赵长天 李其纲：“新概念”与“80后”

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赵长天 李其纲：“新概念”与“80后”

来源：山东大学邵逸夫馆一楼报告厅 作者：赵长天、李其纲　发布时间：2005/11/21

一，赵长天（40分钟） 1，“新概念作文”出现背景——《萌芽》在90年代出现的困境    《萌芽》于1956年7月1日创刊，到90年代，随着整个文学的边缘化走向了低谷。92年邓小平南巡后，作家也卷入了商品化的大潮，《萌芽》受到冲击。为使“《萌芽》是为青年人而办的杂志”的口号名副其实，96年1月，编辑部请苏童来写稿，但效果不大，青年人还是不太喜欢看；后又找到中学老师推荐中学生写，但这些学生往往将其写成了应试作文，仍不太理想。     在此背景下，李其纲提出举行作文比赛，“新概念作文”由此产生。 2，“新概念作文”的思想灵魂：    “新概念作文”的“新”其实并不新，只是对作文来说，它是“新”的，但对“文学”来讲，它其实并不“新”，因为文学要求的是写真的东西，这与老师要求的不同。 我认为第一届“新概念作文”办的很成功，它发现了韩寒这样优秀的、具有创造力的孩子，这次大赛让孩子的创造力充分地发挥出来了。     创作就应在一种自由状态中把你对人生的感受表达出来，而不要被指导为“怎样写”，借鉴前人的经验固然重要，但关键是如何将自己的内心的东西表现出来，最好的小说应该是感受最强烈、最深切、甚至是最痛的东西，这是“新概念作文”的思想，因此，“新概念作文”避免模仿，拒绝太功利的作品。 3，“新概念作文”的追求——文学应超越功利     随着社会朝越来越功利的方向发展，人们以“有用性”作为衡量一切的标准。其实文学是个复杂的东西，它大概可以称为“无用之用”，文学可以让你的生命变得有意义，让你的痛苦得以稀释：现代社会中人最可怕的东西——孤独感已越来越强烈的为现代人所感受，而文学恰是可以与你的灵魂沟通的对象。     我们希望通过“新概念作文”把年轻人吸引到文学中来，告诉年轻人文学是什么，文学其实是很有意思的。我们希望与年轻人贴近，在《萌芽》中让孩子说出很多家长、老师不让说的心里话。 4，“新概念作文”的作用之一 ——促进文学素质的提高     很多东西是在潜移默化中起作用的，比如文学。如果你具有了感受美的能力等修养，这在以后的工作中会很有用；我们大部分的工作其实是在交往，只有很好的了解“人性”才能很好的交往。     因此，文学不应当是工具，它应是一种素质修养。 主持人点评：     赵长天的发言包含了三方面的内容即：经过几届“新概念作文”大赛，“新概念”形成了自己的灵魂，这就是突破边界、自由、创新；文学应超越功利，川端康成对文学的看法“怠惰者的寄托”正说明了这层意思；文学不是工具而应是素质，“新概念作文”大赛促成了这种素质的提高。 二，李其纲（40分钟）     首先，我是以一个“暧昧”的身份来陈述我的问题的，因为我对40、50岁的批评家及青年文学家相当熟悉，我可以做一个“前辈作家”与“80后”之间的“桥梁”。 1，“前辈们”看“80后”    “80后”与“新概念”有天然的联系，“前辈们”承认“新概念”是对语文生产力的一种启发。“语境的缠绕、语义的苍白”是“前辈们”作家写“八股”的最大的心痛，而“新概念作文”大赛的青年作家的“奔放的精神”给了“前辈们”作家全新的感受。 2，“新概念大赛”对《萌芽》发行量的影响     《萌芽》的发展走了一个“马鞍形”的路线。80年代初，《萌芽》的发行量大约是34万册，可谓是《萌芽》发展的黄金时断，整个社会挤上了文学的“独木桥”，种种原因促成了这一现象：传播工具的匮乏、稿费的丰厚……当时的文学在其中寄托了太多的“乱码”。      到90年代，《萌芽》进入了“悲惨”的境况，受市场化的影响，文学走向了边缘化，《萌芽》也开始走下坡路，“新概念作文”就是在这种环境下出现的。      到今天，《萌芽》的发行量到了50多万册。第一届第二届“新概念作文”发刊200万套，我们的文学人口大大拓展，这些文学人口大部分还是高中生。 3，“前辈作家”、“80后作家”看市场      市场经济来临以后，它用一只看不见的手掌握、支配人才培养体系，进入80后，“前辈作家们”面对市场竞争不过郭敬明等作家，他们看到了市场的残酷性，因此，相对而言，“前辈作家”喜欢将文学与市场对立起来，但“80后”作家并不这样，余华的《兄弟》尊重了市场，引起了某些“前辈作家”的反感。     那么，存在一种既是文学又是市场的文学吗？     如果有的话，我认为有三条道路可走：一条为“海明威”模式，在刊物上连载小说；另一条为“巴尔扎克式的”道路，达到“百科全书式的”高度，同时又有迎合市场的一面，这是一条悲苦的道路；第三条也即我最主张的道路——“瓦雷里”的道路，这是一条很困难但又很让人敬佩的道路。     对此，我认为“人不可能为面包活着，但人没面包不行。” 4，“前辈作家”、“80后”看文学    “前辈作家”对文学往往持一种“文以载道”的观点，他们的作品往往没有性别意识，中年批评家也往往看重文学的功能。     对此，我认为：文学不应当仅仅发挥其功能，文学是“混沌”，文学的功能应存在于广义的模糊中。     但“80后.”的作品可能没有英雄主义的激情，但却绝不缺少青春的激情，可能没有政治的道路，但却绝不缺少人生的道路，虽然“80后”的作品还存在着粗糙、粗砺、厚重之感，它需要沉淀，毕竟“绚烂之极归于淡”。 主持人点评：    “17年”到“80后”，文学出现的“反弹现象”是由当时不正常的环境产生的，“文学生态”其实就是要保持文学环境及结构的平衡，文学种类应该是多样的，只有在这一前提下，我们才能谈文学的多元化。 同学提问： 1，问：我们的教师应具备什么样的素质？    赵长天：现在教师中存在的问题是不读作品，好的老师除此之外，应该对艺术有敏锐的感悟能力。 2，问：大学期间学习的东西会对我的创作产生怎样的影响？ 赵长天：在大学期间千万别学条条框框而失掉了自己。 3，问：有的作品有“华丽的外表”而有的作品有“厚重的内容”，您对此偏重有什么看法？ 赵长天：华丽的外表及厚重的内容都与阅历有关，每个人都有每个人的阅历，每个人都有自己的挑战，但最后反映的都是人的困惑，从《萌芽》的角度讲，它必须走过自己该走的阶段。 4，问：您对外界有人宣称的“郭敬明抄袭”有何看法？ 赵长天：模仿、借鉴对初学写作者讲是一个可以原谅的错误，但如果成名后，再去借鉴、模仿则是不允许的。 5，问：我在自己的写作中经常无意识的写到忧郁、暴力等较黑暗的东西，我要改变自己吗？ 李其纲：要忧愁就忧愁吧，要哭泣就哭泣吧，但请轻轻的，轻轻的。 6，问：现在郭敬明、韩寒等人的作品很畅销，这是否会影响《萌芽》的发行量？ 李其纲：不会的，这是一种良性的互动关系。 7，问：《萌芽》是不是只发表写到忧伤、黑暗的作品？ 赵长天：《萌芽》不仅仅是将人引向社会的黑暗面，但《萌芽》反映的社会黑暗面是确实存在的，或许人生本来就是悲剧。 李其纲：《萌芽》里面也有很“阳光”的作品，“人半是天使半是野兽”、“他人即是地狱”这些观点与对人的理解有关，其实文学不在于你些什么，而在于你怎么去写。人是复杂的，可以分裂成多个自我，看你站在哪个角度去看，文学反映复杂的人，对象的复杂决定了文学的复杂，文学应是丰富的，不应仅仅将忧伤、黑暗加在“新概念作文”上。