谈谈诗歌语言的通俗与高雅、生涩与通透

管季超0712

谈谈诗歌语言的通俗与高雅、生涩与通透

策划实施：中国编辑作家诗人精英群  主讲：诗人、中文系教授 梁颖

（后附：与诗人、作家的现场交流内容）

刚接到蒋老师的这个命题作业时，我内心很是忐忑。一来我习诗时间不长，写诗之于我，还是一个小学生，技不精悟不深，群里诗歌写得比我多、比我好的人大有人在，在他们面前谈论诗歌问题无异于班门弄斧；二来是基于个人的性格原因吧？现实中的我喜静木讷、不善言辞，很少在公开场合说话，一紧张就更是结结巴巴语无伦次，所以我极少接受邀约撰文或课外讲座。今晚在那么多大师面前，我真的非常担心会辜负了蒋老师的厚望以及诗友们的期待，如果有什么错漏或者说得不对的地方，还请大家多多包涵。

下面，我就根据这几年的涂鸦经历，针对诗歌语言问题，谈谈自己个人的感想吧。

一、对文字的敬畏才是对诗歌的真热爱

记得上大学时，我就爱上诗歌并开始学着涂鸦。一天，我终于鼓起勇气，拿着在抽屉里放了很久的一首小诗（应该算是处女作吧），忐忐忑忑地敲开了老师的家门，向老师讨教。那首小诗是这样写的：

◎ 梅子

   

把离别的日子

串成思念的种子

零落在飘飞的梦里

   

看得见发芽

看得见开花

却看不见模糊又清晰的你

   

就让日子把我的思念成熟

结一个酸涩的果吧

不要问我为什么如此

老师看过之后，先大大表扬了我一番，说我的处女作能有这样的起点相当不错，接着再肯定我在选材立意、托物寄情等方面的优点，然后才语重心长地对我说：“一个真正爱字之人，对文字应该怀有深深的敬意，如果没有对文字十二分的虔诚，我建议你不要写诗，因为那是对诗歌的亵渎。对文字的敬畏，才是对诗歌的真热爱。你这首小诗除个别字词外，锻句和炼意还是不错的，希望你再接再厉，将来在诗途上走得更远。”老师的教诲，言犹在耳。在以后的创作中，我总是拿老师的话当准绳，特别注重对语言的锤炼，尤其是写诗时。

后来，诗读得多了，自己对诗歌的认识也有了更深的理解，并建立起了自己的诗歌审美标准。尽管好诗的标准有很多重，但语言好应是无二的条件。

很多人都说，诗歌是语言的艺术。依我个人理解，这话有双重含义：一是诗歌是属于语言的。虽然每一种文体都离不开语言，但没有哪一样文学式样对语言的要求像诗歌那么高。因为语言不仅仅是诗歌的外衣，更是诗歌的灵魂，诗歌深刻的思想和丰富的内涵均要依附语言来承载。二是诗歌的语言是富于艺术性的。但什么样的语言才算富有艺术性？花里花俏一大堆形容词看似很漂亮却内容空洞的算不算？生词僻句晦涩难懂貌似很深奥实则不知所云的算不算？当然，这些都不能算！诗歌的语言可以通俗，可以高雅，但必须晓畅明白，并能激发读者的想象和联想，给读者以艺术的享受，这样的诗歌语言才是富于艺术性的。

二、诗歌语言的通俗与优雅

诗家自有诗家语。诗歌语言的或通俗或优雅，往往取决于诗人的诗歌风格和诗歌的表意需要。不能说那一种语言风格好哪一种语言风格不怎么样，通俗有通俗的味道，优雅有优雅的妙处，只要能艺术地呈现诗人的思想情感或人生态度就是好的。怎样运用通俗或优雅的语言写出一首好诗呢？我想举两个大家都很熟悉的实例来说一下。我先说郑板桥的《咏雪诗》：

一片二片三四片，五六七八九十片。

千片万片无数片，飞入梅花都不见。

这首诗里没有哪一个字你不认识的，也没有哪一个句子你理解不了，这一片二片三四片，就是再通俗不过的语言，但是它照样可以成就一首传世佳作。有人说原因有三：第一，它节奏鲜明、音调跌宕起伏，具有韵律美；第二，它选择了合适的语言“片”字，可以更形象的表意；第三，最后一句“飞入梅花都不见”让前面纷纷扬扬的飘雪情景戛然而止，收束有力，让人回味无穷。这观点我很赞赏。诗人用二十八个通俗的字，创作了一首不俗的诗，这就是经典。

再者，优雅语言的诗歌则可以李商隐的《锦瑟》为代表：

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

这首诗无论是从字面还是意境来看，都给人很雅致的感觉。诗中大量借用了庄生晓梦、杜鹃啼血、沧海珠泪、蓝田玉烟等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化成视觉的形象，使诗达到了丰富朦胧的多向性，让每一个句子都具有了艺术美感。前面大量的典故铺排，只为最后一句抒情作结，表达诗人真挚浓烈而又幽约深曲的深思。

我为什么要选两首古诗作例子？目的就是想和大家分享一下我自己的创作心得。我就是经常从古诗词中汲取营养，尽量让自己的诗歌语言优雅一些，内蕴丰富一些。不但我，美国著名诗人庞德，也对中国古诗词情有独钟，他于1915年写成的《在一个地铁车站》：“……人群中这些面孔幽灵一般显现；湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣……”细心的你可能已经发现，这不就是我国唐代著名诗人崔护所作的《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”的翻版么？庞德至今仍让西方人乐意称道的“面”和“花”的刹那间叠加，原来早在中国唐代就已经有了。后经庞德本人证实，《在一个地铁车站》确实是模仿《题都城南庄》之作。

可见，在中国古诗词中汲取营养，会让你的诗歌语言变得更加优雅美丽而又富有个性。

三、诗歌语言的生涩与通透

首先，诗歌不是谜语，它是给人诵读或传唱的，不是拿来猜的。快节奏的时代，快节奏的生活，谁还有那么多时间和精力跟你猜谜语？那些语言生僻晦涩、故作高深，连作者自己都云里雾里的诗，怎么可能引起读者共鸣？其次，澄明通透的语言，才是沟通诗人与读者的桥梁和纽带。汪曾祺先生说：“流动的水，是语言最好的形象。”他提倡，诗歌的语言应像水一般澄澈、透明、纯净，这才是诗歌语言的本真。再次，通透并不等于直白浅显。例如早期胡适“两只蝴蝶飞上天”的诗句，通透是通透了，但却了无诗味。再如近几年频频见刊的一些口水诗，诗意寡淡缺失，语言苍白无味，招致多少人的口诛笔伐。

大家不妨读读下面这首诗：

今天我买了一些樱桃

花了大概20块钱

基本不酸

但还是有一点酸

我把他洗干净

当然只是尽量干净

放在盘子里

吃了半盘

然后无所事事发呆

有一些樱桃水流在我手上

像颜料那么红

我真怀疑

吃樱桃能写出什么诗来

难道我能一边吃一边拉着

这个想法比较有创意”

这首诗的原作者名声可不小，也被某些人热捧着，说什么这诗属于“口语、无阅读障碍、平面化、无深度，是属于那种一看就懂的诗歌类型。”这样的语言组合，通透是通透了，但，这样的诗歌你认同吗？

话又说回来，口水诗不能等同于口语诗。口水是废话，而口语则是鲜活的，口语中蕴含着大量可资吸收和提升为诗歌语言的原生态资源，很多诗人也用它写出了许多优秀的篇章，为诗坛带来了质朴的诗风。比如我们群里娄卫高老师发表于《北京文学》2014年第2期的这首诗：

忠告

     

不欺生

不偷吃人家隐私

不节外生枝

     

小声说话

大碗喝茶

要记恩，不记仇

   

生活是一杯白开水，越喝越少

杯空时

一辈子，清清楚楚

   

不要说什么都没留下

美德不是虚无

   

母亲多年以来反反复复说的话

一直是我的人生信条

     

现在——

[size=+0]我要把它交给女儿了

   

这诗语言花俏不？意思通透不？相信各位读过之后都会会心一笑，亦会为诗人的睿智和机敏而击节。这样的诗歌例子太多，我不再一一举例。

大家再看下面这首：

暴露一盏灯，伸出舌头

转身一次，脚印磨损

   

暴露一扇门，死了一个寡妇

夏天滴血，密室里一块冰

   

暴露一张嘴，中风歪向一边

昏睡稍稍润滑，来不及起床

   

花留一朵，花园不留

花开一秒，暴露一生

这诗也是出自名家之手。通读整首诗，字词不算生涩，都能看懂，句子也能看得明白，但四个小节组合起来，他要在诗中表达什么思想或意思？恕我愚钝，我是真的没读懂。也许能懂那么一点儿，但连贯起来我就不明就里了。

因此，字词不生涩，但篇章旨意不明，亦可造成诗意的生涩。

特别强调一下，为了避免造成不必要的麻烦，我所举的例子，均是就诗论诗，所以引用时特意隐去了诗题和作者名字，请大家理解。

四、诗歌的语言必须是精确的

诗歌是意义最丰富的文学文本，它要求诗人用最少的语言符号，表达最丰富深厚的内容。诗歌语言的精确，应该包括语言的准确性、概括性、生动性和形象性。精准概括的语言，是诗歌表达深刻丰富内容的必备条件；形象生动的表述，更可为诗歌插上艺术的翅膀。没有精确的诗歌语言，诗人想要在诗中表达自己的思想、情感或意志的目的就很难实现。

我认为，诗歌语言的精确表现在“炼”字上。古人吟诗曾“吟成一个字，捻断数根须”，贾岛的一推一敲，也敲出了千古佳话。这些例子说明，写诗时炼字锻句十分重要。那么，我们应该怎样炼字锻句呢？我想首要的，是平时要注重语言的积累。俗话说，厚积薄发。无他，多读多思，多做笔记。或摘抄字词句段，或反复诵读熟记于胸，或理解深透体会别人运用词句的匠心和妙处。巧妇难为无米之炊，只有心中的“米”多了，“炊”起来才能得心应手。再者，写诗时敢于大胆并创新运用词语，也十分关键。就比方仓库里虽然存粮不少，但如果不将它“炊”成米饭，还不是照样挨饿？你的存粮也就毫无意义了。

记得有位老先生曾这样评论过我的诗集：

“《诗语若烟》有很多不合情理的诗语，但这些诗语又偏偏妙在这不合情理之中。寒烟儿不愧为寒烟儿，就是因为她深深懂得这种不合情理的妙处。‘我躲在一朵泪水里发呆’。谁见过能让人躲进去的泪水？谁又见过泪水里也有人？此话虽则很不通，但却不通得极有味！倘若把这句妙语改为：我感动得只会流泪，不会说话！如此一改，通是通了，而且切情切理，可惜却妙处全失，变成像榨干了甜水的蔗渣。‘我必须背一篓相思回家’。‘相思’不是有形体有重量的东西，竹篓只能装有形体的东西，不能装不是东西的东西，而偏偏说它能装不是东西的东西。让无形变得有形，非物质变为物质，足见作者深谙诗家三味。”

虽然老先生有点谬夸，但这也算是我语言运用的一种尝试、一点心得吧。

谢谢各位老师给我面子，听我唠叨，耽误了大家那么长时间，实在抱歉！本人才疏学浅，谬误在所难免，请各位老师多多批评指正，不胜感激！  

                                                      梁颖(草于甲午春）

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附：交流内容

谈谈诗歌语言的通俗与高雅，生涩与通透

[size=+0][size=+0]组织策划：[size=+0][size=+0]中国编辑作家诗人精英群   主讲：诗人、中文系教授梁颖

（时间：2014.6.18下午20:31:36——21：58:29）

群常委梁颖 20:31:36
各位老师，晚上好！今晚讲座的题目是《谈谈诗歌语言的通俗与高雅，生涩与通透》。刚接到蒋老师的这个命题作业时，我内心很是忐忑。一来我习诗时间不长，写诗之于我，还是一个小学生，技不精悟不深，群里诗歌写得比我多、比我好的人大有人在，在他们面前谈论诗歌问题无异于班门弄斧；二来是基于个人的性格原因吧，现实中的我喜静木讷、不善言辞，很少在公开场合说话，一紧张就更是结结巴巴、语无伦次，所以我极少接受邀约撰文或课外讲座。今晚在那么多大师面前，我真的非常担心会辜负了蒋老师的厚望以及诗友们的期待，如果有什么错漏或者说得不对的地方，还请大家多多包涵。
湖南—贺有德 20:33:03
热烈欢迎，衷心感谢，梁老师，有请，掌声已经响起来。
安徽——刘东生20:34:41
梁老师太谦虚了，来这里都是一家人。

群常委梁颖 20:34:48
那好，我就继续献丑了哈。下面，我就根据这几年的涂鸦经历，针对诗歌语言问题，谈谈自己个人的感想吧。
群常委张琴 20:34:58
忙完家务就来，正好赶上。
群常委梁颖 20:35:15
一、对文字的敬畏才是对诗歌的真热爱。这是第一个话题。
记得上大学时，我就爱上诗歌并开始学着涂鸦。一天，我终于鼓起勇气，拿着在抽屉里放了很久的一首小诗（应该算是处女作吧），忐忐忑忑地敲开了老师的家门，向老师讨教。
群总监王天亮20:36:11
对！诗歌是语言艺术。
安徽——刘东生 20:36:11
好！共鸣。
群常委梁颖 20:36:34
谢谢各位老师的支持（抱拳）。
昭通--刘作芳 20:36:46
嗯 ， 三尺头上有神灵， 何况对泱泱五千年大国之文字。
群常委梁颖 20:37:08
那首小诗是这样写的：
      梅子
   
   把离别的日子
   串成思念的种子
   零落在飘飞的梦里
   
   看得见发芽
   看得见开花
   却看不见模糊又清晰的你
   
   就让日子把我的思念成熟
   结一个酸涩的果吧
   不要问我为什么如此
群总监王天亮20:37:41
没有清新独特的语言，就别碰诗。
群常委梁颖 20:37:51
这是我的处女作，大学时的幼稚文字，现在也拿出来献丑了。
安徽——刘东生 20:38:03
好诗！
群常委卢国强 20:38:21
现在看起来也是好诗。
群常委夏兴无 20:38:27
出手就不凡。
安徽——刘东生0:39:02
（大拇指），清新，自然，我找不到这种感觉。
群常委梁颖20:39:16
老师看过之后，先大大表扬了我一番，说我的处女作能有这样的起点相当不错，接着再肯定我在选材立意、托物寄情等方面的优点，然后才语重心长地对我说：“一个真正爱字之人，对文字应该怀有深深的敬意，如果没有对文字十二分的虔诚，我建议你不要写诗，因为那是对诗歌的亵渎。对文字的敬畏，才是对诗歌的真热爱。你这首小诗除个别字词外，锻句和炼意还是不错的，希望你再接再厉，将来在诗途上走得更远。”
群常委夏兴无 20:40:01
老师有眼光。
安徽——刘东生 20:40:53
有好老师，诗歌启蒙早。
作家--蒋兴强 20:41:08
开篇不俗。
群常委娄卫高 20:41:24
“一个真正爱字之人，对文字应该怀有深深的敬意”。
群常委梁颖 20:41:43
老师的教诲，言犹在耳。在以后的创作中，我总是拿老师的话当准绳，特别注重对语言的锤炼，尤其是写诗时。
昭通--刘作芳20:41:50
呵呵，对。
广西--叶子祥 20:41:50
“一个真正爱字之人，对文字应该怀有深深的敬意”。我也赞同这句话。
群常委张琴 20:41:55
梁老师用情真挚，怀有敬意，喜欢那句“对文字怀有敬意”。
安徽——刘东生20:42:33
诗歌必须准绝到字。

群常委梁颖20:42:44
是的，所以我非常感谢我的启蒙老师。

作家--王人天 20:43:06
其实不单单写诗，凡是爱好写作的人都应该敬畏文字。
群常委张琴20:43:22
首先有情感，然后才是技巧。
群常委娄卫高 20:43:30
文字让书写者心灵纯净，首先来自书写者对文字的敬畏。
昭通--刘作芳20:43:44
有时候老师不经意的一句话会影响一生。
群常委梁颖 20:43:44
人天老师的观点我也同意。
作家--蒋兴强20:43:55
对，诗歌、小说、散文都得讲语言艺术。
群总监王天亮20:44:20
可惜，我没启蒙老师，独自摸索！
作家--王人天 20:44:45
我也是独自摸索的。

群常委梁颖 20:44:46
后来，诗读得多了，自己对诗歌的认识也有了更深的理解，并建立起了自己的诗歌审美标准。尽管好诗的标准有很多重，但语言好应是无二的条件。

作家--蒋兴强 20:44:47
语言关不过，笔未动作品先输！

群常委梁颖 20:45:19
是。

安徽——刘东生 20:45:33
我在实践过程中往往对一个字定不下来时，非常苦恼，我想各位老师可能也都遇见过。
作家--王人天 20:45:39
“语言中透露出的首先是真诚，虚假的文字是游戏。”华而不实的没意思。
群总监王天亮20:46:26
虚假与诗无緣。

湖南—贺有德 20:46:55
敬畏之情，言由心生。
群常委梁颖20:47:05
对于文学的语言，大家都深有体会，所以老师那一句话才会引起大家的共鸣。
群常委娄卫高 20:47:10
好语言应该是简单而有意味的。梁老师的处女作虽然青涩，但真诚。
群总监王天亮20:47:19
含泪写下的文字最感人！
群常委夏兴无 20:47:44
敬畏文字是一种态度，然如何驾驭文字，就需要生活的历练与技巧。

群常委梁颖(357411926) 20:48:18

对，很赞同夏老师的观点。
湖南--刘群华20:48:20
我建议听完一节后大家各抒己见。
群常委梁颖 20:48:23
好的。
群总监王天亮 20:48:25
感动自已，才能打动别人！
浙江--房企助20:48:34
是的，听课。
群常委梁颖(357411926) 20:49:38
“诗歌是语言的艺术。”这句话很多人都在说。
群总监王天亮20:49:52
这样很好，边听边议，互动有实效！
群常委梁颖20:49:56
依我个人理解，这话有双重含义：一是诗歌是属于语言的。虽然每一种文体都离不开语言，但没有哪一样文学式样对语言的要求像诗歌那么高。因为语言不仅仅是诗歌的外衣，更是诗歌的灵魂，诗歌深刻的思想和丰富的内涵均要依附语言来承载。二是诗歌的语言是富于艺术性的。
群常委夏兴无20:49:58
严重赞同。
群常委梁颖20:50:43
但什么样的语言才算富有艺术性？花里花俏一大堆形容词看似很漂亮却内容空洞的算不算？生词僻句晦涩难懂貌似很深奥实则不知所云的算不算？当然，这些都不能算！诗歌的语言可以通俗，可以高雅，但必须晓畅明白，并能激发读者的想象和联想，给读者以艺术的享受，这样的诗歌语言才是富于艺术性的。

湖南—贺有德20:51:27
“诗歌的语言可以通俗，可以高雅，但必须晓畅明白，并能激发读者的想象和联想，给读者以艺术的享受”（大拇指）。

群总监王天亮20:51:56
这段精准到位！
安徽——刘东生 20:52:33
好！
群常委梁颖20:52:49
这是我个人的感受，虽然肤浅，但唯有做到这样，才不辜负老师的期望。
群常委夏兴无20:53:20
语言是诗歌的外衣，承载着一种审美和思想。
群总监王天亮 20:53:25
好！继续。
安徽——刘东生20:53:38
每位诗人都是语言的淘金者！
作家--蒋兴强20:55:44
“很深奥实则不知所云的算不算？当然，这些都不能算！诗歌的语言可以通俗，可以高雅，但必须晓畅明白，并能激发读者的想象和联想，这样的诗歌语言才是富于艺术性的。”——大家好好领悟一下这一段，这也是很多上了大刊，甚至很多值班老师推荐的作品，而没给选进本群博客的原因！
安徽——刘东生 20:56:58
严重赞成！
群常委夏兴无20:57:12
梁老师讲得很好。
群常委卢国强 20:57:29
继续。
作家--王人天20:57:36
有观点。

安徽——刘东生 20:57:48
讲得好，大大受益。

群常委梁颖20:57:54
以上内容是我对第一个观点的认识和感悟。
管理员-柳影20:57:55
梁老师讲得超好，继续。

群总监王天亮 20:58:07
大家都很配合你！
群常委梁颖20:58:12
下面接着讲第二个观点。第二个观点的部分内容来自网络，我先做个说明，免得说我抄袭哈。（龇牙）

二、诗歌语言的通俗与优雅。

诗歌自有诗家语。诗歌语言的或通俗或优雅，往往取决于诗人的诗歌风格和诗歌的表意需要。不能说那一种语言风格好哪一种语言风格不怎么样，通俗有通俗的味道，优雅有优雅的妙处，只要能艺术地呈现诗人的思想情感或人生态度就是好的。怎样运用通俗或优雅的语言写出一首好诗呢？我想举两个大家都很熟悉的实例来说一下。
河北--张国英21:01:43
刚来，在翻看老师讲课记录。
群常委梁颖 21:02:43
我先说郑板桥的《咏雪诗》：
    一片二片三四片，五六七八九十片。
    千片万片无数片，飞入梅花都不见。
这首诗里没有哪一个字你不认识的，也没有哪一个句子你理解不了，这一片二片三四片，就是再通俗不过的语言，但是它照样可以成就一首传世佳作。我看原因有三：第一，它节奏鲜明、音调跌宕起伏，具有韵律美；第二，它选择了合适的语言“片”字，可以更形象的表意；第三，最后一句“飞入梅花都不见”让前面纷纷扬扬的飘雪情景戛然而止，收束有力，让人回味无穷。诗人用二十八个通俗的字，创作了一首不俗的诗，这就是经典。
湖北--叶绍继 21:02:47
“诗歌自有诗家语。诗歌语言的或通俗或优雅，往往取决于诗人的诗歌风格和诗歌的表意需要。不能说那一种语言风格好哪一种语言风格不怎么样，通俗有通俗的味道，优雅有优雅的妙处，只要能艺术地呈现诗人的思想情感或人生态度就是好的。”（大拇指）严重赞同。
昭通--刘作芳 21:03:42
“我看原因有三：第一，它节奏鲜明、音调跌宕起伏，具有韵律美；第二，它选择了合适的语言“片”字，可以更形象的表意；第三，最后一句“飞入梅花都不见”让前面纷纷扬扬的飘雪情景戛然而止，收束有力，让人回味无穷。”（大拇指）

湖北--叶绍继21:04:17
俗中透露出高雅。
群总监王天亮 21:04:59
不管语言通俗，还是儒雅，只要能抒发真情，自已感动，感染别人，引起共呜，就是好诗。
作家--蒋兴强21:05:00
很多俗话，看似简洁，却张力十足。
群常委梁颖 21:05:45
再者，优雅语言的诗歌则可以李商隐的《锦瑟》为代表：
    锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
    庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
    沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
    此情可待成追忆，只是当时已惘然。
这首诗无论是从字面还是意境来看，都给人很雅致的感觉。诗中大量借用了庄生晓梦、杜鹃啼血、沧海珠泪、蓝田玉烟等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化成视觉的形象，使诗达到了丰富朦胧的多向性，让每一个句子都具有了艺术美感。前面大量的典故铺排，只为最后一句抒情作结，表达诗人真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
群常委梁颖 21:06:43
我为什么要选两首古诗作例子？目的就是想和大家分享一下我的创作心得，我就是经常从古诗词中汲取营养，尽量让自己的诗歌语言优雅一些，内蕴丰富一些。
群总监王天亮 21:07:17
对！
湖北--叶绍继 21:07:23
这也是一个大家都非常熟悉、很有说服力的例子。
群常委梁颖 21:07:34
不但我，美国著名诗人庞德，也对中国古诗词情有独钟，他于1915年写成的《在一个地铁车站》：“……人群中这些面孔幽灵一般显现；湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣……”细心的你可能已经发现，这不就是我国唐代著名诗人崔护所作的《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”的翻版么？庞德至今仍让西方人乐意称道的“面”和“花”的刹那间叠加，原来早在中国唐代就已经有了。后经庞德本人证实，《在一个地铁车站》确实是模仿《题都城南庄》之作。
安徽——刘东生 21:08:04
“我为什么要选两首古诗作例子？目的就是想和大家分享一下我的创作心得，我就是经常从古诗词中汲取营养，尽量让自己的诗歌语言优雅一些，内蕴丰富一些”——共鸣！
群常委梁颖 21:08:17
是的，因为熟悉，才更有说服力，也才更能引起大家共鸣。
湖北--叶绍继21:09:14
梁老师讲得好，很受启发。
群常委梁颖 21:09:28
由此可见，在中国古诗词中汲取营养，会让你的诗歌语言变得更加美丽而有个性。
群常委夏兴无 21:09:29
古诗词语言凝练，意象丰满。
群总监王天亮 21:09:32
古典诗词，是一切文学创作和各类艺术深入持久的基石。
群常委梁颖 21:10:42
以上是第二个观点：诗歌语言的通俗与优雅。
湖北--叶绍继 21:10:56
现代文学是应该很好地向古典精品学习，从中吸取营养。

群总监王天亮21:11:52

没有唐诗宋词奠基，你的各类创作走不远，也不深！

作家--王人天21:12:06
传承与吸收。
群常委梁颖 21:12:31
我接着讲第三个观点：三、诗歌语言的生涩与通透。
湖北--叶绍继 21:13:02
看来不管进行哪种形式的文学创作，都应该好好地学学古典文学。
群总监王天亮 21:13:18
是！

群常委梁颖 21:13:22
是的。

安徽——刘东生 21:14:00
唐诗值得深究。
群常委梁颖 21:14:02
诗歌不是谜语，它是给人诵读或传唱的，不是拿来猜的。快节奏的时代，快节奏的生活，谁还有那么多时间和精力跟你猜谜语？那些语言生僻晦涩、故作高深，连作者自己都云里雾里的诗，怎么可能引起读者共鸣？所以，澄明通透的语言，才是沟通诗人与读者的桥梁和纽带。汪曾祺先生说：“流动的水，是语言最好的形象。”他提倡，诗歌的语言应像水一般澄澈、透明、纯净，这才是诗歌语言的本真。
昭通--刘作芳21:14:09
各门类艺术都是在继承中发展、完善。
群总监王天亮 21:14:44
各类艺术，比如电影、戏剧、美术、书法等，都是如此！必须要唐诗宋江奠基！
湖北--叶绍继21:15:03
“澄明通透的语言，才是沟通诗人与读者的桥梁和纽带。”（大拇指）
群常委夏兴无21:15:54
首先要看得懂，才能引起读者的共鸣。就是读者的二次创作，也要在首次理解的基础上。
湖南—贺有德21:16:06
“流动的水，是语言最好的形象。”绝妙！

作家--王人天21:16:39
回归本真。

群常委夏兴无 21:16:59
非常赞成梁老师的观点。。
群总监王天亮21:17:12
学习经典，才是正道！梁老师继续！
群常委梁颖21:17:38
谢谢大家的支持（抱拳）。
群常委梁颖 21:17:43
但通透并不等于直白浅显，例如早期胡适“两只蝴蝶飞上天”的诗句，通透是通透了，但却了无诗味。再如近几年频频见刊的一些口水诗，诗意寡淡缺失，语言苍白无味，招致多少人的口诛笔伐。
浙江--房企助 21:20:03
是的。

群常委梁颖21:23:42
我下面找了两个例子来说说，不知道合不合适，若说得不对的，请大家不要对我群起攻之哈，但所有观点都是对字不对人，可以各抒己见。
群常委梁颖21:24:37
大家读读下面这首诗：
   今天我买了一些樱桃
   花了大概20块钱
   基本不酸
   但还是有一点酸
   我把他洗干净
   当然只是尽量干净
   放在盘子里
   吃了半盘
   然后无所事事发呆
   有一些樱桃水流在我手上
   像颜料那么红
   我真怀疑
   吃樱桃能写出什么诗来
   难道我能一边吃一边拉着
   这个想法比较有创意
这首诗的原作者名声可不小呢，也被某些人热捧着，说什么这诗属于“口语、无阅读障碍、平面化、无深度，是属于那种一看就懂的诗歌类型。”大家说说，这样的语言组合，通透是通透了，但，这样的诗歌你认同吗？
作家--傅友福21:25:04
没有诗意
群常委夏兴无 21:26:39
这是什么诗啊，其中都有逻辑错误。
群总监王天亮 21:27:02
所谓的“口水诗”
群常委梁颖 21:27:08
我个人的感觉，不太喜欢这样的语言组合，可能是我个人的审美情趣问题吧，反正我不怎么认同。
安徽——刘东生21:27:08
我是最反对这种诗的，把诗歌给糟蹋了。
作家--傅友福 21:27:29
是水不是诗。
群常委梁颖21:28:05
话又说回来，口水诗不能等同于口语诗。口水是废话，而口语则是鲜活的，口语中蕴含着大量可资吸收和提升为诗歌语言的原生态资源，很多诗人也用它写出了许多优秀的篇章，为诗坛带来了质朴的诗风。
安徽——刘东生21:29:20
诗歌语言需要诗化的语言。
群常委梁颖21:29:30
比如我们群里娄卫高老师发表于《北京文学》2014年第2期的这首诗：
   忠告
     
  不欺生
  不偷吃人家隐私
  不节外生枝
     
  小声说话
  大碗喝茶
  要记恩，不记仇
     
  生活是一杯白开水，越喝越少
  杯空时
  一辈子，清清楚楚
     
  不要说什么都没留下
  美德不是虚无
     
  母亲多年以来反反复复说的话
  一直是我的人生信条
     
  现在——
  我要把它交给女儿了
   
这诗语言花俏不？意思通透不？相信各位读过之后都会会心一笑，亦会为诗人的睿智和机敏而击节。这样的诗歌例子太多，我不再一一举例。
广西--叶子祥 21:30:57
梁老师真会举例子，举出了娄老师的优秀诗歌。
群总监王天亮 21:31:18
不错的。
群常委梁颖(357411926) 21:32:16
大家再看下面这首：
暴露一盏灯，伸出舌头
转身一次，脚印磨损
   
暴露一扇门，死了一个寡妇
夏天滴血，密室里一块冰
   
暴露一张嘴，中风歪向一边
昏睡稍稍润滑，来不及起床
   
花留一朵，花园不留
花开一秒，暴露一生
这诗也是出自名家之手。通读整首诗，字词不算生涩，都能看懂，句子也能看得明白，但四个小节组合起来，他要在诗中表达什么思想或意思？恕我愚钝，我是真的没读懂。也许能懂那么一点儿，但连贯起来我就不明就里了。
作家--王人天21:32:16
（例子）举得好。

群常委夏兴无21:34:34
这首诗，语言背后的那道门，看来只有作者自己才能打开。
群常委梁颖 21:36:03
字词不生涩，但篇章旨意不明，亦可造成诗意的生涩。所以，诗歌的语言应像水一般澄澈、透明、纯净，这才是诗歌语言的本真。
安徽——刘东生21:36:32
好。
群常委夏兴无 21:36:36
这首诗似懂非懂，是不是要人夹起尾巴做人？
群常委梁颖 21:37:05
特别强调一下，我所举的例子，均是就诗论诗，所以引用时特意隐去了诗题和作者，请大家理解。
作家--蒋兴强 21:37:19

我笨，看不懂。

群常委夏兴无 21:37:20
脑细胞死了不少。
作家--蒋兴强21:38:14
如果杜甫、李白让我读这种诗，我就去挖开他们的墓，看看骨头是不是铁疙瘩。
群常委张琴 21:38:17
好的诗歌首先要能看懂，才能学习，领悟。
群常委夏兴无 21:38:52
蒋老师是要请他们起床啊。
群常委张琴 21:38:52
“诗歌的语言应像水一般澄澈、透明、纯净，这才是诗歌语言的本真。”
这句说得好。
群常委梁颖 21:39:02
上面所说的是第三个观点：诗歌语言的生涩与通透。

群常委娄卫高 21:39:44
我在一边听课，一边消化梁老师的讲课内容。

群常委梁颖 21:40:41
我上面所举的三个例子，均是出自名家之手。
群常委张琴 21:40:43
梁老师的课精彩，观点鲜明，学习了。
群常委梁颖21:41:08
接着讲第四个观点：

四、诗歌的语言必须是精确的。

诗歌是意义最丰富的文学文本，它要求诗人用最少的语言符号，表达最丰富深厚的内容。诗歌语言的精确，应该包括语言的准确性、概括性、生动性和形象性。精准概括的语言，是诗歌表达深刻丰富内容的必备条件；形象生动的表述，更可为诗歌插上艺术的翅膀。没有精确的诗歌语言，诗人想要在诗中表达自己的思想、情感或意志的目的就很难实现。
群常委娄卫高 21:42:03
你讲得有道理，很多诗人不太注重诗歌语言，其实诗歌语言不仅是诗的外衣，而且是诗歌内核的出口。
昭通--刘作芳21:43:21
要做到语近情遥！

常群委梁颖 21:43:41
我认为，诗歌语言的精确表现在“炼”字上。古人吟诗曾“吟成一个字，捻断数根须”，贾岛的一推一敲，也敲出了千古佳话。这些例子说明，写诗时炼字锻句十分重要。那么，我们应该怎样炼字锻句呢？我想首要的，是平时要注重语言的积累。俗话说，厚积薄发。无他，多读多思，多做笔记。或摘抄字词句段，或反复诵读熟记于胸，或理解深透体会别人运用词句的匠心和妙处。巧妇难为无米之炊，只有心中的“米”多了，“炊”起来才能得心应手。再者，写诗时敢于大胆并创新运用词语，也十分关键。就比方仓库里虽然存粮不少，但如果不将它“炊”成米饭，还不是照样挨饿？你的存粮也就毫无意义了。
群常委梁颖 21:43:57
“要做到语近情遥！”（大拇指）
群常委娄卫高 21:44:14
语言与内容无法隔开。所谓的学院派诗歌写作，大部分技巧高于内容，显得刻意、雕琢，空泛。我不喜欢。
群常委娄卫高 21:44:43
“是平时要注重语言的积累。俗话说，厚积薄发。”（大拇指）
作家--蒋兴强 21:45:11
“巧妇难为无米之炊，只有心中的“米”多了，“炊”起来才能得心应手”（大拇指）
群常委梁颖21:45:47
记得有位老先生曾这样评论过我的诗集：“《诗语若烟》有很多不合情理的诗语，但这些诗语又偏偏妙在这不合情理之中。寒烟儿不愧为寒烟儿，就是因为她深深懂得这种不合情理的妙处。‘我躲在一朵泪水里发呆’。谁见过能让人躲进去的泪水？谁又见过泪水里也有人？此话虽则很不通，但却不通得极有味！倘若把这句妙语改为：我感动得只会流泪，不会说话！如此一改，通是通了，而且切情切理，可惜却妙处全失，变成像榨干了甜水的蔗渣。‘我必须背一篓相思回家’。‘相思’不是有形体有重量的东西，竹篓只能装有形体的东西，不能装不是东西的东西，而偏偏说它能装不是东西的东西。让无形变得有形，非物质变为物质，足见作者深谙诗家三味。”
虽然老先生有点谬夸，但这也算是我语言运用的一种尝试、一点心得吧。
昭通--刘作芳 21:46:46
（大拇指）
安徽——刘东生 21:47:12
好！（鲜花）
昭通--刘作芳 21:47:17
‘我躲在一朵泪水里发呆’经典！
广西--叶子祥21:47:20
（大拇指）（鲜花）
群常委夏兴无 21:47:21
这位老先生说得极是。
群总监王天亮21:47:46
好！
群常委梁颖21:47:48
四个观点说完了。
群总监王天亮 21:47:51
妙！

广西--叶子祥 21:47:57
“相思，不是有形体有重量的东西，竹篓只能装有形体的东西，不能装不是东西的东西，而偏偏说它能装不是东西的东西。让无形变得有形，非物质变为物质，足见作者深谙诗家三味。”这句话说得有哲理。
群常委梁颖 21:48:09
谢谢各位老师给我面子，听我唠叨，耽误了大家那么长时间，实在抱歉！本人才疏学浅，谬误在所难免，请各位老师多多批评指正，不胜感激！
昭通--刘作芳 21:48:35
讲得很不错！

群常委夏兴无 21:48:37
感谢梁老师精彩的授课。学习了！
群常委张琴 21:48:44
（咖啡）梁老师辛苦。
群总监王天亮21:48:55
谢谢梁老师的课！.
群常委娄卫高 21:50:00
受益匪浅。
群常委梁颖21:50:15
谢谢大家的包容和支持！一起来个群抱吧（拥抱）。
安徽——刘东生 21:50:25
谢谢梁老师（鲜花）。
群常委张琴21:50:40
诗歌难写，是因为语言少而精，所以对语言要求高，要求凝练，有寓意。
这是我听讲课得到的感悟。
作家--王人天 21:51:03
诗歌语言的转化，让无形变得有形，非物质变为物质，虚实转化应用。
群常委梁颖 21:51:30
谢谢！再次感谢大家的包容和支持（鲜花）

群总监王天亮21:52:33
今天的课讲得比较贴切到位，大家积极配合，踊跃发言，互动默契，超好！可以这样讲，今天的课为以后的授课，创建了比较成功的模式！

作家--王人天 21:54:52
语言的创新其实不是无缘无故的，是有来历的。
群常委娄卫高 21:55:05
技术层面处理应该做到落雪无痕。

作家--王人天21:56:55
还是写，朝死里写吧（龇牙）。写多了，就能出好诗歌。

群常委梁颖 21:57:47
是的
作家--蒋兴强

     今晚梁颖教授、本群诗歌点评指导老师给大家讲的《谈谈诗歌语言的通俗与高雅、生涩与通透》，从对诗歌语言的重视、诗歌语言的风格和平时的积累、锤炼等四个主要方面强调和提倡了诗歌的不同语言风格，并将名人的经典、今人的败笔和自己的创作经验、体会进行了精彩的呈现，淋漓尽致地展示了诗歌语言的灵动性。特别是讲座中谈到“一个真正爱字之人，对文字应该怀有深深的敬意”对文字须有十二分的虔诚，否则，“就是对诗歌的亵渎。”。而且针对时下诗坛也包括本群个别作家、诗人存在的现象指出：“花里花俏一大堆形容词”、“生词僻句晦涩难懂貌似很深奥实则不知所云”不算是好诗歌！诗歌的语言可以通俗，可以高雅，但“必须晓畅明白，要能激发读者想象和联想”。希望大家结合着今天的理论，下去边实践边揣摩、不断总结提高，互相取长补短，写作更多更优秀的作品。在此，我代表群常委和各位参加讨论的编辑、作家、诗人向梁老师表示真诚的感谢！（鲜花）

同时，也对本群素质好，能放下身架谦虚听取讲课的各位名家表示深深的敬意！以后我们会把这项“作家教你写小说、散文家教你写散文、诗人教你写诗的”活动继续进行下去，还要请出潜着水的精英中的拔尖高手，给各位精英传授才气、灵气和宝贵经验！谢谢大家！

                                     2014.6.19