关于台湾童书状况、童书网站的资料整理贴

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关于台湾童书状况、童书网站的资料整理贴

作者:寻梦园

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國際童書大獎    台灣大放光芒  

文／幸佳慧(文字工作者)

台灣的孩子，要認出幾本國際知名獎項的青少年童書，絕非難事。早年，台灣出版社喜歡成套的包裝這些得獎書，以獎項為題打知名度。近年，版權的交易頻繁迅速，得獎書幾乎是單槍匹馬攻進市場，獎項光環依舊，創作者本身卻逐漸自建品牌，顯示台灣童書市場越加活絡與成熟的現象。

安徒生大獎（The Hans Christian Andersen Medal）

?作家之列

        有小諾貝爾獎之稱的國際安徒生獎，是由聯合國教科文組織下的國際兒童讀物委員會（簡稱IBBY）於1956年設立，每兩年頒獎給一位給世界傑出的童書作家，1966年後又增設一插畫家的獎項。
       在作家作品方面，台灣發行的中譯本，有1996年國內時報出版《安徒生獎大師傑作選》兩套共10冊，包含了阿絲特麗?林格倫、莉吉亞?努涅斯、巴福米爾?爾瑞哈、艾瑞克?凱斯特納、赫內?紀尤、何瑟?瑪利亞?桑傑思?希爾瓦、瑪莉亞?古萊佩、寶拉?福克斯等人各一本作品。
        個人套書部分，要屬1966年獲獎的芬蘭作家朵貝．楊笙（Tove Jansson）的《姆米谷系列》8冊作品，較完整而亮眼，中譯本自1993年時出版中文本以來，加上卡通與周邊商品的促擁，至今仍是台灣讀者熟悉喜愛的作品。
        此外，較零星的部分，像德語作家克莉斯汀?內斯林爾除了在《安徒生獎大師傑作選》中有一本《小黃瓜國王》之外，上個月中文版新書《一隻老狗的流浪》也上市。這本頗有份量（兩百餘頁）的動物小說，把人生淡淡的哲理蘊藏在充滿未知的流浪之旅裡，一站一幕，皆透過一隻孤單而心善的老狗，娓娓道出。
        在日本作家方面，已經有不少中譯簡體版作品的松谷美代子，倒是1999年才在台灣首次發行《閣樓裡的祕密》，松谷美代子寫過不少戰爭相關的作品，但這部描寫731部隊在中國施暴加害的小說，算是相當正視日本人在戰爭中犯下滔天大罪的長篇作品。
        無獨有偶的，1998年安徒生得主，同時也是1978、1981兩屆紐伯瑞金牌得主的美國作家凱薩琳?彼得森，也有一本與中國戰爭相關的作品《太平天國》。不同於亞瑟?包維?克里斯曼在《海中仙》（是1926年紐伯瑞金牌獎）寫的中國童話幻想故事；也不同於松谷美代子透過日本角度來側寫中國。出生在中國的凱薩琳?彼得森，寫的是以中國滿清太平天國事件為背景的人間故事，對中國有更深刻直接的描繪。

?繪者之列  

        「國際安徒生大獎」並不是針對作品，他是以人為對象，評審針對作家或繪者一生的作品做整體考量，所以並非書本身得獎，但因為一人得道，雞犬也就升天，所以大家錯認為每本得獎者的作品，也都是得獎作品，事實上不然。要知道，創作者一生的作品參差不齊，不見得每一本書都是創作者的品質保證。這是台灣一般讀者，甚至有些出版社都容易混淆的事實。
        國內大型收錄安徒生得獎繪者的套書，始自1996年格林出版的《國際安徒生大獎精選》，其中收錄了莉絲白?茨維格、莫理斯?桑達克、羅柏英潘、赤羽末吉、史班歐森等人的作品。由於繪者獎項，著力於得獎者的畫功，並非侷限作品類別，所以此套書籍中，並非都是圖畫故事書，也有歌謠、童詩、自然科學類的作品。
         此外，像1992得主的柯薇?巴可微斯基，中譯作品有《小小花國國王》、《午夜劇場開演囉》（棠雍出版）。1984年獲獎的安野光雅，其細緻歐洲畫風的筆觸，不僅為他贏得安徒生大獎，也曾經摘下布拉迪斯插畫金獎，英國格林威等國際獎項等。其作品有《奇妙的種子》、《十個人快樂的搬家》、《跳蚤市場》、《天動說》、《壺中的故事》（信誼出版）等。
        最新的兩位得獎的湯米溫格爾與安東尼布朗，其中譯作品，出版的早，量也相當多。湯米溫格爾在1998年獲獎之前，便有《三個強盜》、《帽子》、《辛爺爺的怪獸》，獲獎後《月亮先生》、《魔法音符》、《哈拉老爹說故事》、《魔法一點靈》等作品更是相繼出來。湯米的圖畫，初次看的人，也許覺得過於粗糙甚至詭異的小細節。但他對社會敏銳過人的分析，使他的作品不僅呈現絕佳創意，還傳達深刻的呼喊，是集細膩、大膽、幽默、辛辣、諷刺、溫馨集於一身的創作者。
        而去年最新出爐的安東尼布朗在台灣的中譯作品，引進的更是早，在得獎前，他的英國格林威大獎的《大猩猩》、《動物園的一天》已經相當受歡迎，其他還有早在民國70代年出版的《你看我有什麼》、80年代《朱家故事》、《小凱的家不一樣了》、《我愛書》、《穿過隧道》等。
        安東尼布朗是一位天才型的創作家，他獨一無二的插畫技法與想像力，開創兒童繪本的新天地，成為超現實風格的繪本代言人。自從英國作家艾琳諾?法金恩（Eleanor Farjeon）於1956年獲得第一個安徒生大獎之後，安東尼布朗是成為第二個獲獎的英國作家。今年因為安徒生大獎的加冠，又有近十本的中譯新作出來《小熊向前走》與《威利二合一》套書，與《當乃平遇上乃萍》等，其中《當乃平遇上乃萍》（格林），與《威利的畫》（台灣麥克）兩本，是安東尼布朗去年近兩年來的新作。而另一本去年在英美暢銷的新書《我爸爸》也即將緊接在後。

英美兩國的青少年童書獎

        英國「格林威獎」、「卡內基獎」，與美國的「凱迪克獎」、「紐伯瑞獎」皆是由英美的圖書館協會設立的，前者於1936年以來，後者於1938年設立，揭分別設有兒童圖畫書與青少年小說兩個獎項，分為金牌獎一名與銀牌獎數名（榮譽獎）。

美國紐伯瑞獎（The Newbery Medal）
        1994年時，國內智茂文化出版一套高達48冊的《美國紐伯瑞兒童成長文學精選》，稱得上是國內首次大規模的收錄紐伯瑞得獎的套書。裡頭廣泛收錄紐伯瑞20年代到90年代的佳作，中譯本的題材不限，呈現多元文化的雅涵，像是美裔黑人的《大嗓門傳奇》、《黑色棉花田》、《自由人》等。
        除了智茂收錄早期作品之外，零星的作品，包括遠流出版1929年銀牌獎的《一百萬隻貓》，這個敘述一對老夫婦如何從數百萬中挑選一隻他們所要的貓的故事，至今仍受到美國人的歡迎，晉升為美國經典少年文學之一。除外，還有小魯出版的1937年的得獎作品《滑輪女孩露欣達》與1959年金牌獎的《黑鳥湖畔的女巫》、三之三出版1986年金牌獎的《又醜又高的沙拉》。
        後期的作品，得獎書中文版權取得快速，像是1991年獲榮譽獎的《一名女水手的自白》、1995年紐伯瑞金牌獎的《印地安人的麂皮靴》、1996年的金牌《產婆的小助手》、1997年銀牌獎的《一個愛的故事》等，讀者得利，不在話下。
        而出版四年內的作品，有如1998年榮譽獎的《小殺手》、1998年金牌《風兒不要來》、1999年金牌《洞》、銀牌《我那特異的奶奶》、2000年銀牌《屋頂上的小孩》等中譯本，也都快馬加鞭的端上「書」桌來。
        相當巧合，《風兒不要來》、《一個愛的故事》、《屋頂上的小孩》都是一個年輕少女敘述，家庭成員在面臨親人的事故身亡的生活溫馨故事，而《印地安人的麂皮靴》、《我那特異的奶奶》則是與祖父母生活過程中，探索某些神秘事蹟。
        目前，版權買賣之快，令人乍舌。中譯本幾乎迎頭趕上世界腳步，像是2000年銀牌獎的《費爾蒙街二十六號》（暫譯），以及2001年最新金牌得主《遠方的一年》（暫譯）與銀牌《流浪漢》（暫譯）皆正在趕製當中，即將有中文版發行。

凱迪克獎（The Caldcott Medal）
        這個為紀念十九世紀插畫家先驅藍道夫?凱迪克（Randolph Caldecott）而設的獎項，受到台灣童書界相當大的重視。中譯本作品之多，分居各獎項之冠。許多美國的經典繪本，也成為台灣小孩的共同記憶。
        1970年代，漢聲出版一套繪本精選，就收羅許多凱迪克得獎作品。1991年，遠流出版社發行一套《世界繪本傑作選》更是以凱迪克得獎作品為主。1994年格林的《世界繪本五大精選》、信誼的《世界圖畫書金獎名家選》以及98、99年三之三發行的《世界大獎圖畫書ⅠⅡ》等套書中，都能找到不少凱迪克與格林威獎項作品。後者甚至收錄1999年凱迪克金牌獎《雪花人》。
        在以上套書中，像是《野獸國》、《小房子》、《郎婆婆》、《樹、真好》、《天靈靈》、《北極特快車》、《臭起司小子爆笑故事大集合》、《親朋自遠方來》、《在那遙遠的地方》、《巫婆奶奶》等都是凱迪克獎的經典代表。
        早期常常群出成套的現象，與少年小說的現象一樣，晚期已經消減。出版搶時間、搶新鮮，他們相信以作家、作品之名的單行本，依然可以單打獨鬥。像是1996年的《巴警官與狗利亞》、1997年銀牌《星星的使者伽利略》、1998年銀牌《小恩的秘密花園》、1999年銀牌獎《天諭之地》、2000年銀牌《七號夢工廠》等幾乎都是在得獎的隔年就有中文版。而2001年最新得獎著名單中，《你要當總統嗎？》（So You Want to Be President？暫譯）與《奧利瓦小豬》（Olivia）中文版也都在趕製當中。
        這些凱迪克獎得主，其作品質美量多的，往往就建立起自己的叢書，台灣讀者也多能依稀辨出創作風格。例如：彼德席斯的《星星的使者伽利略》、《天諭之地》、《三隻金鑰匙》、《賣翅膀的小男孩》等，以及去年底的新作《小女兒長大了》。
        而擅長以飛行做為創作主題創作者大衛威斯納，除了去年新作《七號夢工廠》之外，其1992的凱迪克金獎作品《瘋狂星期二》早期也受到相當大的歡迎。
        另外，於1976年獲榮譽獎的《巫婆奶奶》，其創作者湯米狄波拉在台的中譯本尚有《樓上的外婆和樓下的外婆》、《先左腳再右腳》與今年才發行的《美術課》、《白鴿少年》，以及即將發行的紐伯瑞獎作品《費爾蒙街26號》更增添他個人的魅力。
再看看今年才剛摘下金牌《你要當總統嗎？》的得主，就是1998年銀牌作品《小恩的秘密花園》同一人大衛?司摩，他自由而幽默的線條與鮮明不俗的用色，頗受台灣讀者喜愛。而他最新的一本中譯作品《愛書人黃茉莉》，也剛於4月熱騰上市。

卡內基獎（The Canegie Madal）／格林威獎（The Kate Greenaway Medal）

       相較之下，卡內基與格林威獎項在台的中譯本就沒有紐伯瑞與凱迪克來的強勢。卡內基獎設立於1937年；格林威獎創於1955年，為紀念19世紀中童書插畫家凱特?格林威（Kate Greenaway）而設。兩者皆分為首獎大獎與推薦獎數名。
       今年才來台訪問的安東尼布朗，不但是2000年薪出爐的安徒生大獎得主，也是兩屆格林威大獎的得主，其兩部作品《大猩猩》、《動物園的一天》也都有中譯本。
        此外，格林威獎的早期作品像是1980年的《光腳丫先生》、1988年得大獎的芭芭拉．弗斯，其作品《你睡不著嗎？》、1990年大獎作品《聽那鯨魚在唱歌》，以及1987年榮譽獎的《頑皮公主不出嫁》等，現在依舊能在書店輕易拾得。
        其中，以《頑皮公主不出嫁》作繪者芭貝柯爾在台灣最受到歡迎。他的作品由於題材新穎、不落俗套，又幽默逗趣，相當受到矚目。例如講性教育的《媽媽生了一個蛋》、講父母離異的《好事成雙》、講身體構造的《有什麼毛病》、談死亡的《精采過一生》、動物故事《大狗醫生》等都是這兩年密集出版的暢銷作品。
        格林威獎近年的新作也較為孤單，僅有1998年的大獎《潔西過大海》與2000年的金牌得主《愛麗絲漫遊奇境》。對於向來叫低調的格林威童書市場而言，海倫?奧森貝里的《愛麗絲漫遊奇境》算是一劑強心針，海倫以他個人甜美親切的畫風，成功的重新塑造經典幻想故事，成為現代人熟悉的愛麗斯，不僅在英美大賣，其中文市場也頗搶眼。
        至於卡內基獎方面，雖然大家比較少聽到。但，也許大家不清楚，打亂書市一池春水，威風於成人與兒童兩大市場的《哈利波特─神秘的魔法石》，便是1997年卡內基推薦獎。
        值得注意的是，雖都名為青少年讀物，但因為卡內基獎項，讀者並沒有限定年齡，不像紐伯瑞獎有限制讀者為14歲以下兒童看的作品，因此，一般來講，英國卡內基獎的作品程度，多元且複雜於紐伯瑞。
        我們可以從這兩年僅有的兩部中譯作品為例：1997年得獎者馬文?柏吉斯的《嗑藥》與2000獲獎艾登?錢伯斯的《來自無人地帶的明信片》，前者藉由多位青少年的反覆自白，透露吸毒、販毒、偷竊等偏差行為，進而剖述邊緣少年的成長歷程；而後者則由兩個不同時空的劇情交叉進行，進階談到戰爭、安樂死、同性戀等議題。
        與紐伯瑞獎的相較之下，這些作品的寫實性較高，較逼近當代青少年真實的生活。這也是為什麼，近來，美國人自己質疑起他們紐伯瑞獎，因過於說教或脫離真實而有乏人問津的窘況，因而建議他們本國的作者應該長大，面對當代真實的兒童與少年。
        也因此，像卡內基得獎作者艾登?錢伯斯的作品，在台灣的書市裡，並沒標榜為青少年讀物，其三本相關的系列之作《來自無人地帶的明信片》、《在我墳上起舞》與《收費橋》，在台灣社會中，受到不小的迴響，引起社群熱烈討論，可見其議題與我們社會的切身度頗高。

結語
        總括來看，台灣出版得獎書的現象，已經漸漸解套，讀者不需要成套購買，便能自選好書。一方面，要往前推選而大規模收羅得獎書的舉動難以再現；一方面，得獎的標籤固然是出版社找書的燈塔，卻也不見得成為票房的保證。
        因此，這些書不見是得落在青少年專書，也不見得有專屬獎項的叢書，而是綜合獎項的串連，或者藏身在出版社自行開設新書系中，像《風兒不要來》、《印地安人的麂皮靴》、《來自無人地帶的明信片》等書的封面上，甚至沒有標榜任何得獎的字眼。
        雖然，要像「哈利波特」這樣不需要獎項搧風點火，就能爝火乍燃的例子，誠然少數。但是，我們卻可以看到，退去獎項的光環後，創作者自己的輪廓越佳鮮明。國內讀者不再盲從選購得獎書，漸漸的，只把得獎記錄作為選書的考值之一。
       這當是文學獎設立的初衷：只擔任推薦的角色，而並非權威的裁判。如此，讀者在廣泛閱讀各家獎項的作品之餘，也能慢慢建立起自己的閱讀品味與鑑賞能力，回歸到書本身的生命：創作者與作品的依存關係，深入作品的內涵。 (2001/04/11 博客來)
口味多元更爱“奇幻书”台港地区的孩子爱读什么书？
        要说一说台港地区的孩子近一年来爱读什么书，的确是件不容易的事。在这两个资讯发达、生活多元的地区，孩子的阅读也是多元的，不同年龄、不同兴趣、不同性别的孩子阅读的图书都不一样。
       近一年来，台港的出版业仍然不太景气，退书率几乎有四成。在童书市场上，也缺乏一呼百应的“领跑书”，只有若干比较畅销的书。例如，在前些年由《哈利？波特》和《魔戒》带动的奇幻文学潮下，黛安娜？韦恩？琼斯的《魔幻城堡》市场表现也不错（还加上宫崎骏的电影助阵），但比起上述两书的声势来，则是逊色不少。
       没有太多热点或许并不是一件坏事。出版者可以以更沉稳的心态来从事童书出版，更加注重特色和品质。事实上，随着台港经济的逐步复苏，童书市场也将处于上升调整的趋势。从图画书、漫画卡通、儿童文学、知识读物四个方面可以大致勾勒一下台港地区的儿童阅读情况。

     图画书是常销书

         图画书在台湾经过二十多年的发展，其在早期教育和早期阅读方面的作用，早已得到教师和家长的广泛认同。图画书也成为学龄前儿童的阅读主体，并且在读图时代的影响下，已有向少年甚至成人扩展的趋势。
         台港出版的图画书一般是常销书，引进版的图画书很多都与国外同步。例如，远流的“凯迪克大奖图画书”系列、“大手牵小手”系列，格林的“国际安徒生大奖精选”“格林名家绘本馆”，信谊的“图画书视听之旅”，天卫的“绘本时间”，美、日、欧的重要图画书代表作基本上都已经出版。近年来，出版社在引进图画书时，开始更加关注“明星”图画书作家，常常将某一个作家的书尽数出版，如，国语日报社的罗伯？麦罗斯基系列、远流的波拉寇系列和罗北儿系列、联经的莉丝白系列、小牛津的市川美里系列。读者开始对某一画家的风格有了更深的认识，一些“发烧友”甚至还成立了某一图画书作家的读书会。近期引进的比较好的国外图画书分别有：三之三文化的《蜘蛛和苍蝇》（玛丽？毫葳特/文，东尼？迪特利齐/图、林良/译），上谊文化的《海马先生》（艾瑞？卡尔/文、图，柯倩华/译），天卫文化的《第一条鱼》（赫尔曼？舒兹/文、薇碧克？余瑟/图、马佑真/译）和《养天使的方法》（中川千寻/文图），和英的《你不敢说的大便故事一箩筐》（尼古拉？戴维斯/文、尼尔？雷登/图、傅伯宁/译）和《魔奇魔奇树》（齐藤隆介/文、潼平二郎/图、林真美/译），格林文化的《走上世界最高的钢索》（葛斯坦/文图、陈怡芬/译）和《总统我最大》（克罗宁/文、贝西赖文/画、黄聿君/译），维京的《在圆木桥上摇晃》（木村裕一/文、秦好史郎/图、林真美/译），台湾东方的《妈妈就要回家喽》（凯特？班克斯/文、汤米可？包格奇/图、林芳萍/译）。
         近一年来，台湾图画书出版还有三个趋向。一是单册出版越来越多。因为以前图画书很多是成套出版，书多价高，在一定程度上也影响了市场销售。如今改为单册出版，对读者和出版社都是一种“解套”；二是从文学向其他领域扩展，如远流今年畅销的“魔数小子”系列，就是图画、故事、数学揉为一体，在校园里掀起了“看绘本，学数学”的风潮；三是韩国图画书开始受到关注，如“蜜蜜甜心派”和三采文化出版的“小薯球系列”，改变了过去国外图画书由欧、美、日占据的局面。
         国外图画书的引进，是否抑制了本土创作？这在台湾童书界一直是争论的话题。我倒是认为，对于图画书这种外来图书形式而言，先大量引进、开阔视野是必经之路。本土作家熟悉本土文化中的审美特质，如果能擅加利用，定能在图画书市场上占有一席之地。例如，前几年由远流出版的“绘本童话中国”“绘本台湾风土民俗”“绘本台湾民间故事”一直销售不错。一些主攻图画书创作的儿童文学作家开始出现，例如方素珍、陈璐茜、严淑女等，去年青林国际出版的《小岛上的猫头鹰》（何华仁/文图）和远流出版的《想要不一样》（童嘉/文图）也受到了广泛注意。而最值得注意的是，台湾图画书作家陈致元的《Guji Guji》出版不到三个月，便创下再版六次、出售5.5万本的销售成绩，并获得纽约时报畅销书排行榜第十名，创造了台湾图画书进军国际市场的最好成绩。

     卡通漫画占重要位置
        在儿童和少年中，卡通的阅读占有重要位置。一来是因为台港地区和日本文化交流频繁，当然也引进了不少日本卡通漫画；二来是卡通往往可以借电视、电影之威，影响孩子的阅读选择。2004年7月28日，台湾“社会局”妇幼青少年馆图书室曾举办“TopTen”排行榜前十名童书票选活动，结果《哆啦A梦》（小叮当）勇夺冠军。2005年1月27日，台北市立图书馆也发表了一份“解读台北人的阅读行为”的统计报告，调查显示台北人最喜欢读小说和漫画。李家同《钟声又再响起》、黄易《大唐双龙传》修订版、青山刚昌《名侦探柯南》《说给儿童的台湾历史》、侯文咏与蔡康永合作的《欢乐三国志》是各项借阅排行中的第一名。图书馆的出借率有时比图书排行榜更能说明某类书受欢迎的程度。在台港地区，除了一些流行的卡通漫画，如，《one piece》《火影忍者》《灌篮高手》《全职猎人》《网球王子》《流星花园》《风之谷》《龙猫》外，还有一些新作品在近一年来也持续热销，如，《千面女郎》《NANA》《晓！男塾》《钢之炼金术士》《火影忍者》《死亡笔记本》《遥远时空中》等。
        台港地区出版漫画的主要出版社有大然、东立、时报、尖端、玉皇朝等出版社，它们一方面出版日本授权的漫画作品，一方面也发展本土漫画。在读者中比较受欢迎的作品有《东周英雄传》（郑问）、《横霸天下》（麦仁杰）、《代战天使》（张静美）、《真命天子》（赖有贤）、《校园封神榜》（练任）、《超霸世纪》（许景琛）、《天子传奇》（黄易）等。
        目前，台湾漫画书发展的一个问题来自于分级制，即台湾“行政院”新闻局2004年12月1日开始实施的《出版品及录影节目带分级办法》，对违规者的罚则相当的重（一旦违法，将遭勒令停业一个月以上一年以下）。这项政策虽然受到漫画界的反对，但却得到教育界和一些儿童福利社团的支持。这对漫画的影响比较大，一方面画家在制作时将更加小心翼翼，从而有可能降低作品质量；另一个方面是书店在进书时，有时会过度敏感，稍微可能带来麻烦的书都统统不售。

     儿童文学在矛盾中前进
        儿童文学在同电子媒体竞争中不但处于劣势，而且就是在与儿童文学的其他类型的竞争中也同样处于劣势。但儿童的心灵成长又离不开文学的熏陶，如何来处理这两者之间的矛盾？这是有道义、有责任感的出版社要思考的问题。
         台湾的儿童文学出版也可以分成国外引进和本土创作。国外引进的也有比较商业化的，如“鸡皮疙瘩”系列，一直都比较畅销。国内很多成人对这样的书很是不安，我倒以为我们的心态不妨平和一些。大孩子追求一些恐怖体验，对于心理宣泄或许并无坏处，对于孩子亲近阅读亦很有帮助。但如果孩子只喜欢读“鸡皮疙瘩”之类，又是不完整的。好在有国语日报、民生报、小鲁文化、九歌、小兵等重点出版纯儿童文学书籍的出版社，他们持续引进了不少国外的优秀儿童文学。近期比较抢眼的是幼狮文化出版的《回家》（辛西？？佛特/著、柯倩华/译），台湾东方出版社的《遇见灵熊》（班？麦可森/著、李畹琪/译），远流的《吸墨鬼来了》《小红吸墨鬼》（艾力克？尚瓦桑/著、曹慧/译），小鲁的《野地猎歌》（威而森？罗斯/著、柯惠琮/译）。值得注意的是小鲁文化的“小鲁大奖小说”系列，近期有。值得注意的是编辑并不是“唯奖是瞻”，而是充分考虑本土的阅读趣味，有的奖项宁愿引进银奖作品，也不引进金奖作品。绘图本的《牧羊少年奇幻之旅》（保罗？科埃略/著）曾在去年10月登上博客来网络书店的畅销书榜，这是一本老书了，重新包装出版仍然广受欢迎。此书曾经在内地也出版过，有《炼金术士》和《牧羊少年奇幻之旅》两种版本，但一直名不见经传。
         2005年是安徒生诞辰两百周年，全世界都举办了各种纪念活动，台湾出版界除了在几年前就举办“安徒生绘本原作展”外，今年更是举办了“2005年阅读嘉年华”“安徒生童话故事化装表演”等活动，民生报还引进了内地由任溶溶翻译的《安徒生全集》，所以要论近一年来最知名的外国儿童文学作家，还属安徒生。
         本土的儿童文学出版在近一年内也势头不减。如，虫二阅读文化坊的《文字？森林？海》（林世仁/著），天卫的《晶晶的桃花源记》不但作者是本土作家（哲也）和画家（陈美燕），而且故事创意也来自于本土文化―――陶渊明的《桃花源记》。国语日报、民生报在扶持台湾儿童文学创作的同时，更多地关注到内地的儿童文学作家，国内知名的儿童文学作家几乎都在上述两社出过书，如曹文轩、沈石溪、周锐、张秋生、秦文君、张之路、葛冰、吴然。但出版后销售情况却和内地不完全一样，例如，内地校园小说由于两地学校情况的不同，销售在内地火爆在台湾则平平；而沈石溪的动物小说，由于其探险性和新奇性，在岛内的火爆程度似乎更胜于内地，2005年4月国语日报图书销售前十位的排行榜上，沈石溪的《牧羊豹》、《狼妻》独占两位。香港在2004年出版的儿童及青少年读物中，40%是本土原创作品，25%是翻译作品。在销售排行榜前20位中，儿童及青少年读物作者占3位，分别是罗琳的《哈利？波特和凤凰会的密令》、杨鹏的《木乃伊复活》、君比的《叛逆岁月―――三个边缘少年的故事》，可以明显看到受哈利？波特热潮的影响，作品内容由以往的温馨转为富有想像力和奇幻色彩。
          儿童文学方面虽无特别畅销的书，但读者群也不像想象的那么少。原因有两个方面：一是儿童阅读运动的深度推进；二是要拜赐公正的荐书机制。
         台湾的儿童阅读经过二十多年的发展，已经相当成熟，各种读书会特别是儿童读书会遍布全台。根据台东大学人文学院林文宝教授在《台湾儿童阅读的历程》中所分析的原因，首先是民间意识的觉醒，然后是“公家”机构（行政机构、学术机构、文教机构）的介入，才使得阅读运动一浪高过一浪。从1996年的“书香满宝岛”到2000年的“儿童阅读年”，官方都扮演了相当重要的角色，2004年台湾“教育部”甚至计划以故事志工代替服兵役。香港的阅读风气一向为人诟病。为提倡儿童阅读，政府近年也做了不少工作。如，“阅读星期天2003”活动、“我的阅读约章―――一万儿童十万书”活动和提升家长阅读技巧的“阅读大使计划”活动。儿童阅读运动也给语文教学带来深刻变化，在台港地区，把优秀的儿童文学作品引入语文教学中，对老师而言已经是不言而喻的事情。
         台湾有完整而公正的荐书组织。如，“好书大家读”活动、“中国时报开卷十大好书”、“联合报读书人最佳童书”。这些活动通过媒体传播，对童书市场起到了很好的正本清源、去芜存菁的作用。例如，已经举办46次的“好书大家读”活动，由文建会、民生报、国语日报、台北市立图书馆等单位主办和协办。由于推荐出来的好书在媒体上广泛报导，而且负责向图书馆和学校推荐，所以各出版社参加的意愿一直很高，在读者心中也很有信度，往往成为学校开展阅读活动的参考依据。
        以上只是分三个方面对台港儿童的阅读情况做一个简要介绍，还有许多童书种类，如知识读物、传统文化读物等未归入分析之列，它们在台港地区的儿童阅读中也占有一席之地。