类：（1）小令；（2）中调；（3）长调。通常认为，五十八字以內为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。词按章节分，又分单调、双调、三叠、四叠。单调，就是一首小令，它很像一首诗，是长短句，每句字数有不同。双调也称双片（即上片、下片）。词牌，就是词的格式的名称，有的词牌本来是乐曲的名称，也有的是摘取词中的几个字作词牌的，例如《忆秦娥》，还有的本来就是词的题目。如《舞马词》咏的是舞马。《词律》在词牌下面注明规定的字数，词牌的別名，在词中注明平仄和叶韵等。关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部，常以参考。

曲，为诗的大范畴，也有的人把它专列一类。当然，唐诗、宋词、元曲，一脉相承，从年代上讲，元曲最晚，是从词发展起来的，所以，有人就把元曲看作是词的大类（事实上，据考证，曲起源可上溯至远古生民之始〔钧天九奏〕〔葛天八阕〕）。元曲，延续了词的基本格式，但在保证关键字句符合平仄和押韵外，可根据需要，在适当的位置添字、添句。宋词和元曲不同之处，主要是，元曲语言趋向自由化，不论散曲或戏曲（几个曲子或十几个曲子（一般是相对固定的搭配），可组成杂剧（或折子戏）），必须有宫调，且有曲牌名，每种曲牌都属于一定的宫调，亦有（借宫）。曲的押韵，一般较宽，可根据需要选择（平仄韵都有），创作时，可参照各曲的具体格式完成。这里就从略了。

二、律诗格式、平仄。
　　平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，也应用于词曲。我们讲诗的格律，主要就是讲平仄。当然，律待的平仄最严格。讲清了每句每字的平仄，也就说清了律诗的格。平仄，只有四个句型：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平；仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（上面四句基本句型是七言句型，不算每句的前二个字，就是五言句型，黑体“平”字为韵脚，下同。）

1、七律的格式及平仄。
　　（1）仄起式一
　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。　 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　（2）仄起式二
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。　 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　（3）平起式一
　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　　 （4）平起式二
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。　 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　（上面基本句型是七律格式，去掉每句的前二个字，就是五律格式。最后一字为平声字的句子，即第二、四、六、八双号句子必须押韵。入声字作为仄声字。）
　　2、七绝的格式及平仄。
　　（1）仄起式一
　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　　 （2）仄起式二
　　　 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　　 （3）平起式一
　　　 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　　 （4）平起式二
　　 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　　 （上面四式基本句型是七绝格式，不算每句的前二个字，就是五绝格式）

律诗的平仄有“粘对”的规则。违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。对，就是平对仄，仄对平。在对句中，平仄是对立的。五律的“对”，只有两幅对联形式，即（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。七律的“对”，也即：（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。粘，就是平粘平，仄粘仄，后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。即第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。所谓“一三五不论，二四六分明。”只是基本要求，意思是说，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分明。但在“平平仄仄平”第一字和“仄仄平平仄仄平”中第三字不能不论，否则就要犯孤平。在“平平仄平仄”第三字和“仄仄平平仄平仄”第五字也不能不论。　总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有二个字不论。五言仄脚的句子可以有二个字不论，平脚的句子只能有一个字不论（原因见下文）。
　　孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以人们在写律诗的時候，要注意避免孤平。在詞曲中用到同类句子的時候，也注意避免孤平。
　　在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必須用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。如果五言第一字、七言第三字必須用仄声，也有一种补救办法，就是五言第三字、七言第五字必須用平声来补救，叫救孤平。
　　 在“平平平仄仄”句型中，可用“平平仄平仄”；在“仄仄平平平仄仄”中，也可用 “仄仄平平仄平仄”。就是五言第三四二字的平仄互换位置，七言第五六二字的平仄互换位置。当然，在这种情況下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。
　　 凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。上文敘述的特定格式“平平仄平仄”，“仄仄平平仄平仄”，也可认为是拗句的一种。拗句在律诗中相当常见，但是前面一字用拗，后面必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般地，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须在适当的位置上补上一个平声。如：在“平平仄仄平”中，第一字用了仄声，第三字应补偿一个平声，以免犯孤平，变为“仄平平仄平”。七言由“仄仄平平仄仄平”变成“仄仄仄平平仄平”。在“仄仄平平仄”中，第四字用了仄声（或三四二字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。即“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”，这是对句相救。在“仄仄平平仄”中，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。這是半拗，可救可不救。
　　三、诗的押韵。
　　诗韵，特别是律诗押韵非常严格。简言之，律诗第二、四、六、八句的末字必须押韵，有的诗，首句也入韵。绝句的第二、四也须押韵。清代人常以《诗韵集成》、《诗韵合璧》等为主要参照，现代人多以《平水韵》、《词林正韵》等为主。当然，中华诗词学会近年颁布了《中华新韵》韵典，创作时，是否选用，要看个人爱好。
　　诗韵共有106韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。律诗一般只用平声韵。平声分为上平声、下平声。上平声15韵：一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五刪 ，下平声15韵：一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四监十五咸。上面的，东、冬等字仅是韵的代表字（第一个字），它们只表示韵母的种类，无其它特别含义。
　　韵有宽有窄：字数多的较宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵等，窄韵如江韵、覃韵等。当然，创作时，也讲用韵的宽与严，宽是指，一首诗押韵，如；可一东二冬内的字通用，也就是说，从宽来讲，同一韵部的平声韵可以互用。严是指，一首诗中，韵脚，要么选择一东内的字作韵，要么选二冬内的字作韵，二者不能共用。
　　　 四、律诗的对仗
　　　 律诗，通常把第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。律诗一般要求第三四两句颔联对仗，第五六两句颈联对仗，全诗这二联要求对仗，当然，个别的也有只颈联一联对仗的。
　　　 同类的词相互对仗。不及物动词常常跟形容词相对，连绵字只能跟连锦字相对（如鸳鸯、鹦鹉等），且不同词性的连锦字一般也不能相对。汉字中，词的分类是对仗的基础。词大约可分为九大类：1、名词 2、形容词 3、数词 4、颜色词 5、方位词 6、动词 7、副词 8、虛词 9、代词。长律的对仗同律诗，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。对仗的讲究，凡同类的词相对，叫做工对。出句与对句完全同义（或基本上同义），这不叫工对，叫做“合掌”，是诗家的大忌。第二种形式是形式服从于內容，就是我们讲的宽对。宽对和工对之间有邻对，即邻近的词类相对。例如天文对时令等。稍更宽一点的，就是名词对名词，动词对动词等，是最普通的情況。更寬一点的，那就是半对半不对了。也有借意或借声音的借对。还有一种对仗是一句话分成二句话，其实二句话的十个字或十四个字才是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗时可有更大的空间。