“诡异多变、天真烂漫”的《秦诏版》

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“诡异多变、天真烂漫”的《秦诏版》
                                ——《秦诏版》临习体会
《秦诏版》全称《秦始皇二十六年诏铭》，分甲、乙、丙三篇，秦始皇二十六年所作。秦代的诏版、权量铭文，主要是用于皇帝统一法度蘅石丈尺的铭文。一般都镌刻在铜器上，是官方“正体”小篆产生前的一种“草体”篆书。清《金石索》对该体及文字内容有详细的记载。
从书法发展史的角度看，《秦诏版》与《峄山碑》和《琅琊台刻石》相比，其书法是朴素、自然的。由于《秦诏版》的大量制作，所以其中有一些笔画简化而与汉代隶书相近，对于研究小篆向隶书的流变是有着重要价值的。秦代是文字统一的一代，威武秦王，“尽并兼天下诸侯，黔首大安，立号为皇帝”，遂而统一文字、货币、度量衡。《秦诏版》即产生于文字结构急剧变革的时代。它不仅继承了两周金文真率、朴素、自然的风格。而且表现出一种欹拙的变化。与刻于石碑上的标准小篆相比，更可见其爽利、生辣之质，其用笔、线条、结构在篆书体系中均具有典型意义。
《秦诏版》用笔十分稳健，可谓“笔力工稳遒劲”，爽利间见稚拙。笔画线条的组合在向背、摆布、穿插上十分自然，如“尽”、“诸”、“首”等字，不经意间流露出的结构结构之美，令人叹服，堪称官书草篆之经典。在体势上多取方势，字势摆布亦自然天成。在点线的向背呼应中创造了奇肆险峻、诡异多变的结构范型，字体之方或取横势、或取纵势，如“廿”、“六”、“天”、“下”等取横势，“年”、“皇帝”、“侯”等取纵势，天真烂漫，字与字在章法上错落参差而别有致趣。
在临习的过程中，我非常重视其笔法的爽利与章法的参差错落，努力体验其自然天成的风格特点。笔法上，我多取中锋，藏、露之笔相互更替，线条的向背、长短、缓慢与急促诸对比使其节奏感有所彰显。其用笔的爽利并非是指用笔速度之快，而是要体会其挥运间的干脆、利落、不拖泥带水。临习的时候要时刻注意它不是像《峄山碑》那样工整的“正体”小篆，而应该是充分把握其作为“草体”篆书经典的独特之处，即流畅、自然而又极富变化，线条与结构之形因势而生，或左或右、或藏或露、或长或短，一任情性。有时，尽管对所临范字的音、义不甚详明但也无妨，单凭其线条挥运中对结构、章法的经营，对笔和纸在不同角度和力度上的把握，已是快慰！故而，在我临习的过程中，总能体验到一种挥运时的激动之情，盖曰“感觉”、“灵感”者是也。
的确，用“诡异多变、天真烂漫”来形容、界定《秦诏版》的风格特征，非常合宜。尽管它不是秦始皇所规范的正体小篆体势，但作为“上承两周金文传统，下启正体小篆发展”的“草体”篆书而言，期间所蕴涵的天然之趣、欹拙之质，只有亲自临一临才会明白。其书写中的挥运之情，对线条质感、力度的把握，以及其文字摆布时章法的错落感也只有在不断地临摹中才能体悟得出。
                                                                                                                                     王    景
                                                                                  二零零三年四月二十三日于堰逸轩