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★★★《教师之友网》摄影研究沙龙拟购的40本摄影著作

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 楼主| 发表于 2012-1-13 01:59:53 | 只看该作者
第三讲准确的光和景深原理

作者:小河有雨


在论坛里看大家发表的摄影作品后的跟帖里,对有些画面太暗或太亮的照片的评论,经常可以看到有“曝光不足(欠曝)”或“曝光过度(过曝)”这两个名词。那么,怎样才能教好地控制的相片的曝光值呢?图1是一张曝光不足的照片,而图2则是一张曝光过度的照片,图3是一张曝光基本符合要求的照片。下面,就对曝光的概念和曝光的基本常识来作一下论述。

第三讲图1





第三讲图2(船顶积雪过曝后细节缺失了)







第三讲图3






曝光的定义,如果予以科学的解释的话,即是:光线的强度乘以光线所作用的时间。定义中的“光线的强度”,是指胶卷或数码相机里的感光元件受光线照射的强度,即照度(以I代表照度,单位是勒克司)。定义中的“光线所作用的时间”, 是指感光片受光线照射的时间,即曝光时间(以T代表曝光时间,单位是秒)。 曝光量的计算单位是勒克司·秒。以E代表曝光量,即可得到曝光公式如下:

     E(曝光量)=I(照度)×T(曝光时间)

依据这一公式,若要取得一定量的曝光量,则光强度愈大,曝光时间愈短;反之则光强度愈小,曝光时间愈长。如果光的强度增加一倍,曝光时间就需减少一半,假如光强度为2,时间为4,曝光量则为8;如果光强度为4,时间为2, 曝光量仍为8。

通过上面的说明,我们清楚地了解这样一个浅显的道理:开得较大的光圈要比收缩得较小的光圈能让较多的光线通过镜头到达胶片上,较低的快门速度要比较高的快门速度能让光线较长时间地停留在感光元件上。由此可以演变为以下情况:光圈f/1.8与快门速度1/500秒相组合,和光圈f/4与快门速度1/100秒相组合, 所获得的曝光效果是一样的。同样,它们又和光圈f/8与中等快门速度1/25 秒相组合所获得的曝光效果是一致的。这就叫作“等量曝光”。

说到这里,我们要为初学摄影的朋友来补充一下“光圈”这个名词的一些基本概念。

光圈是一个用来控制光线透过镜头,进入机身内感光面的光量的装置,它通常是在镜头内的一个环形的门一样的装置,调整光圈的大小实际上就是在调整这扇环形门的门口的大小,门开大了,通过镜头后的光线的强度就大,门闭得小了,那通过镜头后的光线的强度就弱。表达光圈大小我们是用f值。

光圈f值=镜头的焦距/镜头口径的直径

从以上的公式可知要达到相同的光圈f值,长焦距镜头的口径要比短焦距镜头的口径大。完整的光圈值系列如下:

 f1,f1.4,f2,f2.8,f4,f5.6,f8,f11,f16,f22,f32,f44,f64

这里值得一提的是光圈f值愈小,在同一单位时间内的进光量便愈多,而且上一级的进光量刚是下一级的一倍,例如光圈从f8调整到f5.6,进光量便多一倍,平常也常说成光圈开大了一级。对于消费型数码相机而言,光圈f值常常介于f2.8 - f16,而单反机光圈f值的大小,取决于使用的镜头的光圈值的范围。此外许多性能教好的数码相机在调整光圈时,可以做1/3级的调整。

知道了光圈和速度的关系后,有的朋友要问了, 那既然 f/1.8与1/500秒和f/4与度1/100秒所获得的曝光效果是一样的。那为什么还要搞出几种不同的搭配来,只用一种光圈和速度的配合不就可以了吗?

需要搞清楚的问题就在这儿,因为在拍摄的时候,速度太慢容易受持握相机的手的抖动、环境的震动等因素的影响,所以,光圈开得大一点曝光的速度就可以快一点,这样就可以相对消除一些由震动带来的成像模糊的现象。但一味把光圈开大,又会带来另外一个问题,即光圈开得越大。成像的景深就越小。而景深的大小又是在购图时必须考虑的一个重要的元素。下面,我们就来讨论一下,在暴光准确的前提下,什么叫景深以及怎么来控制景深。

什么叫景深?景深就是当与光轴平行的光线射入凸透镜时,理想的镜头应该是所有的光线聚集在一点后,再以锥状扩散开来,这个聚集所有光线的一点,就叫做焦点。在焦点前后,光线开始聚集和扩散,点的影象变成模糊的,形成一个扩大的圆,这个圆就叫做弥散圆。

如果弥散圆的直径小于人眼的鉴别能力,也就是说在一定范围内,实际影象产生的模糊肉眼是不能感觉到的,结果人的肉眼看上去这个范围内的影像仍是清晰的.这个在理论上已经模糊但实际上却被肉眼辨认为清楚的弥散圆就称为容许弥散圆。

在焦点前后各有一个容许弥散圆,这两个弥散圆之间的距离就叫景深,即:在被摄主体(对焦点)前后,其影像仍然有一段清晰范围的,就是景深。换言之,被摄体的前后纵深,呈现在底片面的影象模糊度是肉眼不能辨认的(人们肉眼看出的图像感觉仍是清晰的),都在容许弥散圆的限定范围内。

上面这段用规范的专业语言解释的景深,过于专业了点,比较晦涩难懂,但作为讲课,还得先这样说一下,不能理解也没有问题,下面我再用通俗的语言来解释一遍。

在进行拍摄时,调节相机镜头,使离相机一定距离的景物清晰成像的过程,叫做对焦,那个景物所在的点,称为对焦点,因为"清晰"并不是一种绝对的概念,所以,对焦点前(靠近相机)、后一定距离内的景物的成像用我们的眼睛看都可以是清晰的,这个前后清晰范围的总和,就叫做景深。举个例子,你以一个离相机5米远的人作为对焦点,人前1米有朵花,离开相机的11米处有棵树,12米处有间房子,13米处有辆汽车。当你拍出的照片上,花、人和树都是清晰的,而花前和房子及房子以后的都是模糊的,那么,这张照片的清晰范围是在离相机的4——11米处,那么,这张照片的景深就有从离开相机4米后的7 米。要是这张照片上从花、人到树和房子都是清晰的,而花前、汽车和汽车以后的景色都是模糊的,那这张在照片的景深我想大家已经知道,那就是离开相机4米后的8米。

景深的大小,首先与镜头焦距有关,焦距长的镜头,景深小,焦距短的镜头景深大。其次,景深与光圈有关,光圈越小(数值越大,例如f16的光圈比f11的光圈小),景深就越大;光圈越大(数值越小,例如f2.8的光圈大于f5.6)景深就越小。其次,前景深小于后后景深,也就是说,精确对焦之后,对焦点前面只有比较短的距离内的景物能清晰成像,而对焦点后面很长一段距离内的景物,都是清晰的。图4和图5,分别用较大的光圈F5.6和较小的光圈F22对同一距离的物品进行的拍摄,从两张照片上明显可以看出,F5.6的成像由于景深小而造成背景比较虚,后面书架上的书名几乎都看不清了,而F22的成像由于景深大,前后的清晰度就都比较好。


第三讲图4(f5.6时拍摄)




f22时拍摄,连纱门上的纱都清晰可见







根据以上所说的内容,我们可以得出如下定义:

(1)因为镜头的焦距越短,景深越大;镜头的的焦距越长,景深越小。所以当我们采用“最大光圈+尽可能缩短的摄距+长焦距镜头”能获取最小景深的效果。


(2)采用“最小光圈+最短焦距镜头+超焦距聚焦”能获取最大景深效果。


一般家用消费级数码相机因焦距都很短,故景深都比较大,所以很难拍出背景虚化的照片,只有在用“微距”拍摄模式时才能有一定的背景虚化的效果。

下一讲,我们就来讨论一下我们用相机在拍摄时,怎么控制好景深深浅的问题。

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 楼主| 发表于 2012-1-13 02:03:19 | 只看该作者
第四讲 简述几种常用拍摄模式和景深的控制


小河有雨


当我们知道了光圈和景深的关系后,那我们就可以根据拍摄的需要来控制照片的景深了。一般的卡片机,由于几乎只有现成的模式,如“人像模式”、“风景模式”、“微距模式”、“夜景模式”等等,而没有手动功能,所以,这类没有手动功能的相机是没有办法自己控制调整景深的。
近来,有些新上市的卡片机也有了手动功能,那几个手动功能尽管简单,但也可以利用起来。现在有个别卡片机,在各种模式中,还多了一个“M”模式,这个模式就是手动模式。但卡片机的“M”模式与长焦机和单反机不同。长焦机和单反机的“M”模式光圈和速度都可以分得很细进行调节,而卡片机的“M”模式走的是两个极端,即在自动测光后,调整到一端要么是光圈最大速度最快,调整到另一端要么是光圈最小速度最慢。即拍出来的照片要么是大景深,要么是浅景深,惟独缺少的是由浅景深到大景深之间的可调过程。
尽管卡片机的“M”模式功能不是很强,但还是可以用用的。只不过由于卡片机拍摄出来的虚化效果不是太好。一般人都不太在乎卡片机的这个功能。
而长焦机和单反机就不一样了。一般这两种机子除了数码相机除了提供全自动(auto)模式和“M”档外,还有“P”档、即程序控制暴光;“A”(或Av)档、即光圈优先暴光;“S”(或Tv)档、即快门速度优先暴光等。
上面说的这几种拍摄模式在各人自己相机的说明书里都有详细的说明,而且不同型号的相机还略有使用方法上的差异,所以我在这里不再一一赘述了,我在这里主要说一说这几个模式在一般拍摄时的使用要点。
先说说“P”档,不少人看来,“P”档和全自动档没有什么大的区别,实际上,设置成全自动了以后,所有的模式都的自动的。而在“P”档上,只有速度和光圈才是自动的,其它可设置的项目都还是手动的。这个模式,图方便时用的感觉不错,但在景深控制上,就基本由相机自动决定了。所以,我一般不用“P”档的,觉得这个模式下出来的照片还是太机械了。(见图1)
第4讲插图1






控制景深,主要还是控制光圈的大小。“A(Av)”档,是光圈优先曝光模式,由我们先自行决定光圈的大小后,相机测光系统依当时光线的强度,自动选择适当的快门速度以配合。这样,我们就可以根据所需拍摄画面的景深要求,来预先调整好光圈的大小后再进行拍摄。例如,摄影中有句常用的口诀:“拍景必景深,拍花必虚化”。虽然这也不是绝对的,但在一般摄影中还是都遵循这个原则的。那么,我们在拍摄山水风景的时候,就可以把光圈先调整到F11甚至F22上(长焦机的光圈最小一般只有F11,而好一点的单反机根据镜头的不同,光圈最小可到F32甚至64),这样拍出来的照片整幅画面都很清晰,容易让人产生山高地阔的视觉感受。(见图2)而在拍摄花朵特写的时候,我们就可以把光圈设置得最小如F2.8甚至F1.2,这样拍出来的照片背景被虚化得很厉害,看起来就突出了花朵的这个主题。(见图2)





   
第4讲插图3






“S”(或Tv)档、快门速度优先暴光。由我们先自行决定快门的速度快慢后,相机测光系统依当时光线的强度,自动选择适当的光圈以配合。这样,我们就可以根据所需拍摄画面的时间要求,来预先调整好快门的速度后再进行拍摄。预设快门的用处,一般在拍摄体育运动时,因拍摄对象一直在移动,要是速度慢了,那成像就会虚掉。那么,我们就可以把速度设置在1/800秒甚至1/2000秒上,让相机给我们自动设定一个光圈值。这样拍摄出来的照片清晰度就比较高。如拍摄一只飞翔的鸽子,就要求有较快的速度,图4是一张1/1000秒速度下拍摄的照片。反之,当我们想把夜晚的汽车灯光拍摄成一条光带时,那么,我们就要设置比较慢的快门速度了,如快门速度为10秒的时候,开着灯的汽车在画面上能行驶多长的路程,那在画面就会拍出多长的一条光带(见插图5)。
第4讲插图4




第四讲插图5





至于长焦机和单反码相机的“M”档。使用“M”应该是有一定的摄影基础的人了,光圈和快门速度都靠自己手动设置,有很大的灵活性。但在拍摄时也要注意一点:设置好光圈和拍摄的数据后,在拍摄前先半按快门检查一下测光显示的暴光量是否正确,然后可以根据拍摄的需要,再作出适当的调整。使用“M”档的经验,还得靠自己在实践中不断地积累,这里就不多说了。

以上几种拍摄的模式都做了基本的介绍了,那么,大家应该可以开始实践一下不同的模式和不同的光圈、速度下拍出来的照片的效果了。下一讲我们将简略地来说一下拍摄照片时的取景及如何来进行构图。

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 楼主| 发表于 2012-1-13 02:05:03 | 只看该作者
第五讲    摄影构图基础知识浅谈

小河有雨


我曾在我们的论坛QQ群里看到有朋友说:“构图不要拘泥形式,要自由发挥,摄影大师的经典作品都是靠捕捉瞬间的灵感来完成的。”这话一点也没错,只不过当我们在自己还没有成为摄影大师之前,不妨先踏踏实实地学习一点摄影构图的基本知识。千里之行,始于足下,大师之所以能成为大师,也不是一步就能登天的,大都也是在摄影这条路上一步一个脚印走出来的。




在我们日常的摄影活动中,经常说起的“构图”这个名词,那么,“构图”到底是什么意思呢?构图一词,原来是由英语Composition翻译而来,原来是个造型艺术的术语。它的意思是:把各部分组成、结合、配置并加以整理出一个艺术性较高的画面。在我国的《辞海》中,对“构图”的解释是:艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果,在一定的空间里,安排和处理人、物的关系和位置,把个别或局部的形象组成艺术的整体。打个比较通俗一点的比方:如果把摄影看成在绘制一幅画,那么,“构图”就相当于中国传统绘画中的“布局”或“章法”。在摄影中,一言以蔽之,构图就是指在拍摄一张照片时,把人、景、物安排到最合理的位置,以达到取得最佳的视觉效果的过程。




对摄影构图的研究,实际上就是对形式美在摄影画面中具体结构的呈现方式的研究。当你很熟悉了解自己的照相机的性能并掌握了一定的操作技巧,当你把镜头对着人物和具有典型意义的事件,对着雄伟的建筑群或美丽的自然风光,很大程度上,构图在这个时候决定着构思的实现,决定着作品的成败。但构图用语言表述,不太容易使初学摄影的读者明白。因此,这一章主要以图解为主,采用图文并举的方式,来简单的介绍几张比较常用的构图方法。希望能让大家有个比较容易地、直观的认识。当然,法无定法,构图的方法还有交叉线构图、椭圆形构图等好多种方式方法,这里就不一一介绍了。总之,在我们了解了构图的基本要素后,还得靠自己多琢磨多练习,多观摩优秀的摄影作品,并根据自己的兴趣、眼光和现场的特点,来构建出个性鲜明的画面优美的摄影作品。



下面,我们就来看一下,在一般的情况下,如何进行简单的基本构图。



























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 楼主| 发表于 2012-1-13 02:07:09 | 只看该作者
第六讲  摄影用光基础知识简述

小河有雨

在《夕阳红》杂志上,我为了适应老年人外出旅游,喜欢在风景点拍摄到此一游的留念照的特点,简述了风景旅游人像照的拍摄要点。而在这里,拍摄到此一游的留念照的朋友不多,而喜欢风景、静物、人文摄影的朋友更多些,所以,在这里的第六讲我着重简述一下摄影用光的基本知识,不讨论到此一游旅游照了,也算为大家进一步了解一些摄影的基础常识作些必要的铺垫。

摄影,向来被称为是一门光和影的艺术,也被说成是用光来作画是艺术。由此可见,合理地运用光线对摄影是何等的重要。在摄影活动中,光线能造成明暗的对比,光线能产生变幻的色彩基调,光线也能突出被摄对象的质感纹理,光线还能强调形状的外观轮廓。所以,如何恰当用光、用好光,主要在于充分了解和掌握光的特性、光比度和对主光 (也称为“塑型光”)、背景光、辅助光、轮廓光、装饰光等一系列光线的合理运用。无论运用自然光还是人造光的拍摄,把光用得好了,就可以使拍摄出来的影像层次及反差,或者色调、色彩还原及视觉感受,都产生良好的效果,从而增强摄影作品的视觉冲击力和艺术感染力。

下面,我们先对塑型光、背景光、辅助光、轮廓光、装饰光等名词作了简略的说明。

主光:是照明和塑造形体的主要光线,它有明确的方向性,它的光位取决于所要达到的光效。当选定了拍摄角度以后,被摄体具有什么样的明暗造型效果,主要靠主光来形成。被摄者的亮面,由主光进行照明。主光灯的左右方向和高低角度,甚至距离远近的改变,都会使被摄体的明暗效果立刻发生变化。(见图1)


第六讲图1





背景光:即灯光位于被摄者后方朝背景照射的光线,用以突出主体或美化画面。(见图2)

第六讲图2





辅助光:又称“补光“用以提高由主光产生的阴影部亮度,揭示阴影部细节,减小影像反差。(见图3)

第六讲图3





轮廓光:指构划被摄体轮廓的光线,逆光、侧逆光通常都用作轮廓光。(见图4)

第六讲图4






修饰光:又称”装饰光“指对被摄景物的局部添加的强化塑形光线,如发光、眼神光、工艺首饰的耀斑光等。(见图5)

第六讲图5






知道了摄影中光的不同的用途,那么,在摄影中还要安排好光源相对于被摄体和照相机的位置,即我们常说的光位。光位不同,产生的效果也不同。根据光的移动位置不同一般可分为方位光和角度光两类。

方位光:光源作水平方向的移动,可得到从正面经侧面到背面位置的投射光,我们称为方位光,方位光主要分有正面光、前侧光、侧光、测逆光和逆光等。正面光是由照相机方向投射的光,也就是我们常说的顺光。前侧光是从照相机的左或右边45度侧面射向被摄物的光。侧光是从照相机左或右边90度侧面射向被摄物的光。侧逆光是从照相机左或右边135度后侧面射向被摄体的光。逆光是从照相机镜头对面射来的光。


角度光:将光源作垂直方向移动,光线会从不同高度投射,我们称为角度光。角度光分有顶光、中位光、底光等。顶光是从被摄体顶部垂直接射的光,光效偏离正常光照状态,是反常、奇特的用光。中位光分高中位光和低中位光,分别与水平位置上或下成45度左右。底光也称脚光,是从被摄体底部垂直向上投射的光,常用于夸张地丑化人物的拍摄。在自然光中没有底光的光位。

了解了光位后,我们还有必要知道一下光比的基本常识。光比是指在拍摄时,被摄体受光区阴影区所受光的照度之比。光比的大小比值可用测光表测得。光比在摄影中的作用是利用它的大小来烘托主题,渲染气氛。光比越大,反差就越大,有利于表现“硬”的效果;光比较小,反差就也小,有利于表现“柔”的效果。如拍老年人常用大光比,拍儿童常用小光比。在拍摄风景照时,小光比的成像比较柔和,大光比的效果比较呆板,且普通的数码相机多光比的宽容度远远不如胶片来得大。因此,在晴朗夏日中午的阳光下,光比非常之大,很难拍出一张明暗细节都兼顾的照片。

在实际的拍摄过程中,照明使用的光源往往不是由单一光源构成,在自然光中,太阳是一个直射光,另外还有巨大的天空的散射光,地面、环境的反射光及人工设置的反射光和人工照明补光等。而在影棚拍摄时,除布置的主光外,还会用一个或多个辅助光补充照明。因此,摄影用光是对各种光源综合使用和控制而取得的整体效果。

自然光是在摄影最常用的光源,它的特点是变化快,常使摄影者的创作处于被动状态。阳光的照度随季节、时间、天气的变化而不同,摄影者需掌握其变化规律,加以灵活运用,才能获得满意的光效。人造光的特点及布光规则人造光比自然光具有易控制,较稳定的优势,它能使摄影者的创作处于主动状态,但往往受到拍摄场所的限制。当我们在摄影的用光中,对自然光来说,我们只能加以利用,而没法去控制它的变化。而对于人造光来说,则是我们在运用它。通过合理的布局,可获得满意的照明效果。

在摄影中,如何用光是摄影爱好者一直讨论并时刻追求的一个主题,任何一张图片都必须有光线的参与。常常有些图片主题可能饶有兴趣,构图也说得过去,可是却因为糟糕的用光而破坏了整张照片的韵味。摄影离不开光,有光才有影,摄影就是用光来作画的,如何利用光与影的关系来构成影像和影调,是摄影创作中的一大关键。,因光线的方向和角度不同,不只是阴影的位置和面积会随之改变,而被摄体的印象、感觉,包括影调和色调也会呈现出明显不同的视觉效果。所以,选择适当的光线,包括适当的光线方向和角度,便是从事摄影创作不容忽视的一步。

我们在拍摄物品时,布光要在创意、构图等方面来考虑画面的美感,更重要的是通过光的效果来表现整个画面的主题。一幅好的图片也就是一幅用光精美的图片,我们在进行摄影创作的一大关键就是如何利用好光与影的关系。光线在无穷的变化中,通过我们手中的相机可以构建出一幅又一幅美妙的画面,因此,怎么样用光才能够表现出物体的质感,要怎样的布光才能使画面感觉更有韵味,拍某个景物时怎么选择与之相适应的光线,都是我们必须在摄影的实践中,通过不断地练习和比照来积累经验、以提高自己的一门必修的课程。我这里仅对光的特性作了一个简要的叙述,至于在摄影时到底应该怎样布光,这就留给大家在实践和交流中去探讨吧。

在摄影创作中,审美的眼光,本来就各不相同。在此,我就不把我自己并不成熟的审美观点拿来示众了,也免得用我狭窄的个人眼光,来误导这里爱好摄影的朋友们了。以上六篇,罗嗦了一大通,觉得还有点用处的,看看无妨。觉得满篇废话的,那就不看也罢。本次交流到此告一段落,其它问题容后再叙。

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 楼主| 发表于 2012-1-13 02:09:17 | 只看该作者
摄影入门知识





      随着生活水平的提高,买数码相机的越来越多,随着技术的发展,相机的品牌种类也琳琅满目。买相机首先要考虑自己的用途,要求和投资。不要盲目攀比,适合自己就是最好的。相机大致有单反型,功能型,便携型



      单反型:也分专业和入门机型,可以更换镜头。功能齐全强大,相对来说比较高级,对技术也有一定要求,投资比较大,尤其是后期的镜头,附件等。

  优点:画面质量好(感光器比较大),适用范围大,反映速度快,可更换镜头。

  缺点:投资大,体积大,附件多,重量大,有的单反不能用显示屏取景,



      功能型:不能更换镜头,画面质量不如单反。但对一般的摄影要求完全能够胜任,功能方面也很完备,在微距方面比单反还强(单反需要专门镜头)。

  优点:可以多角度用显示屏取景,微距表现好,功能比较完备,一次投资,基本可以适应所有摄影要求,外出方便。

  缺点:画质尽次于单反,体积也不小,价格不比低端单反便宜。



      便携型:方便随身携带,适用范围小,对有些特殊场景难以应付。功能以自动方便为主。

  优点:体积小,投资小,使用方便。

  缺点:功能不是很全面,特殊情况不能胜任。


  以上各类机型,各有特点。就看大家的需要和要求了。


  要是不想花太多钱,只是记录日常生活,便携型就足可以应付,随身携带,方便使用,随时可以记录感兴趣的瞬间,对摄影技术没有太多要求。目前价位基本在500-3000左右,像素也够用,都在5001100左右,打印8寸照片绝对没问题。


  假如对摄影还有一定兴趣,想进一步学习摄影,或者资金宽余的初学者,那就可以考虑功能型,基本可以应付所有的环境,在一定的摄影技术下完全可以拍出不错的作品,价位在2000-5000元左右,像素都在700万以上。基本都是各品牌的消费机旗舰。很多情况下并不比单反差,有些可能还要超过镜头不好或者水平不行的单反作品。各品牌旗舰的大口径大变焦镜头,也都是各家的看家产品,质量还是很不错的。配上备用电池,大容量的存储卡,出门只带一个小包,就可以畅游天下。


  要是功能型还不能满足你,摄影技术水平也到了一定层次,在生活或工作中已经离不开摄影,资金也很宽余,发烧温度能够坚持不减,那你就一定要买单反了。嘿嘿,还要你的家人支持,否则...,资金,精力...,有人夸张的说过:想要一个人破产,就送台单反给他。不过前提是他要喜欢摄影,而且很发烧。


  一个相机的成像好坏,主要看感光器大小(相当于过去的胶卷底版),像素(分辨率)和镜头质量(光圈,口径,焦距)。有人把感光器大小比喻成房间面积,像素就是住的人数,在同样面积房间里当然住的人越少越好,在同样人数下当然面积越大越好。相互干扰小。镜头的口径越大,解像力就越高,光圈越大通光量就越大。


  专业和全幅相机的感光器面积都大于等于原来的135胶卷底版面积,中端和入门的单反感光器面积还不到135胶卷的一半大小。至于功能型的旗舰相机,感光器面积最大也只有2/3英寸(面积约为135底片的1/15),1/1.8英寸的感光器面积约为135底片的1/20左右。1/2.5英寸的感光器面积约为135底片的1/30左右。成像质量可想而知。





数码摄影基础知识(中)相机使用


  任何一款相机,都有它的优点和特点,关键在如何熟练的用好它们,发挥它们的最大作用。先来说点基本的设置和参数。



      照片大小和格式:高级的相机都有无压缩格式(RAWTIIF),方便后期调整(专业软件),不过文件很大,对一般人没必要,我们常用的是JPG格式,保存方式(压缩)有精细,一般,较差等,建议大家都用最好的方式保存(压缩的少,画面质量好)。至于照片大小可以根据需要(一般分大,中,小三种),要是想将来打印照片那就用最大的像素,一般网上交流用中就够了(方便后期裁剪)。要是存储卡太小,又想多照几张,那就只好用小了。



      感光度:这是一个胶片留下的参数,反应对光线的敏感程度。

  感光度越低,画面质量越好。需要的暴光量越多。感光度越高,需要的暴光量越少,快门速度就可以提高。可画质就不好了,矛盾呀!为了画面质量一般都是设置最低(ISO50-100)。在光线太暗,又不能开闪光,快门速度很慢时,为了防止抖动,无奈之下才调高感光度,一般相机最高不要超过400,单反也不要超过800(和感光器面积有关)



      暴光模式:高级的相机一般都有自动,程序(P),快门优先(S),光圈优先(A),场景模式等,普通相机最少也有自动,程序,场景模式等。

  自动就是常说的傻瓜型,不需要任何参数调节,只管随便照。程序就可以调节一些参数(比如感光度,闪光灯),有的相机在程序下   还可以调整光圈快门组合。这些只适合初学者,好用方便。场景模式就是专门给初学者设置的,有肖像,风景,夜景等等,不同的环境用不同的模式,相机就会自动有不同的光圈快门组合,以达到最好的效果。

有些摄影基础的人,一般常用光圈优先,随着景物光线的不同就可以随时调节光圈(光圈对景深等特殊效果有很大关系),相机就会自动设置快门速度。



      变焦:在其它设置好后,就可以拍照了。首先要用变焦,推远(广角,短焦距)或拉近(长焦),构成自己需要的画面。一般相机都有3-5倍的光学变焦,高级的也有7-15倍的变焦。例如35-140mm就是4倍变焦。光学变焦就是靠镜头的内部镜片移动来变化焦距。数码变焦实用意义不大,等于是处理软件的放大,对画面质量有影响。



      对焦:不要和变焦混淆,任何距离的景物要清晰成像,就必须对焦。一般相机都是自动完成,在你半按快门时自动完成,并用颜色或声音提示你。在光线比较暗时,或反差小都对焦很慢,甚至对不上焦,这时就需要对焦辅助灯(一般都自带,自动开启)或手动对焦(高级相机有手动功能)。

  对焦的模式一般有三种可选(多点对焦,中心对焦,点对焦)。多点对焦一般不建议用,虽说对焦快,可是容易跑焦。就是你想要中间的景物清楚,可是,不是前面的清晰就是旁边的清晰,结果想要的模糊。

  一般常用中心对焦,把中心对焦框对准想要照的景物,半按快门,等有对焦成功提示后,手不要松,移动相机角度到你想要得画面,再全部按下快门拍照,就没问题了。注意不要前后移动,改变距离。否则就要重新对焦。

点对焦更精确,主要是在景深很小,微距拍摄时用。有的相机还可以移动对焦点位置,在构图完成后,不能移动相机的情况下,可以把对焦点移动到自己需要的地方。



      测光:现在的相机都是自动设定暴光量,所以测光就关系到暴光的准确。测光一般分三种(平均测光,中心测光,点测光)

平均测光又叫多点测光,一般风景都可以用,方便准确。中心测光是照特写或逆光时用的,把中心对准主要景物,就可以保证中心的景物暴光准确,至于周围的过暴(发白)或不足(黑)都不用管。点测光就是更小面积的测光,主要是微距或特殊要求时用,不好掌握。例如拍人物特写,把测光点对准黑眼睛,结果脸部肯定过暴,假如对准鼻子的亮点,那其他肯定发黑。很多相机的点测光都和对焦点连动,就是为了主要景物的暴光准确对焦清晰。


  还有其他一些不重要的参数:白平衡(自动),暴光补偿(0),画面风格(对比度,锐度,饱和度),连拍,延迟(自拍)等,看说明书设置,或出厂设置就可以了。



      一张照片的成功与否,首先要保证对焦清晰,不模糊不抖动,暴光准确。其次才考虑构图角度,景深控制等其他因素。熟能生巧,反正数码也不花钱,多实践,多拍照。无论是高级或普通相机,首先要学会,运用好半按快门。只有熟练掌握了手中的相机,才能在创作中充分利用相机的功能来表达自己的思想。得到满意的作品。






数码摄影基础知识(下)摄影技巧


  学习摄影要循序渐进,多实践,多练习。学习了基础知识,掌握了一般技术,就可以总结经验,进一步提高自己了。


  下面再说几个与照片效果关系很大的参数。



      暴光量:对某一场景相机都会自动给出一个合适的暴光量(一定感光度下),暴光量是由光圈和快门决定的。比如光圈f8快门1/200秒的暴光,和光圈f11快门1/100秒的暴光量是一样的。


  打个比方,暴光量就好比用水桶接水。感光度高就象用小桶接水,容水量小。相同光圈下,快门肯定提高不少。低感光度就象用大桶接水,容水量大。相同光圈下,快门肯定较慢,不过画面质量要比高感光度好。

  光圈就相当于流水量的大小,快门就是流水的时间。流量大就可以短时间接满,流量小就需要时间长。


  光圈的值是镜头口径和光圈大小的比值(1.21.82.02.85.68.01116....)。数字越大,光圈越小,通光量就小,就需要较长时间的快门。数字越小,通光量就大,快门就可以更短。光圈不光是控制通光量的大小,还影响照片的效果。主要就是景深。


  景深就是指焦点前后的清晰范围,例如10棵树纵向排列,把焦点对在第5棵树上,大景深(小光圈,数字大)就可以使第2-8棵树都清晰,小景深(大光圈,数字小)只能使第4-6棵的树清晰。影响景深的还有焦距和对焦距离。

  大光圈,长焦距,近距离时,景深就小,严重的前后只有几毫米范围(微距模式),照人像侧面也只能一只眼睛清楚。反过来景深就大,比如照风景,用小光圈,在广角端(短焦距),远距离拍照时,景深就很大,前后几十米都很清晰。对焦很方便很快。


    一般相机快门都在8-1/2000秒,长的也有几分钟或B门(暴光时间自己控制),短的也有1/8000秒甚至上万分之一。速度越快(时间短)就能凝固高速的瞬间,例如奔跑的动物,飞翔的鸟,飞溅的浪花等。慢快门(长时间)就能捕捉运动的轨迹,例如夜空的烟花,晚上车的灯光轨迹,如丝绸般的流水等等。一般情况下为了照片清晰,防止手的抖动,快门速度都在1/100秒以上,个别人也可以手持达到1/30秒,射击运动员估计更厉害。要提高快门速度,只有调大光圈,还不行就只好调高感光度,或开闪光灯了。所以三脚架,闪光灯就是必备的附件。


另附:

1、图片后期处理免费使用软件《光影魔术手》下载地址:http://download.pchome.net/design/digipic/detail-20642.html




3、教程网《摄影知识》链接:http://bbs.jcwcn.com/forum-244-1.html
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 楼主| 发表于 2012-1-13 02:09:55 | 只看该作者
数码摄影入门教程

数码摄影入门之一 首先要清晰
http://article.pchome.net/2003/06/23/10352.htm

数码摄影入门之二 准确的曝光
http://article.pchome.net/2003/06/23/10354.htm

数码摄影入门之三 黄金分割
http://article.pchome.net/2003/06/23/10356.htm

数码摄影入门之四 对称平衡呼应
http://article.pchome.net/2003/06/23/10359.htm

数码摄影入门之五 线条与三角
http://article.pchome.net/2003/06/23/10361.htm

数码摄影入门之六 名家名言
http://article.pchome.net/2003/06/23/10362.htm

数码摄影入门之七 用光的艺术
http://article.pchome.net/2003/06/25/10470.htm

数码摄影入门之八 光照度强弱
http://article.pchome.net/2003/06/30/10565.htm

数码摄影入门之九 光的方向
http://article.pchome.net/2003/07/14/10870.htm

数码摄影入门之十 逆光终结篇
http://article.pchome.net/2003/08/11/11621.htm
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 楼主| 发表于 2012-1-13 02:10:30 | 只看该作者
蜂鸟网学院频道链接:http://academy.fengniao.com/


《光影魔术手》下载新地址(2010.12.16.):http://www.neoimaging.cn/download.shtm
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 楼主| 发表于 2012-1-13 02:11:44 | 只看该作者
数码摄影入门之一 首先要清晰

   什么叫清晰,这是不是一个绝对的概念,因为我们的要求不同,我们对清晰的概念也是不一样的。这里联系到3个概念,即对焦精度、景深选择和抖动。对焦精度,现在的dc都AF了没有什么可以说的,除非你要拍的主体不在相机的对焦范围里,或者现场极度昏暗,AF还是可以保证质量的。除非你有更高的要求,比如获得超焦距等等,这些是高级手法,应该在无忌里讨论这里不讨论。

  其次是景深,说道景深就需要给出另一个概念:弥散圆,名词解释:弥散圆:弥散圆. 在焦点前后,光线不能汇聚到一个点,点的影象变成模糊的扩大的圆形光斑,这个光斑的外圈就叫做弥散圆。显然,当弥散圆的尺寸小到一定程度后,人眼将认为其是一个不可分辩的一个点。这时我们就会觉得在焦段前后一段距离里所有的像都是清晰的。这就产生了“景深”。景深内的弥散圆称为就称为容许弥散圆可见容许弥散圆的概念是一个随着人观察分辩力的变化变化的,景深是随弥散圆的可接受程度在变化。

  最后是抖动

   说一个故事,15年前我初学摄影是在高中的兴趣小组,老师是印尼的归国华侨。那时的我根本没有兴趣听老师的理论课,仗着家境不错,就只会浪费胶片。在一段时间的拍摄后,一次少年宫有一个摄影比赛(俺那年代惨啊,这种机会是已经极难得的展示自己的机会了)黑白片子被要求必须放大到8寸以上才可以参加。在老师的放大机下,我的片子里的对焦不实和抖动被无情的放大到足够让我沮丧的的程度!这时我才知道老师说的那些“清规戒律”有多重要。

   对持稳相机,我现在可以达到:相对135的50mm焦距下,手持1/4秒可能在LCD上看不出抖,手持1/30放大到7寸内看不出抖,手持1/125秒放大到A3幅面肯定看不出抖。正确的手持方法是用相机的眼平取景器,这时你的左手托住相机左肘紧紧的支撑在肋部形成一个3角,右手持握把手,右肘也紧紧的支撑在肋部也是一个3角,同时2支手臂也自然形成一个3角,有点物理知识的人应该已经感受到它的稳定了。手部动作:拇指控制多功能拨盘,食指轻轻放在快门上,调匀呼吸,就像扣动枪机,做到“有意瞄准,无意击发”此时高手已经达到人机合一的境界,十步一击,一击必杀!当然,绝对不抖是不可能,即使使用捷信,至少它还有按固有频率出现的震动吧,就看大家的要求了。

   呵呵,题外说一个知识:最好防抖是使用专门设置的闪光灯,现在的闪光灯从点燃到熄灭可以轻易的达到1/1000秒以上,不少高级闪灯(这里说的高级是相对初级玩家的)达到1/1w秒也不希罕的,并且没有机械震动。

  数码摄影入门之二 准确的曝光

  曝光的定义,如果予以科学的解释的话,即是:光线的强度乘以光线所作用的时间。定义中的“光线的强度”,是指CCD受光线照射的强度,即照度(以I代表照度,单位是勒克司)。定义中的“光线所作用的时间”, 是指感光片受爱线照射的时间,即曝光时间(以T代表曝光时间,单位是秒)。 曝光量的计算单位是勒克司·秒。以E代表曝光量,即可得到曝光公式如下:

E(曝光量)=I(照度)×T(曝光时间)

   依据这一公式,若要取得一定量的曝光量,则光强度愈大,曝光时间愈短;光强度愈小,曝光时间愈长。如果光的强度增加一倍,曝光时间就需减少一半,假如光强度为2,时间为4,曝光量则为8;如果光强度为4,时间为2, 曝光量仍为8。

  富士S2Pro拍摄,先对水面点测,手动调整到该值,曝光出现剪影效果。

  等量曝光

   我们清楚地了解这样一个浅显的道理:开戾得较大的光圈要比收缩得较小的光圈能让较多的光线通过镜头到达胶片上,较低的快门速度要比较高的快门速度能让光线较长时间地停留在CCD上。由此可以演变为以下情况:光圈f/1.8与快门速度1/500秒相组合,和光圈f/4与快门速度1/100秒相组合, 所获得的曝光效果是一样的。它们又和中级光圈f/8与中等快门速度1/25 秒相组合所获得的曝光效果是一致的。这就叫作"等量曝光"。

  上述三组曝光组合的曝光量是相等的,体现在底片上的密度是一致的,体现在CCD上的影调层次、色调还原与再现是一致的。但是它们三者之间在画面效果上存在着两个重要差别:一是由于光圈的大小形成了不同的景深;二是由于快门速度的高低构成动体影像的不同清晰程度。

   由等量曝光的原理使我们知道,不同曝光组合的等量曝光,可以获得底片密度相同的曝光效果。然而,以摄影实践中,应该根据拍摄题材和被摄对象的不同,在可以产生相同密度的若干曝光组合中,选择最佳的一组曝光组合,来表现所拍摄的主题。这就是选择曝光的概念。

   贴一张我最近在曝光控制方面比较满意的pp,是室内离机闪光,先对闪光灯测光,然后对反光板测光,不断调整反光板的距离和角度使之光比相差2.5挡,后面背景在左上角有意受光产生虚影来平衡画面。

   那些富有经验的摄影家,从摄影的理论和实践经验中得知,尽管每组快门和光圈均能产生等量的曝光效果,而画面中景深与动体清晰程度却大不相同。具体采用哪一种曝光组合,必须认真考虑。是用较小的光圈去获取较深远的景物清晰范围呢?还是用较高的快门速度去抓取被摄动体的“凝固影像”?或是用极短的景深使背景虚化以突出主体?还是以较慢的快门速度增强动体的动感?等等。这一切都需要摄影者动脑筋来思考并加以选择,这决不是那些“自动相机”所能解决的,因为“自动相机”并无思维能力。具有形象思维能力的人可以得心应手地操作照相机去完成自己的构思,这或许就是相机的“自动曝光”与人的主动“选择曝光”的区别所在。

  什么叫准确曝光。正确曝光的含义简单说来应该是:在适当的时间里让CCD受到适当的光量照射。

  说到曝光不得不先说说亚当斯的区域曝光。风光摄影的泰斗美国摄影家A.Adams对摄影界最大的贡献之一就是创立了“区域曝光”的概念。不说了其实我自己也没有全部理解,里面的理论足可以写一本书了。但现在我的拍摄都是建立在这部分的理解上。

   我们为什么可以看到多变的图像几何结构?学过素描的朋友会很容易理解。图片无非是从白亮的高光到色彩饱和的中灰到全黑的暗部的连续的过渡。这种过渡让我们分辨出物体的轮廓。

   最传统的拍摄手法在数码领域依然是最有效的。当你看到一个画面你想要表现什么,也就说你想要它体现最饱和的色彩和最丰富的细节,就对准它点测,然后按照测试值曝光,出来的片子一般就不会让你失望。当然你如果希望其他部分也体现出一点细节,你就必须使用反光板、吸光板来使这些地方控制到你的CCD的宽容度的范围内,或者变换角度和等待光线的变化来减小光比。反之也一样,你如果希望某部位出现纯黑、纯白,那就让这些部位偏离曝光值5档以上,就可以看到你想看到的东西。明白点测和手动对一台相机的重要了吧。

   当然实际的拍摄没有这么简单。特别使纪实类的片子。你要限制光线,同时光线也在限制你,除非室内静物,完美的光线可遇不可求。但机会往往稍纵即逝。这时,经验变得很关键。包围曝光是一个有效的手段。但不是万能,至少包围测光不能改变客观光比。布勒松语“你得不停的改变角度”角度的改变不单单是为了改变构图,往往更多的是在改善光线对你的限制。可以利用的东西太多,比如水面的反光,白色的墙壁等等包括许多不可预见的情况,比如薄云可以使阳光变柔。

  写到这里我有点写不下去了,还是水平太浅,有许多东西只可意会不可言传,自己的思考还是重要。还是这句老话,关键是相机后你的脑子。


数码摄影入门之三 黄金分割


   构图一词是英语COMPOSITION的译音,为造型艺术的术语。在《辞海》中,谈到“构图”为艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果,在一定的空间,安排和处理人、物的关系和位置,把个别或局部的形象组成艺术的整体。在中国传统绘画中称为“章法”或“布局”。

  首先说构图里的分布和造型,这里不得不提到2个名词:九宫格和趣味中心

  说九宫格前先说著名的黄金分割

  自从古希腊人发现黄金分割以来这种比例就被认为是美学的最佳比例而得到广泛的应用。

   其实黄金分割是造型艺术中的一种分割法则。亦称黄金分割率,简称黄金率。它的分割方法为,将某直线段分为两部分,使一部分的平方等于另一部分与全体之积,或使一部分对全体之比等于另一部分对这一部分之比。即:在直线段AB上以点C分割,使(AC)2=CB×AB,或使AC∶AB=CB∶AC。

   实践证明,它的比值约为1.618∶1或1∶0.618,被称为黄金比。黄金比最早是由古代希腊人发现的,直到19世纪被欧洲人认为是最美、最谐调的比例。黄金比广泛用于造型艺术中,具有美学价值,尤其在工艺美术和工业设计的长和宽的比例(如书籍开本)设计中容易引起美感,故称为黄金分割。20世纪中,法国建筑师Le科布西埃发现黄金比具有数列的性质。他将其与人体尺寸相结合,提出黄金基准尺方案,并视之为现代建筑美的尺度。法国还产生了冠名为黄金分割画派的立体主义画家集团,专注于形体的比例。

  在实际运用中,黄金比多只采用近似值。最简单的方法是按照数列2、3、5、8、13、21……得出2:3、3∶
5、5∶8、8∶13、13∶21等比值作为近似值。这种分割方法亦用于优选法。

   再说说九宫格,九宫格的源头可是我们中国人发明的一种构图模式,但巧的是它与黄金分割有着惊人的理论联系!大家们把画面的上下左右用黄金分割来做出4条线,我们惊奇的发现这就是我国古人所说的九宫格!

   人们发现在九宫格的4条线交汇的4个点是人们的视觉最敏感的地方,在国外的摄影理论里把这4个点称为“趣味中心”。顾名思义,被反复证明的是当被摄主体处于或发布在这4个点附近最容易得到“眼球”


数码摄影入门之四 对称平衡呼应

说说对称、平衡和呼应

   在中国传统绘画中把构图结构称为“章法”或“布局”,“展纸作画章法第一”。位置经营如同围棋,下子格格皆可落,切勿乱迷。素纸也可处下落墨,切记不可胡乱抒笔。棋有棋路,画有画理,一笔走失如棋败局。古人将章法(构图)比作下棋,摄影变如此,也要有一定的章法与布局,置阵布势。黑格尔在《美学》中说过,“艺术家不应该先把雕刻作品完全雕好,然后再考虑把它摆在什么地方,而是在构思时就要联系到一定的外在世界和它的空间形式及地方部位”。

1、水平位置,这样拍摄出来的影像不会歪斜,你可以以建筑物、电线杆等与地面平行或垂直的物体为参照物,尽量让画面在观景器内保持平衡。

2、色彩平衡性良好,画面要有较强的层次感,确保主体能够从全部背景中突显出来。如补色平衡(下图),所谓红花绿叶配就是这个道理。同色平衡,穿黑色衣服的人一般不安排在深色背景下拍摄。

3、前景有均衡画面的作用。有时我们在画面上发现空缺不均衡的时候,比如天空无云显得单调时,用下垂的枝叶置于上方,弥补画面不足之处;有时画面下方压不住,上重下轻的时候,可用山石、栏杆做前景,色调深使画面压住阵脚,达到稳定、均衡的作用。前景运用虚焦点的表现手法,给人们一种朦胧美的感觉。

4、空白。它是沟通画面上各对象之间的联系,组织它们之间相互关系的纽带。空白在画面上的作用,如同标点符号在文章中的作用一样,能帮助作者表达感情色彩。

   画面上留有一定的空白是突出主体的需要。要使具有视觉的冲击力,就要在它的周围留有一定的空白。这可以说是造型艺术的一种规律。人们对物体的欣赏是需要空间的。精美的艺术品,如果将它置于一堆杂乱的物体中很难欣赏到它的美,只有在它周围留有一定的空间,它才会放出它的艺术光芒。一幅画面如被实体塞满,就会给人压抑的感觉,画面上空白留得恰当,才会使人的视觉有回旋的余地。“画留三分空,生气随之发。”就是这个道理。

   现实生活中,一切稳定的物体都有均衡的形式:桌子四条腿是稳固的;盖房子如下面小上面大,就给人一种不稳固的感觉;挑担子一头重一头轻,使人走路不便;劳动中人们的姿态显然是求得身体均衡以合乎这一劳动特点的姿态……。许许多多的生活现象培养了人们要求均衡的心理,并且在人们的审美过程中起作用。画面在一般情况下应该是均衡,安定的,使人感到稳定,和谐,完整。利用人们要求均衡的心理因素,可以从几个方面来强调画面的表现力:

a、对称式构图,对称一直是我们民族强调的东西,历来的皇宫。都城都是对称布局的。它强调一种庄重、肃穆的气氛,“四平八稳”的对称均衡中显示出一种古朴的庄重的关系。

b、虚实呼应式布局,就像江南园林。在一些强调幽雅、恬静、柔媚的抒情性风光画面中,要求的是变化中的均衡画面上可以有疏有密,有虚有实,但整体要求是均衡的。一幅田园风光里比如左下角有一头耕牛,右上角的天空里最好应该有一片云。

   对比和反差也是常用的平衡手法,记得有一幅名作是一只白胖的白人的手握着一个非洲饥民小孩的手(在网上我找不到这副pp,只能让大家想象了)震撼着每个人的心灵。大小对比的效果,为了充分表现pp的内容,使观众对主体形象有鲜明印象,往往需要采用大与小,长与短等对比手法来加以表现。


  数码摄影入门之五 线条与三角

   人们在构图中还经常采用一种“定向线簇”,它常常能收到“光芒四射”的效果。在大多数情形下,它把观众的视线引向主体,其完整的效果形成了一种从主体沿着直线向外放射的气氛。这是一种达到形象化效果的简易方法。 摄影构图的另一基本技巧,是运用能将观众带入画面的“内引线条”。虽然内引线条有许多复杂的形式,但最易于识别和最易于获得成功的是C形、S形及富于透视感的斜线。

  “C形线条也是一种有效的内引线条,但拍摄时须注意透视线条不得从任何一个底角弓I入。一般而论,内引线条不得从任何一角开始,而要从底边中心略偏一处的某测开始。”

   至于S形线条,也有人称之为“形体线条”。这是霍加思最先作为一种优美的构图线条提出的。因为它来自妇女的优美身段:一种稍稍拉长的“S”形。作为——种常用的构图线条,它确实能给人以深刻的印象。

  S形线条的魅力

   在利用线条进行构图时,有一点须引起注意,即画面中的直线,特别是和边框平行的直线,不能毫不间断地从画面的一边伸向另一边。否则,很容易出现下列的情形:原来的意图是只想拍一张照片,而结果却好像是两张互不相关的底片印到了一张相纸上。这个问题在拍摄自然景物时,例如在地平线居中,天空和地面各占一半画面的情况下最容易发生。如仍纠正这种毛病?在美国摄影家B·克莱门茨和D. 罗森、菲尔德合著的《摄影构图学》一书中指出,只要使“这种直线的延续性中断,而且使某一部分画面的图形伸进另一部分画面,照片的整体感就会牢固地建立起来”。

   对角线的构图是一种导向性很强的画面,使用这种构图往往是作者希望把读者的目光明显的导向某事物,或表现线条本身的魅力,因为大家都知道矩形画面里最长的线条就是对角线。还有一个常用情况就是当2个趣味中心不明显但需要产生某种联系的时候,作者也需要一种形式来关联他们。看图,是体现桥梁宏伟的名片,闪光的桥梁主体横跨2个角似乎要跨出画面的外面。

   前文里提到的留空白,常见的留空白往往是一个几何体,而几何体里最简单,最善于表达情感的非3角形莫属,正3角形往往表达一种稳定的情绪,多用在建筑,成年男子,成功人士等场合。这里如果有年纪大一点的人可能还记得当年的课本里有一幅描写大庆劳模王进喜的图片就是使用里正三角的构图,表现主体的刚毅和力量。

   非稳定的三角构图,可以活泼画面,多用在多变的女人身上,下图就是一个范例。当然也有用这种构图来渲染一种不稳定的、烦躁的情绪,但我没有找到合适的图片示范。

   谁都知道,作曲家和钢琴几乎是二而一、一而二的关系。把主人公安排在琴房这个环境,应该说是再合适不过的了。关键是人物在画面上占据的面积大小问题。纽曼的这种处理包含了某种艺术的辩证关系在内。我们知道,有的物象在画面上占据面积大,可能是画面主体,也可能不是主体,有的虽然看来显得小,倒可能是主体,这就看作者如何处理作品题材内涵和动工构成因素了。一般说来,有生命的、起主导作用的、运动着的、富有变化的,总是更重要、更突出些,相反的情况总是显得重要性不如前者。而在艺术表现上,形体虽大,如果只是属于陪衬物体,又能起着引导视线、突出主体的作用,那么,大的看似为大,实际在观赏者心目中显得小,而小的表面看似小,实际上在观赏者心目中觉得很大。纽曼正是这样理解和处理这幅作品的人和物的关系的。作者为什么只取钢琴的上部而不取下部,人物置于一角而不居中?"我们认为,这出于以下考虑,一是琴面、琴盖、支柱有概括意义,已足以交待主人公的职业和身份;另一方面,从艺术上考虑,为了运用形式美的规律构成画面,人物、琴盖、支柱和琴面构成的三角构图,能够吸引人的视线,引导人们的视觉运动,形成以人物为中心,由人至支柱再到琴盖,两个三角形构图关系,这样既突出了主体,又为读者广泛联系和回味提供时空条件。这是符合观众的欣赏心理的巧妙的艺术处理。"

  数码摄影入门之六 名家名言

  各大名家说构图

   有些人或许对构图有天赋。不过,根据美国摄影家维利·奎克的看法,几乎所有的人都能够通过应用一些基本法则,达到具有相当水平的摄影构图能力。为此,他提出了一些简单的方法。他认为,依据这些方法,任何人都能在短时间内学会拍出较好的照片。

  维利·奎克指出,摄影者最易犯的错误是拍摄点取得过高,与被摄体离得太远,致使画面出现各种各样与拍摄目的毫无关系的东西。

  他说:“请记住,画家是 把东西画进画面,而摄影者则是从画面去掉一些东西。” 他说:“一张照片应该只有一个趣味中心,画面上不能有无用的东西。如果你对某个物体是否有助于画面抱有怀疑,你就应尽可能地把它放弃掉。” 这里就是人们常说的摄影是“减法的艺术”

  奎克认为:“这并不是说,趣味中心非得准确地置于交叉点上不可。正因为如此,实际上趣味中心常出现在交叉点附近。”

   奎克指出:“每一幅照片都应保持一定的平衡。这就是说,对主要被摄体的安排,不能使画、面出现向分量大的一边倾倒。但平衡并不意味着将两个同样大小和同等形状的东西置于对称的位置。这里的关系,只要你看一下在玩跷跷板的孩子就知道了。跷跷板两边的孩子,小些的一个必定坐在离中央远些的地方,而大的孩子肯定坐在靠近中央的地方。”

   奎克认为:“把突出的线条安排,指向趣味中心,是拍摄一幅悦目照片的另一个要素。这些线条被称为主导线,有效地利用主导线,可以创造出惊人的照片。把主导线安排成对角线,会产生有力的动感。

  “线条常常在照片中提供一个边框。这可以通过选择视点来进行,例如在树下通过树枝框住画面上的被摄主体。此时通常使用小光圈,以使整幅照片清晰。这样做,也有可能使边框过于突出,但安排适当,会得到好照片。
  “在一幅照片中,地平线的位置会给人以强烈的印象。拍摄时,地平线要尽量避免处在照片的等比线上,因为这样做会把照片均分为两半,给人以呆板的感觉。

  地平线处在画面下方,会给人以宁静的感觉,而处于上方,给人的感觉则是活泼、有力的。 “此外,横幅画面可以产生安宁、平静的感觉,而竖直画面则会产生动态效果。”

   奎克认为,以上方法如果运用得好,你的照片将会出现明显的改观,而且随着时间的推移,你很快就会学会鉴赏构图,从而为你增添摄影的乐趣。 达柯认为,有时“如果线条与视觉产生了共鸣,一簇线条本身就能成为一个主体”。美国摄影家L.小雅各希斯认为:“构图是从摄影者的心灵的眼睛做起的。构图的过程也被称为‘预见’,就是在未拍摄某一物体之前或正在拍摄的时候,就能在脑海中形成一个图像或印象。通过经常析自己和别人的作品的构图,就会使自己的这种预见本领更加娴熟,变成一种本能。”这就是我常说的用脑子拍照。

   奥地利摄影家伊涅斯特·哈斯对此也有同感,对于构图,他己达到手中无剑,剑在心中的境界,他认为、“构图在于平衡,每个人对平衡的处理都各有不同。”正如同武功达到最高境界时,已没有招式名称,只凭自己的功力去化解。他认为:“你越能忘记你的器材,就越能集中你的题材和构图,这时相机只是你眼睛的延续,再没有其他意义。” 小雅各布斯还认为:“构图的最基本的因素是线条、形式、质感以及这些因素之间的空间。当然色彩同样也是不可忽略的因素。会聚的线条一般能说明透视关系,但并不是所有的照片都非要表现出透视的深度不可。许多杰出的作品都是平面图案。在取景器中的某个景物或人物的肖像,都是根据摄影者个人的感受进行安排的。就是所谓摄影里所有的控制是服务于你想表达的情绪。

  “在大多数情况下,每幅照片中都有一个或一组形状或形式起主导作用,而照片中的色彩、体积、位置和其他形状等,都是为主导因素服务的。……构图中的对比,是指大与小、明与暗、近与远、主动与被动、平滑与粗糙、色彩的浓艳与轻淡等等的对比。要多利用这些相互对立的因素,通过它门使主体影响整个构图。例如,恰当地利用对比法则,照片就会具有强大的魅力。”

   摄影家瓦尔特·德·格鲁伊特对摄影构图作阐述。他认为:“每一种构图都是以排列次序为基础的,就像我们从哥士达心理学和信息学原理中所了解到的那样,构图可以用多种方法获得。它产生于相似事物的组合以及对相反事物的强调。排列次序并不是千篇一律的,形态和色彩的疏密和对比也会产生排列次序。排列次序是以一种美学上的均衡为基础的,而均衡则从复杂、矛盾和动态之中造就和谐。”

   他说:“任何人,只要懂得把照片分成单个的构图成分,借以得出它在美学上的一致性和合理性来审查照片的具体效果,就都会成功地创作出好的作品。" "要获得令人满意的照片构图,须经常分析照片。” 他提出的分析照片构图的最重要标准是:

1.人物和环境的关系以及反差情况。 2.照片所传递的信息的价值以及类似事物。 3.照明和纵深。4.突出的线条和照片的画幅。

  对于如何获得较好的摄影构图,格鲁伊特提出了以下重要建议:

a.画面所提供的信息不能造成视觉上的混乱。

b.人物和环境的关系要有助于传达照片的意图。

c.应当避免由于人物和环境之间的含糊关系而可能产生的错觉。

d.明与暗的关系或者彩色对比的关系是非常重要的。

e.除了人物和环境在形式上的关系之外,对人物和环境的心理上的权衡也是 十分重要的,因为每个视觉印象都立即作出喜欢或不喜欢的判断。无偏好的估价意味着根本没有反应。

f.表现与我们熟悉的物体相类似的东西,使人容易辨认,从而能比较迅速地予以理解。因此,重复内容是必要的。

g.照片的复杂程度一定不能太低(感官刺激不够),也不能太高(感官刺激过分)

h.每个人对每幅照片的美学评价总是不一样的,而且这种评价是受感情支配的。它在很大程度上取决于观众的认识,他的经历和他的敏感性。

i.形式主义和时髦风尚是不能持久的。这种缺乏独创性的缺点,是不可能用技术补偿的。

j.照明、透视、重叠和影纹的层次变化,有助于在二维空间的平面上体现出明显的纵深感。

k.不寻常的透视效果,有助于使照片生动活泼。

l.有意识地使用突出的方向线和选择适合主体的画幅,会加强照片的效果。

  数码摄影入门之七 用光的艺术

   说白了,玩摄影就是在玩光线。就如同素描,光线的表现力就是一幅好pp的“魂”下面先讨论几个概念:任何一种光线都存在着三个要素,即强度、方向和色调。

  光的强度

   强度描述的是光线的强弱程度,各种光源所发出的光线都有一定的强度。强而直接的光会造成明显的阴影,并且清楚呈现出物体的轮廓,所以常用来勾勒物体轮廓;强光也可增加被拍摄主体的明暗、色彩对比。弱而散的光可以减弱被拍摄主体的明暗对比,使物体表面看来平滑细致。

   对于摄像的照明,在影室内,强光源常常要作为主光来使用,是拍摄照明的主要来源。而弱光源要作为辅助光来使用,它可以减弱主光所造成的强烈阴影,同时不至于投射出多余的影子。但是光线过强,往往收不到很好的效果,因为强光下形成的阴影会过于夸张,光影效果不自然。

   拍摄时,如果光线过强,可以通过加装漫射屏或反射板等方法,来削弱光线的强度。和强光相比,散光的光影效果较为柔和自然。可以使主体受光面均匀,反差适中,受光源的方向性局限小。另外还有一种光线就是所谓“漫射光”阴天里的那种没有明显方向性的光线就是所谓漫射光。漫射光不像前面提到的那2种光源,它几乎是没有阴影的,著名摄影家布列松就是驾驭漫射光的高手。


数码摄影入门之八 光照度强弱

  光照度,即通常所说得勒克司度(lux),表示被摄主体表面单位面积上受到的光通量。1勒克司相当于1流明/平方米,即被摄主体每平方米的面积上,受距离一米、发光强度为1烛光的光源,垂直照射的光通量。光照度是衡量拍摄环境的一个重要指标。

  夏天中午阳光最强的时候,室外光照度可达到100000 lux以上,很容易形成明显的阴影,这并不一定是一个很理想的拍摄环境。而大多数室内照度都在300lux以下。照度不但同光源的发光强度有关,而且和光源到被摄主体的距离也有关。一般情况下,当被摄主体到光源的距离不变时,被摄主体的照度与光源的发光强度成正比;相反,当光源的发光强度不变,但与被摄主体距离发生变化时,被摄体上的照度大致与距离的平方成反比。使用闪灯时的光圈变化就是根据这个原则来的。还有一个法则就是:当一个光源照射于前后两个主体上时,光源越近,那么这两个主体获得的照度差异越大;光源越远,这两个主体接受到的照度越接近。这样的变化在上期的“构图”里得到了运用不同的反差,会造成非常强烈的视觉冲击。

   说到这里我希望大家不要和上期说的概念做混淆,上期说的是光的方向性,照度是指强度。2者有相当的联系,但,是不同的。强光更加容易得到方向性,可是如果假如满屋这个方向都是5w lux的强光拍出来的pp也是没有方向的用光。又比如在微距的环闪下所有的影子都被“消灭”此时又何来的方向?相反,窗边的肖像,不要看室内的照度相当弱,但是方向性极强,常常用于刻画成年人的稳重和矜持等。

  现在就光的方向做具体的分类。

   所有的光都具有方向性,这个概念容易理解。根据光源与被摄主体和摄像机水平方向的相对位置,可以将光线分为顺光、逆光、侧光三种基本的类型;而根据三者纵向的相对位置,又可分为顶光、俯射光、平射光及仰射光四种光线……

  数码摄影入门之九 光的方向

   现在就光的方向做具体的分类。所有的光都具有方向性,这个概念容易理解。根据光源与被摄主体和摄像机水平方向的相对位置,可以将光线分为顺光、逆光、侧光三种基本的类型;而根据三者纵向的相对位置,又可分为顶光、俯射光、平射光及仰射光四种光线。

1、顺光

   相机与光源在同一方向上,正对着被摄主体,使其朝向镜头的面容易得到足够的光线,可以使拍摄物体更加清晰。根据光线的角度不同,顺光又可分为正顺光和侧顺光两种。

   正顺光就是顺着镜头的方向直接照射到被摄主体上的光线。如果光源与相机处在相同的高度,那么,面向摄像机镜头的部分全部能接受到光线,使其没有一点阴影。使用这样的光线拍摄出来的影像,主体对比度会降低,像平面图一样缺乏立体感。在这样的光线下拍摄,其效果往往并不理想,会使被摄主体失去原有的明暗层次。这里就不给图了,绝大多数的机载闪灯照明下的照片就是这种光线。

   而侧顺光就是光线从相机的左边或右边侧面射向被摄主体。在进行拍摄时,侧顺光是使用单光源摄像较理想的光线。多数情况下一般用25°~45°侧顺光来进行照明,即相机与被摄主体之间的连线,和光源与被摄主体之间的连线形成的夹角为25°~45°。此时面对相机的被摄主体部分受光,出现了部分投影。这样能更好地表现出人物的面部表情和皮肤质感。既保证了被摄主体的亮度,又可以使其明暗对比得当,有了立体感。台湾影楼那种很“靓”的照片大多是这种光线。

2、侧光

   侧光的光源是在相机与被摄主体形成的直线的侧面,从侧方照射向到被摄主体上的光线。此时被摄主体正面一半受光线的照射,影子修长,投影明显,立体感很强,对建筑物的雄伟高大很有表现力。但由于明暗对比强烈,不适合表现主体细腻质感的一面。不过许多情况下这种测光可以很好的表现粗糙表面的质感。

3、顶光、俯射光、仰射光

   顶光通常是要描出人或物上半部的轮廓,和背景隔离开来。但光线从上方照射在主体的顶部,会使景物平面化,缺乏层次,色彩还效果也差,这种光线很少运用。尤其是在那些“到此一游”的人像片里,正午的照射光线往往会使人物的鼻子下方和眼袋下面出现极重的阴影,非常难看,所以需要表面这种情况的出现。当然特殊情况下顶光运用的好也有成功的范例。

   俯射光是这三种光当中使用最多的一种。一般的照明在处理主光时,通常是把光源安排在稍微高于主体、和地面成30°~45°角的位置。这样的光线,不但可以使主体正面得到足够的光照,也有了立体感,而形成的阴影也不会过于明显。不过这种光线很少单独使用,大多是在影棚里与其他辅助光混合使用,如与侧顺光位配合等,会产生很好的效果。还是不给图,大家把自己的婚纱拿出来里面就有不少是广泛使用的,我的图片就不贴了,避免麻烦。

   仰射光又叫底光、脚光,也是一种不多见的打光法。将光源置于主体之下向上照射,会制造一种阴森恐怖的效果。一般电影中使用较多,为了刻画反面人物的阴险可憎,往往会使用很硬的底光。这就不给图了,想要看效果的朋友可以在晚上面对镜子用手电从自己的下巴向上照看看效果。不要用这种方法来吓mm哟!不道德的。

  摄影中的逆光我个人认为是最俱表现力的一种光线,但使用上最复杂,难度也最高。


作者:阿莫西林 
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 楼主| 发表于 2012-1-13 02:13:17 | 只看该作者
60#
 楼主| 发表于 2012-1-13 02:14:57 | 只看该作者
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