让我们走近这些可亲可敬的台湾人!

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城市画报：江湖传闻《PPAPER》做内容不惜成本，每每飞到国外完成采访，是这样吗？    包益民：真是不好意思，这是错误的。因为穷，我们的采访方法通常有两个：第一，通过网络；第二，请国外的特约编辑帮忙。不过因为做得成功，现在开始有人愿意请我们飞过去做采访，譬如Armani公司，他们愿意替我们出机票。我们不可能“不惜成本”，我们非常“惜成本。”
　　城市画报：你当初怎么会想到办这样一本杂志？
　　包益民：台湾最近在提创意产业，我觉得年轻人首先应该从了解外国典范开始，写小说怎么写成《哈利·波特》？做建筑怎么做到安藤忠雄？这是属于全民的功课。在台湾买国外杂志很贵，并且因为都是英文，不是所有人都容易阅读。而台湾本土杂志分类过细，譬如摄影杂志、平面设计杂志、音乐杂志……事实上创意是相通的，难道喜欢摄影的人就不看室内设计吗？杂志做得过于专业，买的人就少，广告商就不会青睐，结果只会越做越小众，最后垮掉。我希望自己可以成为鼓励创意的角色，做一本很国际化又很便宜的杂志。台湾有5万人就读于与设计相关的科系，另外有5万人从事创意相关产业，所以我的核心读者群是10万人；同时我希望把读者开拓到普通民众，这样目标销售量就是14万-16万。
　　城市画报：外界关于《PPAPER》的营销讨论集中在两个方面，一个是49元新台币的定价。现在看来，它是成功的最大原因吗？
　　包益民：杂志的成功不完全依靠价格，10元的大便要不要买？杂志是靠广告赚钱的，只要定价和印刷成本不要差太多我就赔得起。我当初考虑过做免费杂志，但那有个很大的问题：你永远不知道自己的目标读者在哪里？任何东西，只要是送的就不会被珍惜。他可能用来包饭盒、垫凳子……所以我要读者用一点点的钱来买杂志，表示他属于我们的族群，表示我们可以有更近距离的沟通。
　　城市画报：另一个是与7-Eleven的合作。它是怎么发生的？
　　包益民：我考虑过和诚品书店合作。在书店里放设计类杂志是天经地义的事情，但不会有什么特别的效果。7-Eleven的好处在于：人流量很大；东西不贵；人们不会期待在那里找到很好的设计杂志……以上种种对我来说是一个有效又有趣的途径。定价不高是希望大家尝试，而鼓励尝试的最有效方法是找个最容易触及的管道。“诚品”比较而言还是偏“文化”了一些——出租车司机不会去“诚品”，但他们会去7-Eleven。
　　城市画报：你怎么说服7-Eleven接受你这套理论的？
　　包益民：有一点点困难啊，开始他们拒绝了。因为和7-Eleven的合作是提成制的，你想：定价49元新台币，那要卖多少本杂志才有赚头啊？他们觉得这样很划不来。我继续和他们的高层谈，有个情况是这样的：台湾的7-Eleven跟内地的7-Eleven可能不完全一样。台湾的7-Eleven已经是一个很完善的便利商店体系，他们希望接下来自己形象不要停留在“有冷气的杂货店”阶段，而是有所突破，跟设计、文化有更多的关联，因为有这种吻合性，后来他愿意给我机会试试看。机会很难得，也很现实，如果第一个月业绩不好，我们就无法继续下去了。还好……
　　城市画报：现在的结果是不是让双方都觉得好得出乎意外？
　　包益民：绝对。没想到会这么快。(这应该是跟社会集体口味有关系。)对。假如杂志是两年前出来，它不可能会这么火。这和民间对创意产业的鼓吹有直接的关系。另外和杂志的风格也有关系。市场上大部分杂志都是资讯杂志，告诉别人哪里有什么现在流行什么，那都是讯息罢了。我不是办资讯杂志，我希望我的杂志能传递知识，表达强烈的观点：应该怎么看一个没有绿化的城市，怎么看一杯茶，怎么看白色的家具……
　　检测某个品牌好坏与否，有个方法：看别人愿不愿意把这个品牌穿在身上。那些很烂的品牌，你肯定不愿意在身上露出来嘛。我曾经尝试用《PPAPER》做帽子之类，反映还不错。　《PPAPER》用很正面的态度做创意生活，于是变成了一个可以延伸的精神。这就和其它许多杂志区别开来了。
　　城市画报：台湾鼓吹创意产业的风气有什么历史渊源吗？
　　包益民：台湾是从农工业起家的，后来发展电子加工，半导体产业非常出名。但是中国内地的劳工成本要比台湾低很多，劳动密集型产业迟早要搬到内地去。接下来，台湾怎么办？只有创造品牌，发挥创作力。
　　城市画报：很多城市都提出要做创意之都，台湾可以怎么做？
　　包益民：能否成为“创意之都”，从根本上讲是看政府是否在政策上鼓励创意产业的发展。以荷兰为例，他们的银行以非常低的利息贷款给从事创意的人群。又譬如税收，政府有否足够优厚的条件给予创作者？台湾的半导体业是不需要付所得税的，如果这一条件拓宽到创意行业，自然吸引很多资源流向这个产业。
　　城市画报：人家说，当卖菜阿姨都在讨论股票时，就该抛空离场了。现在创意的话题如此火热，你会觉得其中有潜在危机吗？
　　包益民：不会啦。每个人到了中午就说吃饭，难道吃饭也有危机吗？差别只在于有的人是凑热闹的，有的人是真正做事的。台湾排行前100位富翁没有一个是做设计出身的，国外就不见得了。内地时尚杂志排在最前面几页的广告，像CHANNEL、GUCCI……你知道他们的摄影师的日薪是多少吗？接近100万人民币！为什么别人做设计就可以赚大钱，我们要苦哈哈地过着穷日子？
　　城市画报：你不穷啊，你收费也是出了名的高。
　　包益民：不穷是因为我决定自己必须有钱。有钱的定义是以有限的时间赚最多的钱，而不能说“老子跟你拼了，不吃不睡看谁做得多！”从开公司的第一天起，我就不想找些没钱的客户——从穷客户那里是赚不到钱的。并且，我希望客户非常尊重我的时间。
　　我有个律师，我找他聊聊天听听意见，一个小时要付150美元。因为贵，我听得非常仔细。所以，你给客户好东西，一定要收非常高的费用，这样他才会觉得是值得的。很多人以为用很便宜的价钱把好东西卖出去，别人会很高兴。不是这样子的！创意假如不值钱，生活就会痛苦，就需要做更多的东西。我们公司做1个案子的价钱，相当于其它公司做10个，为此他们需要投入10倍于我们的时间，需要不停加班。生活不能这样。
　　城市画报：你挺多产的，既做广告，又做杂志，还做孕妇装。
　　包益民：做杂志是因为我想看到这样一本杂志，做孕妇装是因为太太怀孕的时候，觉得市场上的孕妇装太丑又太贵，所以决定自己做。世界上很多的发明都来源于设计者本人的需求，你有这个需求那可能会有许多人有。
　　城市画报：你当初怎么评估开发孕妇装的成功率？一般人会认为那是个很小众的市场。
　　包益民：我这样考虑的，假如我问你，在台湾，哪怕是整个中国，孕妇装第一品牌是哪个？相信你说不出来。这样对我而言就是一个机会。当然，不怀孕的人总是比怀孕的人多。但假如所有怀孕的人，或其中一半的人穿我的衣服，那已经很不错了。小众市场也是可以投资的，关键在于你的影响力。至于操作，这要参考公司的资金情况。我们一直通过网络销售，因为可周转的钱少，那是比较稳妥的方式。不过从明年起我们会比较积极地寻找资金，开门市店。人要有理想，但不能因为“理想”就给自己一个借口去失败。
　　城市画报：你还出了一本书，在内地买不着，不过据说很惊艳。
　　包益民：是啊！台湾卖得不错呢，已经3版了。我用自己的裸照做封面，我很胖，我觉得这样人家才会注意这本书。(谁想出来的？)我太太。出版商给我们最后校样时，用的是回收纸。纸背面印的是欧洲历史，有一大堆欧洲裸女的照片。太太说，哎，如果用这个裸体当封面还蛮好笑的。我就当真了，跑去拍了张裸体做封面。我虽然胖，但皮肤还蛮好的。但我爸一看气死了，我赶紧说那是太太的主意。
　　城市画报：当初在美国闯出名堂就跑回台湾，现在又说要去上海发展，为什么？
　　包益民：做创意的人总是叛逆的，你给我再好的东西都不会满足。我在台湾已经做了10年，又腻了，所以要去上海。上海是一个真正的国际大都市，世界要认识东方，不会来台湾，今天即便我在台湾和上海做同样的事情，得到的关注度都不一样。台湾创作人价格提不上去，很大程度也是因为台湾太小，所以我常常跟他们说，要放眼内地。内地会有人投资300万拍广告，而他通常有两个选择：一，找国外的；二，找内地或台湾、香港的。后者语言相通，他会觉得方便。但人家也不是傻子，随便拿着300万送给你花，前提是你的品质要和国外一样的好。将来中国的创意阶级将会变得相当伟大，时间花得少，钱赚得多，而且是品位的象征。

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人物：包益民 穷创意是可耻的！

包益民，台湾包氏国际公司创办人。曾任威顿与肯尼迪公司创意执行、智威汤逊公司创意总监、李奥贝纳公司创意总监。曾获Communication Arts Design Annual、时报广告金奖等近50项奖项。2001年获《ARCHIVE》杂志评选为世界排名第7位的美术指导。 　　包益民自传《天下没有怀才不遇这回事》，以裸照作封面。 　　杂志的成功不完全依靠价格，10元的大便要不要买？ 　　我当初也考虑过做免费杂志，但那有个很大的问题：你永远不知道自己的目标读者在哪里？任何东西，只要是送的就不会被珍惜。 　　检测某个品牌好坏与否，有个方法：看别人愿不愿意把这个品牌穿在身上。 　　从开公司的第一天起，我就不想找些没钱的客户——从穷客户那里是赚不到钱的。 　　不怀孕的人总是比怀孕的人多。但假如所有怀孕的人，或其中一半的人穿我的衣服，那已经很不错了。小众市场也是可以投资的，关键在于你的影响力。 　　包益民，男，39岁，胖。有一妻一女。 　　2005年上半年，台湾年轻族群中流行两个话题：台客，《PPAPER》。前者的讨论反映出台湾年轻人对本土文化及乡土情怀的回归；后者的火爆则同时见证了他们对进军国际创意工业的期许。包益民是《PPAPER》的制造者。而早在《PPAPER》问世之前，包益民已经是台湾的话题人物。 　　由于父亲工作的关系，包益民10岁那年到泰国生活过3个月，13岁又跟着父亲到巴拿马住了6年。包益民说自己的童年属于“自闭儿童”，不大合群，也不大善于与人交流。随后，包益民到美国读书，先后从罗得岛设计学院和艺术中心设计学院取得学位。1994年，在取得硕士学位前夕，包益民坐飞机到全美三大广告公司之一的“威顿与肯尼迪”(Wieden & Kennedy，简称W＆K)面试，没想到被当场留下，成为当时W＆K创作部唯一的亚洲人，负责NIKE的部分电视广告。包益民在W＆K工作3年，他说这3年让他真正体验到世界级的好手是怎么做事情的。“W&K最大的优点是永远鼓励你找全世界最好的人合作。个人的能力是有限的，不要想着找熟人，应该很客观地想世界上谁做这件事最好，你就去找他。”3年后，包益民被李奥贝纳广告公司高薪“挖”回台湾担任创意总监，随后又在另一间4A公司智威汤逊担任创意总监。 　　1998年9月，感觉在广告公司“走到头”的包益民决心自己创业。他和后来成为他妻子的胡至宜，在一个小公寓里，靠一张餐桌、一台电脑，创立了包氏国际。他们接到的第一份工作是收费6万新台币(4元新台币约合1元人民币)的NU SKIN产品目录。不到5年时间，包氏国际的员工发展到10人，而客户高达500个，业绩2.7亿新台币，业界称2003年其获利保守估计约3成，成为全台湾最赚钱的广告公司之一。包益民在台湾一直话题不断—— 　　1.包益民收费特别高，在业界数一数二。据说洗发水包装设计费一般也就10万新台币，但包氏定价高达百万。 　　2.包益民总是与国际级大师合作。他曾带着SKⅡ的产品飞到纽约找著名摄影师Kenji Toma，3张产品照花去150万新台币；2001年，他找加拿大插画家Maurice Vellekoop为作风保守的女鞋AS设计出前卫的插画；2002年说服意大利插画家Jeffrey Fulvimari为“周蕙精选”设计唱片封面；2003，找来全球首位像素创作者Craig Robinson制作陶 《今天没回家》的MTV；2004年邀请迪斯尼卡通大师、三度获得艾美奖的Gary Baseman担任宜兰国际童玩节视觉设计。 　　3. 2001年，包益民获《ARCHIVE》杂志评选为世界排名第7位的美术指导。 　　4.去年，年纪轻轻的包益民以自传形式出了一本书《天下没有怀才不遇这回事》，封面竟然用的是自己的全裸照。 　　5.作为一家广告公司，包氏国际从不加班。晚上7点，大家准点下班。7点半给包益民打电话，他已经在家里陪太太和女儿了。 　　说到包益民的太太胡至宜，那也是个厉害角色。她是台湾著名的文案，不仅写广告，还写散文、出书；是包氏国际的总经理，《PPAPER》的总编辑。但她一点都不像职业妇女，她不喜欢应酬，不喜欢社交，大部分时间她都懒懒散散地，在家喝咖啡，和朋友聊天，只用很少的时间、精力就把工作完成了。包益民说：“我太太属于天才型的，老天给了她很好的天赋，她用最简单的方式将它表达出来。这是她的特色。” 　　2003年，37岁的胡至宜怀孕。在知道自己怀孕的第一天，身为公司总经理的她就跟包益民说：“我不上班了。”胡至宜全心全意在家待产，却发现买不到心仪的孕妇装，她说市面上的孕妇装又贵又难看，久而久之会让女性会失去警戒及羞耻心，任凭身材随意发展。在与包益民商量后，胡至宜决定进军孕妇装市场。成衣市场需要巨大的资金支持，包氏国际无法拿出大笔资金，于是胡至宜从以100万新台币起家，创建ive&sean品牌。她在家画了20张服装草图，找打版师朋友试做，完成第一批成品。她舍弃传统经营手法，通过网络经销，结果一炮而红。 　　2004年底，包益民出人意表地与7-Eleven合作，推出平民化设计生活杂志《PPAPER》。这本用骑马钉装订的80页月刊杂志，每期由8个人用大概10天时间完成，定价49新台币，其价值在台湾市场相当于一包口香糖加两杯饮料。《PPAPER》每期介绍一个国际知名创意品牌或设计师，包括美国时尚大师Fabien Baron、日本无印良品艺术总监原研哉、荷兰广告界另类天王KESSELSKRAMER等等。《PPAPER》在台湾的受欢迎程度超出了所有人的想像：第一期售出35000多本，破了台湾设计书销售纪录；从第4期起一跃成为超级商场杂志类销售第三名，前两名分别是周刊类的《商业周刊》、《壹周刊》；如今销售量大约是每期8万本；根据商场POS系统所提供的消费者族群数据(结账时店员目测消费者年龄，在收款软件中键入其年龄层以及所购买的商品)，青壮年消费者是主要消费群(约占7成)，另外竟然有大约6%的消费者是小学生。 　　由于第一步的成功，包益民正积极筹备将《PPAPER》改作双周刊，并计划年底至明年初分别进军香港、上海，制作当地版。他透露说，内地版的售价目前预定10元。大有火拼本土杂志的势头。

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包益民

　　他是亚洲乃至世界知名的创意设计师，台湾人。华人创意教父。
　　国际著名杂志《Wallpaper》在2008年评选他是为亚洲的创意产业经济带来卓越贡献的杰出人士之一。 2009 年，他成为史上首位获邀担任戛纳广告设计展评审（Cannes Design Lions Festival）的华人。《Archive》杂志评选他为全球排名第7 与获奖最多的创意总监。他是获得美国两所一流设计学院─罗德岛设计学院（RISD）及加州设计艺术中心学院（Art Center）设计学士学位与广告硕士学位的唯一华人。包益民目前居住于上海与北京。他活跃于品牌咨询、产品授权，并同时经营艺术、设计、房产、时尚精品、城市规划以及娱乐事业体。[1]
　　毕业自全球顶尖的设计学校 Rhode Island School of Design 以及 Art Center 之后，包益民成为美国 Wieden & Kennedy 里唯一的华人，并为NIKE做了三年的广告，获颁 美国特殊人才绿卡。之后回到台湾，担任过台湾李奥贝纳以及智威汤逊的副创意总监，负责的客户包括SK-II、Reebok、Ford Motor、MTV、Hennessy以及Johnnie Walker。
　　包益民曾经服务过许多国际性客户包括Nike, MTV, Sony,Toshiba, Nissan, Citibank, Cartier等，其作品获得超过80个以上的世界大奖奖项肯定。2004年出版自传 “天下没有怀才不遇这回事“ 登上畅销自传类书籍排行榜。
　　包氏集团成立于1995年，创办人包益民与胡至宜经营包氏集团至今，业务范围横跨杂志/品牌/ 商品设计/服装/出版及经纪。2004年，包氏集团成功创办了每双周销售量达100,000本的设计生活杂志PPAPER，成为第一天上架就获利的杂志，且成为亚洲区设计类杂志的龙头老大。之后更成立PPGELERIE插画经纪公司负责全世界插画家于亚洲地区包含大中华地区的插画授权，同时期也成立了PPBOOK出版经营艺术设计书销售到全球。
　　另外，包氏设计公司(PPDESIGN)与设计人设计公司（PPTWO）的成立更承接了国内无数成功的商业设计案，从设计「周蕙精选」专辑封面插画、陶喆「乐之路」专辑设计案、「今天没回家」动画 MV、2004 宜兰童玩节视觉规划，制作迪斯尼卡通大师Gary Baseman到24小时不打烊的明日博物馆，为国际知名品牌植村秀制造公仔，包氏设计与设计人设计公司目前已成为国内最知名的设计公司。
　　其它包括自创ive&sean孕妇装品牌并首度经营PPAPER SHOP精品店。2006年，与Ive创办女性杂志AANGEL，打破市场对女性杂志只提供时尚信息的藩篱，提供亚洲女性更新的阅读杂志思惟，06年底，更与法国合作同步推出顶级精品杂志SHOP，成为台湾时尚圈最高级的出版品，同时将时尚圈不为人知却深具影响力的信息零时差的带到世界各地。于2007年6月出版台湾第一本以创意为思考的商业杂志 INTERNATIONAL CREATIVE BUSINESS。

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高希均
    　　高希均，台湾著名出版人，同时也是著名经济学家、教育家和新闻传播学家。生于1936年，江苏南京人。台湾天下远见文化事业群总裁。

　　1949年高希均随双亲赴台，1958年于台湾中兴大学硕士毕业。次年赴美读书，主修经济发展。1964年取得密歇根州立大学哲学博士，之后一直执教于美国威斯康辛大学（河城校区）经济系达34年之久。

　　获得的荣誉有：1971年当选为美国杰出教育家；1974年获威斯康辛大学杰出教授奖；1998年聘为威斯康辛大学荣誉教授；曾任台大商学研究所讲座教授；1999年聘为中央大学荣誉教授。2002年获台湾“行政院新闻局”金鼎奖特别贡献奖。目前为王阳明文教基金会董事、明德安和文教基金会董事、蒋氏工业慈善基金会（香港）董事、财团法人知识经济与管理研究院基金会创办人、趋势网路软体基金会董事。

　　在出版事业方面，1981年高希均创办了《天下》杂志，1982年创办天下文化出版公司，1986年又创办了《远见》杂志，任社长、发行人。2002年他又创办了《小天下》少儿读物，2004年创办《30》杂志。此外，2000年高希均还创办了财团法人知识经济管理研究院基金会。

　　天下远见文化事业群以“传播进步观念，丰富阅读世界”为愿景，自许成为在台湾及华文世界中，最具公信力和影响力的文化事业机构。天下远见文化事业群，目前包含天下文化出版公司、远见杂志、小天下出版公司、30杂志、天下远见读书俱乐部、93巷人文空间等。其中的天下文化已经发展成为一个全方位的出版社，除了有财经企管和科普书作为市场的领导品牌外，还陆续开发了社会人文书系、心理励志书系、文学人生书系、健康生活书系等，目前已出版书籍逾千种。

　　此外，高希均还热衷于传播进步文化。教书、写书与研究成为他的学术世界，被孙震先生誉为“台湾经济观念普及化的大功臣”。多年来，高希均始终坚持以学者身份传播进步观念，先后出版20余本著作，并曾主编《美国人文及社会科学论文集》、《教育经济学论文集》等。

　　他推广观念的代表作有：《天下哪有白吃的午餐》、《经济人、社会人、文化人》、《做一个高附加价值的现代人》、《大格局》、《观念播种》、《读一流书、做一流人》等。学术研究的代表作有：《台商经济四十年》、《台湾突破——两岸经贸突破》、《台商经济》）、《台湾经验再定位》、《经济学的世界》。上述大部分著作均由台北天下文化出版公司出版。由于他在传播新思想，介绍新观点，引进新学问方面的成绩，使他成为台湾知识界无人不知的人物。

　　1988年后，他的著作先后有六本在大陆出版：《经济人、社会人、文化人》（1989年，北京国际文化出版公司）、《天下哪有白吃的午餐》（1996年，北京三联书局）、《观念播种》（1998年，北京三联书局）、《构建一个干净社会》（1999年，上海三联书局）、《经济学的世界》（与林祖嘉合著）（2000年，北京三联书局）。

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高信疆与我
痖弦
我在《联合报》副刊二十一年，编辑生活对我的影响，一直到今天好像还在延续着。
温哥华的子夜，当电话那头的高信疆太太柯元馨告诉我信疆去世的噩耗，我再也无法入眠，对着窗外的黑暗，眼泪一直不停地流。我心里说，信疆走了，为了台湾副刊事业跟我一起打拼的人走了，属于我们的时代是真正的结束了。
诗人艾略特说，庞德与他相较是“更好的工作者”，而在我们的队伍中，信疆也是一只领头雁。他和我的关系是如此密切，是不打不相识的挚友。提起那一阶段的副刊，人们每每把他与我并提，还说我们两人有所谓“瑜亮情结”，其实也不如外传那么严重，总之后人评说，总难免把我们两个绑在一起。如果信疆成立了，我也就成立了；勿宁说，那段故事是他和我合写的。
我是一九七七年十月一日接编联副的，没多久，信疆重披战袍，再一次主持“人间”副刊。从此硝烟四起，龙战在野，我们两个难兄难弟就打将起来，打得天昏地暗，丢盔卸甲，不可开交，差点儿赔了我半条老命。不过尽管竞争“惨烈”，但是我们两个从来没有玩恼过，动作大，是故作夸张，目的是要引起读者的注意力和兴趣。之所以从来没有翻脸过，最主要的原因，是两个人对文化和文学的想法，非常接近，期间并没有意识形态的对立。
诗人余光中曾经笑说，痖弦和高信疆，每天早晨一定有一个人吃不下早饭。原因无他，这边还在组稿，怎么？对手已经整版推出了。长期对垒之下，使我养成随时保持警觉的习惯，内外文坛不管大事小事，都得密切注意，举凡思潮的转变，作家的动向，都要在掌握之中，像诺贝尔文学奖的报道，更是要列入年度的重点工作，不容掉以轻心。
由于编辑工作大到无边无际，编辑室常常整夜灯火通明，加班熬夜是家常便饭，有时关于战况的讨论、得失，甚至带到自己家里的晚饭桌上。不过无论怎样竞争，我始终相信并经常温习孔老夫子在《论语》中说的那几句话：“君子无所争，必也射乎？揖让而升，下而饮，其争也君子！”我深信，报纸重要，友谊也重要。
信疆和我，一直都是孔老夫子箴言的遵循者。只有一次在一个座谈会上，我和信疆却差点吵了起来。我发言说，副刊选稿有其特定的诉求，最好根据广大读者的最大公约数来取舍稿件，而雅俗共赏是必要的。试举一例，如果詹姆斯•乔伊斯活在今天，把他的代表作《尤里西斯》长篇投向联副，我一定退稿，建议它改投《联合文学》，不是作品不好而是不适合。
想不到信疆站起来驳斥我的意见，他说他有不同看法，一件作品只要有文学价值，再难懂也应该由副刊来登载，《尤里西斯》也不例外。散会时我问信疆，你真的相信《尤里西斯》适合副刊读者吗？他笑着说，他是看到场子里有人打瞌睡，才故意制造争议的话题。虽然他这样解嘲，但我想他那天是真的有点生气了才发飙、对我呛声的。总的说来，我们竞争的那些年，基本上彼此都信守了那个原则：剑不要刺在对方的身上，但偶尔擦枪走火，亦属难免。
高信疆是诗人，他用高上秦笔名发表的作品，具有一定的艺术高度。参与《龙族诗刊》时，他曾制作专辑，反思现代诗运动的得失，专辑中唐文标、关杰明的批判文章，引起诗坛很大的风波和争议，这说明信疆具有浓厚的社会运动家气质。主编“人间”后，他这种倾向更为显著，主要是他全力尝试改变传统文人副刊的体质，把文人副刊提升到报人副刊的层次。使副刊具有现代传播的新思维，譬如新闻性、现实性、时间感和速度感等，更以主动约稿、计划编辑等策略，扩大版面的容量，产生集中的效果。这是过去副刊所没有的。
人们还记得上一个世纪的二三十年代，《晨报副刊》主编孙伏园，人们尊称孙伏老。此公一袭唐装、宽袍大袖，仪态从容，在报馆是客卿、爷们，很少来办公，半个月才晃到报社一次，稿子一发就是二十天，然后到莫干山避暑去了，那日子过得真是月白风清，这是老式文人副刊老编的派头。
等到信疆一出，副刊编辑部的日子立刻变得月黑风高，选稿、组稿之外还要开座谈会、办学术会议，主持文艺营的训练，忙得没完没了，此时编辑的形象不像文人，倒像一个呼风唤雨的导演，一个满头大汗的节目主持人了。这种改变，都是信疆开的头，各报相继跟进，成为今日副刊的主调。
从文艺副刊发展到文化副刊，也是高信疆的尝试。在过去，副刊是小说家、散文家、诗人的天下，学者很少到副刊上来。高信疆一反过去的传统，邀请很多学者豋场，特别为他们开辟专栏，营造一种文化评论的新气候，很多意见领袖因此诞生，众声喧哗，为广大的文化社会创造另一种沟通管道。
他的这种作法，跟我可谓“英雄之见略同”，联副的《塔里塔外》、《啄木鸟专栏》也是为教授们预备的，不过我希望教授们尽量避免长篇大论，所谓“长话短说、雅话俗说、冷话热说”等等。
当时正处于“白色恐怖”末期，而对副刊的限制较为宽松。这使得民间有许多的呼声无法登上新闻版(正刊)，只有借助副刊的版面，如此就微妙地为知识分子开辟了一条言路，大大增加了副刊的社会参与功能。
过去台湾各家副刊是清汤挂面，每天的编法都差不多，版面变化不大，也很少使用插画。“高式副刊”却一反过去的做法，特别重视美术设计，原则上主编不画版，而由优秀的美术编辑以最高的审美观点设计版面，并搭配生动精美的插画，作大篇幅的呈现。
这是一次革命性的改变。它对后来报纸的编风产生很大的影响。记得当时为“人间”画插图的，是一脸络腮胡的林崇汉，他的插图作品，一时无两，我很敬佩。“人间”副刊版面革新飙到最高的时候，举办“版面设计大展”，每天请一位名画家来社亲自设计版面，当然，不见得每一种尝试都是成功的，但副刊的面貌大大不同了。我是编杂志出身，一向也重视版面的美感，信疆创出的新路我十分赞同，乃请来长发披肩的王明嘉到《联合报》主持美术工作，棋逢对手，端的是好戏连台，大家看得过瘾。
“人间”和联副都是采用单项约稿和广向征稿并重的方式来扩充稿源。不过两家的作法不同，我约稿方式是勤于写信，总觉得用雁往鸿来的传递方法才比较正式，有礼貌，高信疆的方式是大量的打电话给对方，当时的越洋电话极为昂贵，他的电话特别长，可以跟约稿的对象在电话上聊天，时间长得使对方“叫饶”，直说，电话太贵了，稿子我一定写就是了。如此凌厉的电话攻势，当然感动了许多人、交到不少朋友，也因此得到不少稀罕的稿子，大家都为他的诚意所感动。
另外，他也常常对外访求人才，这些人他不一定认识，有时只读过他们一本书、一篇文章，就去登门拜访，延揽至报馆工作。这种方式是非常令人印象深刻的。人常说帮助、提拔人要来得早，邀孔明出山要是落在刘关张的后面，那就不稀罕了。
人才像花，一个好的编辑人，不能一味拼命采花而不去种花，信疆种花的眼光、耐性与功夫，特别是采用的方式是非常特别的。当年他所培植出来的年轻人，很多都已成为今日文坛的中坚，而成为他一辈子的朋友，这些人跟台湾的文化(文学)建设，关系密不可分。而信疆功不可没。
高信疆常常使我想到美国的巴顿将军，这位富有英雄主义色彩还带点豪迈浪漫气质的典型军人，强调战争只有三个原则，大胆、大胆，大胆！他作起战来勇猛顽强，亲自驾着坦克上阵拼搏，这很像高信疆办报的作风。

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高信疆：一道永远的风景

张曦娜 (2009-05-08)

　　台湾报界名人，被誉为“纸上风云第一人”的高信疆，前天晚上因大肠癌病逝台北，享年65岁。 　
　高信疆在上世纪七八十年代有许多创办副刊的新理念，他为台湾《中国时报》人间副刊创下的空前辉煌，对新加坡华文报章也产生了一定的影响，本地华文报副刊编采人员有不少也或直接或间接的受过高信疆的启发。
有艺术慧眼的文化人
　　《新明—晚报》统筹总编辑杜南发认为，高信疆是文化风潮的引导者，曾经引领台北报界及文坛掀起新风潮，为台湾报纸副刊开创出崭新开阔的格局。
　　杜南发说，他早在1981年远赴台湾，访问了一系列台湾报人和作家，其中高信疆给他的印象最深，高信疆在报纸副刊的策划与呈现方式带给他很大的启发。杜南发说，他不只一次在不同场合坦言：高信疆是他的师傅！ 　
　杜南发认为，高信疆格局大、才情高，胸襟及视野都极为开阔。那回访问高信疆，至今印象十分深刻。当时，他和高信疆两人，从午夜12点一直聊到天将亮的四点，高信疆当时是《中国时报》副总编辑兼人间副刊主编，他说：“高信疆是少见的，那种可以出口成章的人，我只是问了几个问题，他立刻滔滔不绝，清楚的说出自己的办报理念等等，那一次的专访，下笔做录音整理时几乎可以不加修饰，高信疆的非凡文采，思路的清晰是我至今十分少见的。” 　　
杜南发说，那一次访问高信疆，一方面开启了他的视野，另一方面高信疆对副刊的看法与办报理念也深深影响了他。杜南发当时在《南洋商报》主编文艺版《文林》，有一度苦苦思索，很想寻找出副刊的新方向；认识高信疆，听他谈办报的理念，使他大为开窍，得益不少。杜南发说：“高信疆认为报纸应是立体的而不是平面的，副刊应是新闻的另一个延续，副刊跟主报应是两脚并立，副刊做得好也可以刺激报份。”
　　杜南发说，高信疆也是一个很有艺术慧眼的文化人，前后发掘了洪通、朱铭、陈达等民间艺术家及许多优秀作家。作为朋友，高信疆又是个很讲义气的人，许多朋友都很感念他，即连李敖对高信疆也十分尊敬。曾经有一次，本报记者急着访问李敖时出了状况，一时没法联络上，杜南发与高信疆通了电话，当时远在北京的高信疆立刻打了长途电话到台北，向李敖打了个招呼，李敖二话不说通过助理安排了访问。
发起百人创作立体象棋
　　高信疆也是个能够不断将理想轰轰烈烈付诸实现的人。杜南发说，除了开创台湾副刊新风气，高信疆也做了其他开风气之先的事情，例如他在八十年代，为了将从宋代沿袭至今的中国象棋改头换面，自费广邀艺文界人士创作造形象棋，包括吴荣赐、朱铭、洪义男、蔡志忠等名家创作“当代棋子”，以百人创作的方式，呈现象棋的百种形态，目的除了使象棋更富艺术感，也使到原本平面的象棋可以立体地站起来，最终目的是使到不懂中文的老外也能懂得象棋及走棋。 　
　有一年，高信疆还和妻子柯元馨带着立体象棋到新加坡来，在当时的仁定巷的报业中心举行“世界华人造型象棋大展”，邀请了中国大陆、台湾、香港、美国、马来西亚、新加坡艺术家一起参与创作属于自己的象棋。杜南发说，只可惜高信疆是个纯粹的文化人，不是一个很好的商人或经营者，他对钱财又极为慷慨，对朋友不计较，有人欣赏立体象棋，他随手就送，以致这个象棋计划最终无以持续。
为文化圈留下光辉典范 　
　和高信疆有过交往的多元艺术家陈瑞献说：“高信疆是对世间的文艺才情至为赏识和充满敬意的文化人，有他这种眼光和气度，一时一地的文化风气才能蓬勃起来，他为文化圈留下一个光辉的典范。” 　
　报业控股晚间报纸联合新闻部总编辑兼《早报》副刊编辑顾问潘正镭说：“当年高先生知道我主编副刊，笑谈时对我这晚辈说，胸怀宽大，更要具有锐眼，把好作家和艺术家，努力不断地推介给社会；一个杰出艺术家的力量，对国家文化资源所累积的精神内涵，为过眼云烟的新闻远所不及。高先生是台湾报章‘一张白纸可以变成一间牢房’时代开创副刊大格局的报人。我深深怀念。” 　
　退休报人韩山元和高信疆也有过多次接触，相处最久的一次是2004年应邀到海南岛访问时，正巧与高信疆同行。当时，韩山元与高信疆及一群记者从海口一路南下三亚，前后同行5天，朝夕相处之下，韩山元说，他觉得高信疆是个一辈子都在思索的人。那5天，他从高信疆的言谈中，对高信疆极为感佩。韩山元举例说：“在一次谈话中，高信疆说起对宗教的看法，他认为，人生都有信仰，宗教只是人生信仰的其中一个，但不能反映人生的全面，例如对其他一些喜欢文学的人而言，文学也许也是一种信仰。” 　　对于高信疆这一生，杜南发说：“文坛上称高信疆为‘纸上风云第一人’；所谓风，有强有弱，所谓云也一样，有动有静，但无论如何，高信疆始终是一道永远的风景。”
高信疆生平 　　
高信疆1944年出生于西安，出生时父亲已过世，五岁时随母亲到台湾。70年代高信疆为台湾报纸副刊开创出前所未有的格局，并屡在文化、艺术各方面创造风潮。
　　高信疆历任《中国时报》副总编辑兼人间副刊主编、《时报周刊》总编辑、时报出版总编辑，80年代与作家陈映真合办《人间杂志》，报禁解除后担任《中时晚报》社长。但80年代未了，他便辞去副刊职务，远赴美国进修两年。高信疆1996年转往香港担任《明报》集团总编近两年，2001年赴北京参与《京萃周刊》创办及顾问，一年后杂志收刊，他则担任企业顾问，旅居北京。

《联合早报》

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　高信疆，1944年出生于西安，出生时父亲已过世，五岁时随母亲到台湾。70年代高信疆为台湾报纸副刊开创出前所未有的格局，并屡在文化、艺术各方面创造风潮。　高信疆历任《中国时报》副总编辑兼人间副刊主编、《时报周刊》总编辑、时报出版总编辑、《中时晚报》社长、香港《明报》集团总编、《京萃周刊》企业顾问等要职。
　　台湾报界名人，被誉为“纸上风云第一人”的高信疆，2009年5月5日晚9时因大肠癌病逝台北，享年65岁。　高信疆在上世纪七八十年代有许多创办副刊的新理念，他为台湾《中国时报》人间副刊创下的空前辉煌，对新加坡华文报章也产生了一定的影响，本地华文报副刊编采人员有不少也或直接或间接的受过高信疆的启发。
　　有艺术慧眼的文化人
　　《新明—晚报》统筹总编辑杜南发认为，高信疆是文化风潮的引导者，曾经引领台北报界及文坛掀起新风潮，为台湾报纸副刊开创出崭新开阔的格局。
　　杜南发说，他早在1981年远赴台湾，访问了一系列台湾报人和作家，其中高信疆给他的印象最深，高信疆在报纸副刊的策划与呈现方式带给他很大的启发。杜南发说，他不只一次在不同场合坦言：高信疆是他的师傅！
　　杜南发认为，高信疆格局大、才情高，胸襟及视野都极为开阔。那回访问高信疆，至今印象十分深刻。当时，他和高信疆两人，从午夜12点一直聊到天将亮的四点，高信疆当时是《中国时报》副总编辑兼人间副刊主编，他说：“高信疆是少见的，那种可以出口成章的人，我只是问了几个问题，他立刻滔滔不绝，清楚的说出自己的办报理念等等，那一次的专访，下笔做录音整理时几乎可以不加修饰，高信疆的非凡文采，思路的清晰是我至今十分少见的。”
　　杜南发说，那一次访问高信疆，一方面开启了他的视野，另一方面高信疆对副刊的看法与办报理念也深深影响了他。杜南发当时在《南洋商报》主编文艺版《文林》，有一度苦苦思索，很想寻找出副刊的新方向；认识高信疆，听他谈办报的理念，使他大为开窍，得益不少。杜南发说：“高信疆认为报纸应是立体的而不是平面的，副刊应是新闻的另一个延续，副刊跟主报应是两脚并立，副刊做得好也可以刺激报份。”
　　杜南发说，高信疆也是一个很有艺术慧眼的文化人，前后发掘了洪通、朱铭、陈达等民间艺术家及许多优秀作家。作为朋友，高信疆又是个很讲义气的人，许多朋友都很感念他，即连李敖对高信疆也十分尊敬。曾经有一次，本报记者急着访问李敖时出了状况，一时没法联络上，杜南发与高信疆通了电话，当时远在北京的高信疆立刻打了长途电话到台北，向李敖打了个招呼，李敖二话不说通过助理安排了访问。
　　发起百人创作立体象棋
　　高信疆也是个能够不断将理想轰轰烈烈付诸实现的人。杜南发说，除了开创台湾副刊新风气，高信疆也做了其他开风气之先的事情，例如他在八十年代，为了将从宋代沿袭至今的中国象棋改头换面，自费广邀艺文界人士创作造形象棋，包括吴荣赐、朱铭、洪义男、蔡志忠等名家创作“当代棋子”，以百人创作的方式，呈现象棋的百种形态，目的除了使象棋更富艺术感，也使到原本平面的象棋可以立体地站起来，最终目的是使到不懂中文的老外也能懂得象棋及走棋。
　　有一年，高信疆还和妻子柯元馨带着立体象棋到新加坡来，在当时的仁定巷的报业中心举行“世界华人造型象棋大展”，邀请了中国大陆、台湾、香港、美国、马来西亚、新加坡艺术家一起参与创作属于自己的象棋。杜南发说，只可惜高信疆是个纯粹的文化人，不是一个很好的商人或经营者，他对钱财又极为慷慨，对朋友不计较，有人欣赏立体象棋，他随手就送，以致这个象棋计划最终无以持续。
　　为文化圈留下光辉典范
　　和高信疆有过交往的多元艺术家陈瑞献说：“高信疆是对世间的文艺才情至为赏识和充满敬意的文化人，有他这种眼光和气度，一时一地的文化风气才能蓬勃起来，他为文化圈留下一个光辉的典范。”
　　报业控股晚间报纸联合新闻部总编辑兼《早报》副刊编辑顾问潘正镭说：“当年高先生知道我主编副刊，笑谈时对我这晚辈说，胸怀宽大，更要具有锐眼，把好作家和艺术家，努力不断地推介给社会；一个杰出艺术家的力量，对国家文化资源所累积的精神内涵，为过眼云烟的新闻远所不及。高先生是台湾报章‘一张白纸可以变成一间牢房’时代开创副刊大格局的报人。我深深怀念。”
　　退休报人韩山元和高信疆也有过多次接触，相处最久的一次是2004年应邀到海南岛访问时，正巧与高信疆同行。当时，韩山元与高信疆及一群记者从海口一路南下三亚，前后同行5天，朝夕相处之下，韩山元说，他觉得高信疆是个一辈子都在思索的人。那5天，他从高信疆的言谈中，对高信疆极为感佩。韩山元举例说：“在一次谈话中，高信疆说起对宗教的看法，他认为，人生都有信仰，宗教只是人生信仰的其中一个，但不能反映人生的全面，例如对其他一些喜欢文学的人而言，文学也许也是一种信仰。”
　　对于高信疆这一生，杜南发说：“文坛上称高信疆为‘纸上风云第一人’；所谓风，有强有弱，所谓云也一样，有动有静，但无论如何，高信疆始终是一道永远的风景。”
　　高信疆生平
　　高信疆1944年出生于西安，出生时父亲已过世，五岁时随母亲到台湾。70年代高信疆为台湾报纸副刊开创出前所未有的格局，并屡在文化、艺术各方面创造风潮。
　　高信疆历任《中国时报》副总编辑兼人间副刊主编、《时报周刊》总编辑、时报出版总编辑，80年代与作家陈映真合办《人间杂志》，报禁解除后担任《中时晚报》社长。但80年代未了，他便辞去副刊职务，远赴美国进修两年。高信疆1996年转往香港担任《明报》集团总编近两年，2001年赴北京参与《京萃周刊》创办及顾问，一年后杂志收刊，他则担任企业顾问，旅居北京。

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经典语录　　1．窗外放晴了，屋内仍继续下雨；我微笑，并不等于我快乐；我撑伞，并非只是为了避雨。你永远都不懂我在想什么。我想拥抱每个人，但我得先温暖我自己，请容忍我。因为我已在练习容忍你。我的心常下雪，不管天气如何。它总是突然的冻结，无法商量。我望向繁花盛开的世界。固定缺席。我的心开始下雪，雪无声的覆盖了所有，湮灭了迷茫、骄傲和哀痛。当一切归于寂静，世界突然变的清凉明朗。所以，别为我忧伤，我有我的美丽。它正要开始。
　　2.当我想你的时候，你会不会也刚好正在想我。
　　3.人生就像剥洋葱，总有一片会让人流泪。月光清冷的那个晚上我爬上高树，森林一片寂静，我真想坐在树上慢慢等待直到青涩的果子转为艳红。
　　4.青蛙跳上正要沉没的月亮，忧伤地说：”怎么办?美丽的公主就要亲吻我了。“”你不想变成英俊的王子吗?”月亮不解的问。“但愿这不会真的发生!我希望它只是个荒唐的童话故事。因为我还是比较喜欢我的癞蛤蟆小女朋友。”
　　5.疲惫人生大家都说做人好累，我也这么觉得。要戴上假发、戴上面具、戴上眼镜、戴上笑容。穿上内衣、穿上外衣、再穿上外套，穿上内裤、穿上外裤、再系上皮带，穿上袜子、穿上鞋子、再绑上鞋带，天天都得如此，直到上天堂。
　　6.流浪人的等待错乱的城市，到处都是迷路的人。记忆不可信赖。温暖灯光的住所，日渐被遗忘。而我所能仰赖的，只是流浪狗的慈悲
　　7.记住的，是不是永远不会忘记我守护如泡沫般灿烂的童话快乐才刚刚开始悲伤却早已潜伏而来
　　8.一样的眼睛有不一样的看法。一样的耳朵有不一样的听法。一样的嘴巴有不一样的说法。一样的心有不一样的想法。是不是因为这样，一样的人生才有不一样的哀愁。
　　9.曾经我像鱼缸里的鱼，前进、转身、前进、转身、前进、转身……我感到疲惫失意；后来我在鱼缸外的世界，依旧前进、转身、前进、转身、前进、转身……于是我开始练习，从容地前进，优雅地转身，并保持冷静思考的模样……
　　10.丢进海里的瓶中信,总是失去踪影.是被鲸鱼吃掉了吗?还是又飘到另一个无人的岛屿?这种随波逐流的缘分,除了青春浪漫的孩子,又有谁会相信呢?我虽然害怕做恶梦,但也只能在梦中,才能看到美丽和平的世界。
　　11.所有的悲伤，总会留下一丝欢乐的线索。所有的遗憾，总会留下一处完美的角落。我在冰封的深海，找寻希望的缺口。却在午夜惊醒时，蓦然瞥见绝美的月光。
　　12.我将自己种进花盆假装是一朵花城市巷弄阴暗阳光终日短缺雨水不足空气浑浊只有在午夜三时才能瞥见月亮默默滑过天空我是一朵不开花的花尚未学会绽放，就已习于凋零。
　　13.我努力地爬上一颗不断滚动的圆球,却始终站不稳,常常跌落…….你说男孩别哭!－－《我只能为你画一张小卡片》
　　14.总在快乐的时候，感到微微的惶恐。在开怀大笑时，流下感动的泪水。我无法相信单纯的幸福。对人生的欺负悲喜，既坦然又不安
　　15.那年的冬天特别寒冷，整个城市笼罩在阴湿的雨裏．灰蒙蒙的天空，迟迟不见著阳光，让人感到莫名的沮丧，常常走在街上就有一种落泪的冲动．．．．但是冬天总是会过去，春天总是会来。
　　16.我的心常下雪，不管天气如何，它总是突然的结冻，无法商量，我望向繁华盛开的世界，固定缺席。我的心开始下雪，雪无声的覆盖了所有，湮灭了迷惘、骄傲与哀痛，当一切归于寂静时，世界突然变得清亮明朗所以，别为我忧伤，我有我的美丽，它正要开始…
　　17.昨天，我爬出窗口，站在十七层高的窗口看黄昏的落日……我一定不是这城市里唯一的怪人，一定有一个人和我一样，空虚时对着夜空唱歌到天明，也许我永远也遇不到他，但我熟悉他的心情。－－几米〈我只能为你寄一张小卡片〉
　　18.迷宫般的城市，让人习惯看相同的景物，走相同的路线，到同样的目的地；习惯让人的生活不再变。习惯让人有种莫名的安全感，却又有种莫名的寂寞。而你永远不知道，你的习惯会让你错过什么。
　　19.小丑的世界,总一分为二.一半阳光,一半阴影,一半快乐,一半凄凉.我真想知道那条神秘的分界线究竟是什么?
　　20.他们彼此深信，是瞬间迸发的热情让他们相遇。这样的确定是美丽的，但变幻无常更为美丽。
　　21.期三的下午，风在吹，我睡着了。白色的窗帘，轻轻的飘起来。毛毛兔来了，在窗外吹着口哨呼唤我。推开门，森林好安静，阳光好温柔。好久好久没有在森林里游荡了。
　　22.有人说等待浪漫的，也是漫长的在数个关于等待的夜晚也许少年也会熬成白头我时常会告诉自己虽然在最低的位置看不到花朵绽放时的艳丽然而却不会错过花瓣飘落时在风中悠扬飞舞的浪漫“
　　23.午后，微凉的风吹过我做了一场梦梦见世界上一千万棵苹果树上的一亿颗苹果瞬间一起掉落落地前的千分之一秒轻轻的飘起在慢慢的贴在地面没有一点声音没有惊吓到谁有人顿悟”地心引力”的传大论调午睡过后有人决定了人生前进的伟大目标而我仍昏昏沉沉的在梦与现实中徘徊赞叹。
　　24.我听不见彩虹出现的声音，我听不见太阳落下的声音、花开雪飘的惊喜；我听不见风吹草动的危险，我听不见野狼的嚎声、猎人的枪声、天使的哭声；我听不见。我只听见寂寞在草丛里来来回回地奔跑!我知道，我会努力檫干眼泪。可是，可不可以先让我放声哭泣，才继续勇敢?
　　25.看了一场看不懂的电影，四处张望，发现别人专注而陶醉，才忽然明白孤独是什么。
　　26.我努力寻找希望，生怕幸运就在身边，却被我粗心错过－－《地下铁》
　　27.你闻到我的气息，我听到你的叫声。你知道我在流泪，我心疼你的焦急。我们如此贴近又如此遥远。但是不要怕啊！不要怕！我们的心中即将开出一朵美丽圣洁的花。
　　28.我遇到猫在潜水,却没遇到你我遇到狗在攀岩,却没遇到你.我遇到夏天飘雪,却没遇到你.我遇到冬天刮台风,却没遇到你.我遇到猪都学会结网了,却没遇到你.我遇到所有的不平凡,却一直遇不到平凡的你.
　　29.清晨，我们出发。微笑。正午，我们在原地绕圈圈，并坚强地保持风度。黄昏，我们看到相同的风景及日落。夜晚，我们安慰自己，相信一天的努力没有白费。清晨……
　　30生命中，不断地有人离开或进入。于是，看见的，看不见的；记住的，遗忘了。生命中，不断地有得到和失落。于是，看不见的，看见了；遗忘的，记住了。然而，看不见的，是不是就等于不存在？记住的，是不是永远不会消失
　　31.饱满华美的气球，可能有三种不同的命：运飘到天空，然后不知去向；突然爆破，无可挽回；安静的存在，然后慢慢慢慢慢慢的萎缩；饱满华美的人生，也是如此。
　　32.最深的黑夜即将过去，你看，月亮出来了。
　　33.为何鱼只要有一种表情就可以面对世界？为何我却不能只用一种表情来面对全世界？－－布瓜的世界
　　34.天要暗了，最后一道夕阳的馀光即将消逝。那场球赛，我们一败涂地，大家垂头丧气地默默离开。我们还是做出胜利的手势吧！多年以后，谁会记住那场令人沮丧的球赛呢？只会看见相片里我们灿烂的笑容。－－留影
　　35.掉落深井，我大声呼喊，等待救援……天黑了，黯然低头，才发现水面满是闪烁的星光。我总是在最深的绝望里，遇见最美丽的惊喜。36.我在冰封的深海，找寻希望的缺口。却在午夜惊醒时，蓦然瞥见绝美的月光。
　　37.肚子饿了，开始吃饭吃的饱饱，开始想你觉得困了，开始睡觉睁开眼睛，开始想你－－《开始想你》
　　38.我整理衣装涂抹口红，静静等待寂寞到来。
　　39.那年的冬天特别寒冷，整个城市笼罩在阴湿的雨里。灰蒙蒙的天空迟迟见不着阳光，让人感到莫名的沮丧，常常走在街上就有一种落泪的冲动……
　　40.一艘小纸船，悠悠的飘过来，吸收水分，渐渐沉没，世上最美好的东西都有有效期限41.飞起来的时候，幸福的感觉就来了。－－小蝴蝶小披风
　　41.孤单时，仍要守护心中的思念，有阴影的地方，必定有光。
　　42.坚持等待一片不肯掉落的叶子坠下想起整树翠绿的青春冬日即将到来躲进被窝准备长长的冬眠我望着最后的枯叶松脱飘落翻转为消逝的时光默哀……
　　43.以为有了翅膀，就会变成一只鸟；以为变成鸟之后，就可以拥有自由。而今，拥有了期盼的翅膀，却只能在小小的空间里飞翔，遗失了自由。原来，自己还是搞不懂，是想要翅膀、飞翔或是自由，还是只要一种追求飞翔的感觉。
　　44.一个人怎么可能，一生只做同样一件事，住同一间房间,睡同一张床，看同样的街景，度过同样的春夏秋冬；怎么可能，只对一个主人忠心，痴恋同一个人…..她不断地逃走，却不断地感到厌烦……她就是要找回她失去的猫，一样的颜色、一样的斑纹、一样的灵魂。－－遗失了一只猫
　　45.玫瑰花不相信这是真的。她的身体因害怕而微微颤抖“这世界上真的有人不爱我？”我不敢说实话，怕她伤心得一下子就凋谢了。
　　46.昨夜，猫咪在我的怀里死去。今天我觉得身体的某一部分也死去了，像心中破了一个大洞，不从何填补。我伤心极了，眼睁睁地看着它离去，不知怎么办才好。有一天我也会这样的离去，谁将是眼睁睁地地看着我的人？我会靠在谁的怀里？是谁我都不忍心！他一定会像我今天一样的心碎。也许在猫咪走的那一刻，我应该停止流泪，我应该不断温柔地唱歌，轻声对它低吟，它才会放心地离去，如果它还听到我的哭声，一定会痛哭地想回头安慰我。想到这里，就让我更难过了……
　　47.你了解自己是个怎样的人吗？有时觉得自己像一只站在旷墅巨石上孤独吼叫的兽，风声淹没了一切，没有人能真正听到我的怒吼！我只是有些忧郁、有些愤世嫉俗，但不是每个人都是这样吗！我努力地爬上一颗不断滚动的圆环，却始终站不稳，常常跌落。你说男孩别哭！我知道，我会努力擦下眼泪。可是，可不可以让我先放声哭泣，才继续勇敢。我总是掩藏真正的自己，害怕别人一眼看穿，如果你在人群中觉得我陌生，别惊讶，那不是真正的我，我还是你从前认识的我。所以，请别离我太远，让我找得到你。
　　48.当你想一个人的时候，会想紧紧的抱著他吗？……..我会你想一个人的时候，会想摸摸他的头发或拍拍他的肩膀吗？……..我会你想一个人的时候，会想拨个电话，只是说声“嗨”吗？……..我会你想一个人的时候，会想到他的样子或他说的一句话，忍不住的微笑吗？……..我会如果这个人不是你的另一半，你还会这样做吗？我不会——因为我怕……..我怕这样的方式会让别人误会。有时候，我会好想紧紧的抱一抱一个人，那是因为高兴、难过或跟他有著感同身受的感觉。有时候，我会好想摸摸一个人的头发、拍拍他的肩膀，那是因为心?有份怜惜、一份心疼。有时候，我会好想拨个电话，只是想告诉他，我没有忘记他，说声“嗨”然后满意的带著微笑，轻轻挂上电话。那是因为友谊需要经营。有时候，我会想到某个人的样子或他曾说过的一句话，忍不住的笑了起来，那是会心的一笑。久未见面的朋友，痛快的拥抱，是让人感觉温暖的，不分男女。拍拍他的肩膀，摸摸他的头发，是让他知道，他的感受，我也有过…..
　　49．第一次看到大雪飞，兴奋的叫笑。眼镜被呼出的热气弄得什么也看不清。蹒跚的走过泾滑的雪地，坚持照相留念。青春得意的神情，被御寒的衣物包裹着什么也看不情楚。我在大雪里什么也看不情楚，却觉得好美。
　　50．天几乎要暗了。还残留最后一点夕阳的余光，那场球赛我们一败涂地。大家垂头丧气默默的离开。我们还是举出胜利的手势吧。多年以后，谁会记住这个令人丧志的黄昏呢？他们将会看见，我们如阳光般灿烂的笑容。
　　51．风雨的前夕，异常的宁静。天空大块的浓动翻腾，走动，逼近。丝巾被风吹的狂舞。而我却也只是静静地站著。你没发现吗？我微微扬起的笑意，小鸟开始唱歌了
　　52．我在屋内，他在屋外。我在左边，他在右边。我看见他，他也看见我。但大部分的时间我们都看着雨，滴滴答答一点一滴落下。我们都在等着雨停？然后离开？像所有人一样？
　　53．我们五个人伸长了手臂才将树抱住。树后的两个人更聪明，更可爱，可惜你们看不见。我还听到他们在说笑话，可惜你们听不见。太多躲在世界背后的人，我们都看不见，听不见。
　　54．车到山的终点时，你还是没有醒过来。一路光灿的阳光和蜿蜒的山路让人昏沉。司机先生兀自下车休息了，留给我们整辆的车。我呆呆的望着窗外的翠绿，安静地看着你。觉得幸福。
　　55．唱到后，大家都累了。只有你依然生猛的嘶吼。那一首歌出现时，我们都知道要安静，听你边哭边唱到最后，然后递上面纸、递上红酒，然后疯狂叫好。靡靡之音治疗萎靡的心情，功效很好。
　　56．问他为什么看的入神？他耸耸肩说:没什么，真的。一朵小白云低低的滑过枯黄的草原。走走停停，停停走走。我只是想听听，他们在说什么。
　　57.星星最后还是没有露脸。远方传来野营的快乐歌声。我等待浓雾将我包围。那么，我就可以假装自在的和他们一起欢唱。
　　58．在屋外徘徊，等着你房间的灯亮起。快乐的小窗变得冷漠，始终不肯回应。热情的邻居小孩，频频发问。我沉默。想起第一次见面，你回头转身的笑。
　　59．曾经走过的日子，不断的累积，渐渐的抓不住回忆尾巴，就让照片来做回忆的记事本吧，记下曾经的年少，曾经的快乐、悲伤，曾经的您和我，愿您一切都能美梦成真。
　　60．雨就这么一直下着，我就这么一直望着。雨就这么一直下着，我就这么一直悉着。等到天晴的时候，我一定要——到山上走走，到海边玩玩，到花园看花，到果园摘果，去看看朋友，逛逛市集，晒晒棉被，也晒晒自己……我一定要。
　　61．一定要跟你商量。可不可以在我女儿三岁生日的那一天。变成一个大满月。同时慢慢，悄悄滑过她的窗口。
　　62．花就一朵朵慢慢落下，我站在树下。微笑。表情却有点不自然。我担心你按下快门时，我刚好闭上眼睛。那个下午，我们还做了什么事我早已忘记。只记得最后一朵花飘落时，我闭上了眼睛。
　　63．摘星星摘不到的星星，总是最闪亮的；溜掉的小鱼，总是最美丽的；错过的电影，总是最好看的；失去的情人，总是最懂我的。我始终不明白，这究竟是什么道理。－－听几米唱歌
　　64．我喜欢四十五度地靠著你，不论在世界的任何角落都要感到幸福。在即将九十度坠落前请用一百八十度温柔地抱抱我。
　　65．“请问你愿不愿捐出一滴眼泪，帮助小天使娜娜破除咒语？”眼镜小乖问。“我愿意，但你是否也可以帮我找到一个愿意爱我的人？”恋爱的云说。“可是，我看不见这个世界，我可能为你找到一个盲目的爱情。”“爱情本来就是盲目的，我并不在乎。”可是每个人都在睁大著眼睛寻找爱情，没有人想要一个盲目的爱情啊。也许找寻一份真爱，并不仅是需要看得见……
　　66．快乐过马路我混在鸭群中，摇摇摆摆地过马路，还大声唱著难听的歌。啦啦啦啦……下雨了...…啦啦啦啦……打雷了…...请原谅我的张狂，人的一生没有几次可以轻松快乐地穿越马路。啦啦啦啦……啦啦啦啦……
　　67．星期六的早上，我突然觉得疲累，坐在公园的石椅上，决定摘下带了许久的头盔。很多事情是没有原因的，我顺畅地呼吸，却感到焦虑。慎重地思考，应该脱下兽皮，或是重新带上威武的头盔。
　　68．掉入蜘蛛陷阱的那一刻，我松了一口气，开怀大笑。我听到自己的声音说：“恭喜你——再也不用担心害怕掉入另一个蜘蛛的陷阱里。”
　　69．春雨蒙蒙的午夜，我化装成一只狗，我家哈利假扮成一个人，一起到公园散步。很多事情是无法改变的。不管是人或是狗。是化装成人的狗，或是装扮成狗的人。对于某种无法改变的习性，我感到一种宿命的无奈。
　　70．叠罗汉时你喜欢哪一个位置？最上面的？会摔得很惨。最下面的？会被压得很痛。中间的？又似乎不够刺激。叠罗汉时，我总是后悔我选择的任何位置。
　　71．在这个城市里,我不断地迷路，不断地坐错车，并一再下错车，常常不知道自己在那里，要去什么地方。
　　72．石头固执地只想做石头……当然知道有些事不可能成真，但我还是想试试。
　　73．回家唯一的路，被昨夜粗心的流星撞落了。我无法寻回失落的那一段。还好月亮还在，还好想象还在，还好天使还在；我每天重新打造一条美丽的小路，并且偷偷的微笑。
　　74．甚至我的泳衣都还没碰到水。海风就把我的遮阳帽吹跑了。我站在发烫的沙滩,望着终于掉落湛蓝海面的粉红色帽，越飘越远。我彷佛听到她在呼喊救命。而我终究也没能做什么。阳光毒烈,海风好大。
　　75.又下雪了，看着它们我会微笑，因为我喜欢它们，喜欢它们的无拘无束，喜欢它们的晶莹纯洁，喜欢它们的微笑，看着它们从空中悄然落下，又被风儿调皮的吹卷到空中，我笑了……
　　76.人生总有许多巧合，两条平行线也可能会有交汇的一天；人生总有许多意外，握在手里面的风筝也会突然断了线。 在这个熟悉又陌生的城市中，无助地寻找一个陌生又熟悉的身影。