主持人语言表达技巧训练

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主持人语言表达技巧训练
播音员语言表达技巧课，是播音专业学生必修的专业基础课之一，我们称之为“播音创作基础”。在这门主要课程中，从理论方面，我们主要解决播音员的创作道路、分析理解稿件、具体感受稿件的方法、语言表达的内外部技巧以及话筒前状态等问题；在实践方面就是要通过备稿、展开情景再现、捕捉对象感、挖掘内在语等内部技巧与停连、重音、语气、节奏等外部技巧的训练，使学生能够把稿件变为有内容、有目的、有感情、有对象的有声语言，及于听(观)众之耳，入于听(观)众之心。

　　任何艺术，都有内容和形式这两个方面，内容总要有一定的表现形式赖以传达，这“一定的表现形式”中，就有技巧存在。技巧的高下，将反作用于内容，使之呈现出不同的艺术效果。京广播学院播音系教授张颂在《朗读学》一书中精辟地指出：技巧的运用有两个阶段：其一是学习阶段，可以叫做‘刻意雕琢’阶段；其二是熟练阶段，可以叫做‘回归自然’阶段。不经‘刻意雕琢’就不能‘回归自然’因为不敢雕琢，就永远不能掌握技巧，也只好停留在自然形态、长期‘自然’下去。”这不但概括了掌握技巧的过程，也指出了两个阶段在创造意义上的区别，不经过学习，便不能进入创造；技巧掌握的理想境界应是“返朴归真”、“大巧若拙”，乃斧齐上，人偏不不觉；刻意雕琢，不留痕迹。表达如行云流水，变幻起伏、抑扬顿挫、感情跌宕、运用自如，使文章内容锦上添花。

第一章  语言表达内部技巧训练

        情景再现、内在语、对象感，是从备稿到播音使思想感情处于运动状态的三种重要方法，我们把它们统称为“内部技巧”。

        当稿件中有形象性内容时，我们要在形象感受的基础上，运用“情景再现”，使播音中富于鲜明的形象性，当稿件中有逻辑性内容时，我们要在逻辑感受的基础上，运用“内在语”，使播音中富于严谨的逻辑性，“对象感”则帮助我们把稿件更积极、更生动、更清晰、更完美地表达出来，传播到广大听众(观众)的耳朵里，心目中。

        具体感受和整体感受，情景再现、内在语和对象感，在“播讲目的”的统帅下，使稿件的语言已经变成了播音员自己要说的话，在这种运动状态下，播音创作才有灵魂，播音语言才有活力。

        第一节  展开情景再现练习

        情景再现，是播音员在进行播音创作中调动思想感情处于运动状态的重要手段，是具有播音特点的重要术语。那么，什么是情景再现呢?就是在符合稿件需要的前提下．以稿件提供的材料为原型，使稿件中的人物、事件、情节、场面、景物、情绪……在播音员脑海里不断浮现，形成连续的活动的画面，并不断引发相应的态度、感情。这个过程就是情景再现。情景再现的展开必须注意三个问题，以保证情景再现的方向性、丰富性和实用性。

1． 一定要以宣传目的为中心，必须受宣传目的的引导和制约，不要搞情景再现的展览。

2．以稿件为依据，使文字语言得到升华，用播音员的生活经验对文字语言加以丰富和补充。  

3．以情为主，情景交融.

一、句子、段子练习

1．宽阔的天安门广场沐浴在灿烂的阳光中，显得分外雄伟庄严。

2．啊!祖国明媚的春天，滋润着我的心田。春光洒遍了人间，春色布满了河山。

3．小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的，园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着、躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏，风轻悄悄的，草软绵绵的。

4．正在这时，大雨点劈啦啪啦地打下来。  

5．人们在倾听、倾听、倾听着震撼世界的声音；中华人民共和国成立了!中国人民从此站起来了!

6．霎时间，海上涌起滔天巨浪，无数海燕，冲天起舞。

7．天热得发了狂，太阳一出来，地上已经像下了火。院子里一点儿风也没有，闷得人透不过气来；柳树也像得了病，叶子在枝上打着卷儿；马路上千巴巴地发着白光，烫着人的脚；真是处处干燥，处处烫手，处处闷得人喘不过气来。

8，别嚷，快看呐!太阳露出头顶了，太阳露出眉毛和眼睛了，太阳跳出来了，太阳离开了大地，升起来了!升起来了!  

9．锅里的水吱吱地响，老大娘里屋外屋地忙。烧完热水，又端饺子又端鸡蛋：香味伴着腾腾的热气在屋里弥漫。

10．在一只渔舟上，我们大开了眼界。一个白发老渔人从舱里捧出一捧珍珠来，只见那颗颗珍珠，有大如羊奶子头的，有小如红豆的，光华夺目，熠熠生辉。

11．正当我们尽兴而返的时候，天渐渐黑了。霎时间，四面八方，电灯亮了，象千万颗珍珠飞上了天I这排排串串的珍珠，叫天上银河失色，叫满湖碧水生辉。

12．在冲天的爆破声中，铁丝网闪开了一道缺口，战士们象潮水般地冲了上去。

二、稿件练习

(一)麻雀

我打猎回来，走在林荫的路上，猎狗跑在我的前面。

突然，我的猎狗放慢脚步。悄悄地向前走，好象闻到了前面有什么野物。

风猛烈地摇着路旁的白桦树，我顺着林荫路望去，看见一只小麻雀呆呆地站在地上，无可奈何地拍打着小翅膀。它嘴角嫩黄，头上长着绒毛，分明才出生不久，是从窝里摔下来的。

猎狗慢慢地走近小麻雀，嗅了嗅，张开大嘴，露出锋利的牙齿。突然，一只老麻雀从一棵树上飞下来，象一块石头似地落在猎狗面前，它蓬起了全身的羽毛，样子很难看，绝望地尖叫着。

老麻雀用自己的身体掩护着小麻雀，想拯救自己的幼儿，可是因为紧张，它小小的身体发抖了，发出嘶哑的声音，它呆立着不动，准备着一场搏斗，在它看来，猎狗是个多么庞大的怪物哇！可是它不能安然的站在高高的没有危险的树枝上，一种强大的力量使它飞了下来。

猎狗怔住了，它可能没有料到老麻雀会有这么大的勇气，慢慢的，慢慢的向后退。

我急忙唤回我的猎狗，带着它走开了。

(二)春

盼望着，盼望着，东风吹来了，春天的脚步近了。

一切都象刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。   

小草偷偷地从土地里钻出来，嫩嫩的、绿绿的、园子里、田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着、躺着，打两个滚，踢几脚球、赛几趟跑、捉几回迷藏，风轻悄悄的、草软绵绵的。

桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿，红的象火，粉的象霞，白的象雪，花里带着甜味。闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿，花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去，野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里象眼睛、象星星，还眨呀眨的。

“吹面不寒杨柳风”，不错的，象母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉，唱出婉转的曲子，跟轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候似成天嘹亮地响着。

雨是寻常的，一下就是两三天。可别恼。看，象牛毛、象花针、象细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟，树叶却绿得发亮，小草儿也青得逼你的眼，傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。在乡下，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人，地里还有工作的农民，披着蓑、戴着笠。他们的房屋稀稀疏疏的，在雨里静默着。   

天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，也象赶趟似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事去。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。

春天象刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。

春天象小姑娘，花枝招展的，笑着、走着。

春天象健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。

第二节  挖掘内在语练习

内在语，是帮助播音员把稿件变成自己要说的话，使感情处于运动状态的好方法，对播音的表达有直接引发和深化含意的作用。内在语，就是稿件文字语言所不便表露，不能表露、或没有完全显露出来的语句关系和语句本质。播音员绝不能就稿论稿，一定要努力挖掘文字后面更深刻的含意及把握鲜明的语句关系。明晰、准确的内在语会激活我们的有声语言，使我们切实地把稿件的话变为自己心里要说的话，传达给听(观)众。内在语并不在播音员的有声语言中出现，它是播音员的内心意念，即思维与感情运动的体现，它对有声语言的表达起着引发、深化的作用。我们在实践中认真体会和运用，就可以达到熟能生巧，运用自如的程度。

1．凡走狗，虽或为一个资本家所豢养，其实是属于所有的资本家的，所以它遇见所有的阔人都驯良，遇见所有的穷人都狂吠，不知道谁是他的主子，正是它遇见所有阔人都驯良的原因，也就是属于所有的资本家的证据。即使无人豢养，饿得精瘦，变成野狗了，但还是遇见所有的阔人都驯良，遇见所有的穷人都狂吠的，不过这时它就愈不明白谁是主子了。

鲁迅：《“丧家的”“资本家的乏走狗”》

2．有“斜眼病”的人看人看事确实是很邪的，他们可以把“正”看成“歪”，把“是”看成“非”，随意歪曲事物的本来面目，以邪气杀人为快，此类“斜眼病”的根源在于嫉妒。这种病态心理一旦形成邪念则油然而生，那就是：忌恨一切比自己美好的东西，我不具备的你有了，我就千方百计地诋毁你，让你不得安宁。

怀有嫉妒心的人大概忘了一个法则：一心想丑化别人的人，弄不好自己会落得一身不干净。倘若庄炎从这一挫折中振作起来，坚定地向前走，那些曾嫉妒过她的人是否能得出这样的结论：嫉妒之心不可有!

3．生活中，常会碰上一些不称心的事：进商店时，可能因售货员出言不逊丽恼火，下饭馆时，可能因服务员态度冷淡而扫兴……作为一个顾客，谁不希望对方笑脸相迎，受到文明礼貌的接待呢?

因别人的服务态度不热情而不快的顾客，也许是位公共汽车的售票员，也许是位医生、护士，也许是位党政机关的干部……当你在接待乘客、病员、群众时，是否也曾想到自己当顾客时的处境和心情?中国有句老话：“己所不欲，勿施于人。”英国有句名言：“所谓以礼待人，即用你喜欢别人对待你的方式对待别人。”当你处于为他人服务的位置时，应该反躬自问：有没有出言不逊?是不是面色难看?    、

要使整个社会的服务态度好起来，需要每个人从改善自己的服务态度做起。

二、稿件练习

(一)活烈士·新劳模

40年前，他“死”得如此悲壮，以至于作家魏巍在那篇著名通讯中称他和他的战友是“最可爱的人”，他与12位战友的名字已经镌刻在朝鲜国土上的“志愿军烈士纪念碑”上。

40年后的现在；他活得又是那样的平凡而伟大，隐姓埋名，默默奉献，被誉为“永远是最可爱的人”。

他，就是活烈士李玉安。

这位来自黑龙江巴彦县的老人，尽管从县粮库退休已有10年，商业部日前依然授予他国家商业系统的最高荣誉--“全国商业特等劳动模范”的称号。昨天，当他从部长胡平手中接过奖状和证书时，老人的眼睛湿润了……。

李玉安从朝鲜战场奇迹般活下来，回到了巴彦县。在家里，大女儿念《谁是最可爱的人》，他听着听着，热泪禁不住夺眶而出。问他是不是文章中的李玉安。他摇头否认，说那是重名重姓。

7年前的那个春节，家人又一次从收音机里听到了《谁是最可爱的人》，孩子们坐不住了：“我们知道您就是那个李玉安，你应该找组织，说不定会给点照顾。”

坦诚地讲，孩子们的想法一点儿都不过份。李玉安回到地方，月工资46．5元，28年后退休时的工资才59．5元，一个参加过解放战争、抗美援朝，多次立功的老战士，就这点微薄的薪金，确实少了。

粮库曾经把一些扫起来的“土粮食”分给职工们喂鸡，李玉安和老伴却把“鸡食”用水洗后，挑去石块杂物，成了家里的口粮。他口口声声说这粮库是自己家的，可他守着这么多粮食，没往家拿过一粒一颗。

清贫，没有改变李玉安倔犟的性格，就这样，他当了整整28年普通工人，直到退休。在平凡的岗位上，一步一个脚印，他进粮库时，履历表上的功劳栏是空白的。可这28年，这个栏里不断填进新的内容。李玉安依旧没有把这些看得这么重，他依然是那样默默地工作着、生活着。

(二)如果我错了

我们的青年人似乎缺少这样一种声音，它从童心里发出，却是成熟的标记：它所蕴含的，善良、高尚、诚挚、谦逊的品格，令人肃然起敬。它不是每一个人都能启口表达，因而成为稀有之物，弥足珍贵。“我错了”。这种质朴的声音不是离我们太远了吗?

人非圣贤，，孰能无过，可不知为什么，承认错误，这种自自然然的事情，随年龄和阅历的增长渐渐地和我们疏远了。我们在做错了事时，惧怕在朝夕相处的同事面前，更惧怕在素不相识的生人面前，·认认真真的说‘句：“我错了。”实际上，在社会生活中，我们常常因为欠考虑而误解人，因粗心而做错事，因孤陋寡闻而持有狭隘偏见，人本来不能十全十美，可我们却时常缺乏自知之明，不习惯自我批评。

我喜迎这种纯朴的声音：“我错了。”我们理应明白，公开承认错误是高尚之举，而承认错误的果断、改正过失的迅速，正表明一个人的聪明睿智，如果我们做错了事，我愿意在任何场合；任何人的面前，郑重的说一句：“我错了”。

第三节  捕捉对象感练习

听众、观众是我们的宣传对象，播音员在播音中必须在“目中无人”的条件下，努力做到“心中有人”，也就是要对听众进行具体设想，从感觉上把握听众、观众的存在，时时与宣传对象有思想感情的交流、呼应，这就是对象感。对象感是激发播讲愿望的需要，我们宣传的内容正是听众、观众所非常关心，急于知道的，一想到他们在听，就产生“一吐为快”的热情。“讲话要看对象”，一方特别想听，另一方讲得才会津津有味。获得对象感，主要在于“感”，这种“感”就是播音员的自我感觉。要做到与听众。观众“交流”起来，就要从自我感觉上时时处处能感到听众、观众的存在和反应，并从语气上与听众的这些反应相呼应，才能与听众、观众交流起来。

1．记者的来历   

世界上最早的记者，是在欧洲的威尼斯诞生的。十六世纪的威尼斯是欧洲的经济中心，商业活动非常频繁，各国商人、银行家以至达官贵人等都纷纷来到这里，进行商业竞争或享受资本主义繁华的生活。他们聚集在城里，迫切需要了解和掌握涉及切身利益的世界各地消息．这样，有些人便投其所好，专门采集有关政治事件、物价行情、船舶启航等方面的消息，或手书成单篇新闻，或刊刻成报纸，然后公开出售。人们根据他们工作的特点，分别称他们为报告记者、乒书新闻记者、报纸记者，这些专以采集和出卖新闻为生的人，就是世界上最早的职业记者。

2．不妨伸个懒腰   

科学证明；伸懒腰时，两手上举，肋骨上拉，胸腔扩大，使膈肌活动加强，引起深呼吸。这既可减少内脏对心肺的挤压，有利于心脏的充分活动，又能促进全身血液循环，从而改善睡眠和紧张工作学习后的血液分布，尤其是人脑组织，虽其重量仅占体重的五十分之一，但需氧量却占全身需氧量的四分之一。可以说，伸懒腰是消除疲劳、焕发精神、促进体力和健康的一种积极活动。

二、稿件练习

(1960年少儿节目播)

(一)广播稿：“我们祖国的语言”

小朋友，我现在说话，用的是什么语言?对了，是汉语，是汉民族的语言。汉语的历史很长，在三千多年以前，咱们中国就有了汉字。汉语产生在汉字以前。汉语让广大人民使用了这么多样，真是经过了千锤百炼，使她成了更丰富、更优美的语言。

汉语从来就是世界上最重要的语言的一种。新中国成立以后，我们国家在国际上的地位一天天提高了，汉语在世界上的地位也更高了，在国际，有很多人都在学习汉语。国际上开大会的才候，汉语是被规定作大会运用的五种语言当中的一种。

我们的汉语是十分丰富，十分优美的。就拿声音来说吧。苏联诗人吉洪诺夫说：“只有用音乐才能传达汉语的声音。”意思是说，汉语的声音好象音乐那样好听，这话很对，比如拿ba的音来说吧，可以念成"八、拔、把、爸"四个音，声音高低不同。这叫四声。有了四声，读起来就好听r．。象：今天的红领巾，明天的红旗手广多好的一句话，要是没有四声，念成“今-一天一的一红一页一巾，明一天一的一红一旗一手1”(全念平声)小朋友，你们说，这样好听吗?(略停)对了，不光是不好听，还觉得挺别扭。    ·

你们再听听这两句：“英雄好汉”，“钻研苦干”，“山河美丽”，“资源满地”。多好听啊！你们爱读民歌吧!诗歌常常是押韵的，念起来又顺口又好记，比如“杨靖宇将军的故事”那篇课文里，提到当时游击队员爱唱的一支歌，那歌里有这样的词：“……没有吃，没有穿，自有敌人送上前!子一样；淡黄色的毛油光光地发亮；一对黑眼睛滴溜溜圆；两只不很长的犄角，微微向里弯着，虎头虎脑的，实在招人爱。”这段话总共不过一百二十多个字，可是对这条大黄牛描写的多具体多生动啊!说到大家称赞大黄牛，就说“大家翘起大拇指称赞：‘是百里不挑一的好牛’。在一百个当中只能挑出一个，那已经是了不起了，这头牛呢，连一百个里边也挑不出一个来，这么一说，就显得这牛确实好。再说的具体点儿，怎么好法呢?”个儿大，膘肥……四条腿象木头柱子一样。”小朋友，你们听，腿象柱子一样，那站在地上是稳稳的啦：这牛一定是又高又大，又粗壮，在这段描写里又说，这牛长得“虎头虎脑的，实在招人爱。”可不是吗，牛长得象老虎那么壮，干活一定很棒，这怎么能不招人喜欢呐?

汉语里的词多极了，丰富得很。差别很小的意思，也可以用不同的词表示出来。你们好好推敲一下，挺有意思。比如用眼睛看，汉语里就能用不同的词来表示不同的看法，比如“二虎子”那篇课文写二虎子怎样在日本鬼子面前，用计策救出了区干部老王，里面写二虎子在日本鬼子面前，“瞪着一对黑溜溜的小眼睛”，“瞪”表现了．二虎子对日本鬼子的恨，鬼子呢，他一边说话，一边用眼光“往男的一边溜，想看出谁是干部来，”“溜”是斜着眼睛看，写出了鬼子贼头贼眼的样子，后来一个小孩认走了他的爹妈，鬼子又“把他们打量了一番，”打量”就是上上下下的看，就象要看出什么问题似的。“瞪眼睛”，“用眼光溜”，“打量’’，都是看，可是看法不同，所以用的字眼儿也不一样。用在这三个地方，就很恰当地表示了不同的意思。

小朋友们，我们祖国的语言，是多么优美，丰富啊，小朋友：你在作文的时候，能最生动、最细致、最恰当地运用祖国语言表达任何的意思吗?

小朋友，要想掌握和运用我们祖国优美、丰富的语言，就要学好语文，学懂，学透，一点也不能含糊。

浅淡川剧艺术

(二)奇山奇水有奇杰

四川，古称华阳，又名巴蜀，那里民风淳朴，物阜人康，被人们誉为“天府之国”。

人说：“奇山奇水有奇杰”。在四川这块沃野上，不仅涌现出无数雄才大略的政治家、军事家和一大批卓越的辞人才士，还造就出一批优秀的表演艺术家；它不仅磨砺出无数宏伟的诗篇佳作，同时，也孕育出一个独具特色的戏曲艺术形式--川剧。

川剧，这个被赞为“天府之花”的戏曲剧种，以它丰富的剧目、多样的声腔、独特的表演，在中国戏曲舞台上领尽了风骚，成为巴蜀之地的又一骄傲I

如果有人间川剧爱好者：“川剧到底有些什么戏?”那他会自豪地说：“唐三千、宋八百、数不清的三、列国”。这话不免有些夸张，但是历史题材的川剧剧目确实相当丰富。光是列国戏、三国戏、东周故事戏就占有相当大的比例，里面凝聚着历史积淀下的最凝重的哲理，给观众以教益与启迪，人们从这一台台戏里，知道了春秋、了解了唐宋、懂得了朝代的更替。

另外，川剧还有“高腔四大本”，“弹戏四大本”和“五袍、四柱、江湖十八本”以及许多根据民间的传说和故事编写的剧目，它不仅涉及到宫廷生活，且把触角伸进了长街短巷中的平民生活，反映了广大人民的生活和愿望，带有强烈的人民性。如《柳荫记》、《拉郎配》、《评雪辨踪》、《秋江》、《迎贤店》等等，都被人们久久不忘。

川剧剧目大多富于浓厚的喜剧色彩。一些悲剧题材，往往也有一些诙谐的语言、幽默的细节，反衬人物的悲剧命运，增强悲剧的力量。四川悠久的历史，广袤的土地，深厚的社会生活，打开了艺术家的视野，他们从天子权贵写到黎民百姓，从落魄公子写到侠义小姐，从宫廷殿堂写到酒肆茶楼。从渔歌樵唱写到民情物俗，从细雨霏霏写到晴空丽日，就连那碧绿的稻秧、葱茂的篁竹、疏疏落落的花径茅舍，都被融进了川戏的剧目中，大概这便是川剧剧目丰富的原因吧。

第二章  语言表达外部技巧训练

重音、停连、语气、节奏，是有声语言表达的外部技巧。播音员的再创造劳动，最终是体现在把文字稿件转化为有声语言上。它把文字这种视觉形态转化为声音这种听觉形态，在这个再创造的过程中，需要有对文字形态的稿件的认识，还需要有将其转化为有声语言这种听觉形式的构思和传达，而有声语言的表达技巧，就为这构思和传达提供着重要的必不可少的方法。即：重音、停连、语气、节奏四大外部技巧。

第一节  重音、停连的练习

在播音中，我们所说的重音，是就语句而言的。词和词组内部的轻读、重读我们叫它轻重格式，段和全篇的重要句子或层次我们叫它重点。语句重音，是指那些最能体现语句目的，而在播音中需要着意强调的词或词组。它解决的是播音中语句内部各词或词组之间的主次关系问题，在有声语言的表达中，“重音”这种技巧的作用是很大的，它可以使语句的目的更突出，使逻辑关系更严密，使感情色彩更鲜明。

停连，也是播音员借以表情达意的语言技巧之一，播音员必须学会运用停连组织语句。停连，就是指停顿和连接。在播音当中，在有声语言的语流中，那些为表情达意所需要的声音的中断和休止就是停顿；那些声音不中断、不休止特别是文字稿件上有标点符号而在播音中却不需要中断、休止的地方就是连接。停连的作用表现在许多方面：有的组织区分，使语意明晰；有的造成转折呼应，使逻辑严密；有的可以强调重点，使目的鲜明；有的并列分合，使内容完整；有的体现思考判断，使传情更加生动；有的令人回味想象，创造意境。它常常和其它技巧一起共同服务于表达。

一、句子、段子练习

1.“车身猛一摇晃，碰倒一根连队战士用来晒衣服的方木杆子。”

2.“一九三六年十二月十二日，国民党爱国将领张学良将军和杨虎城将军在我党‘停止内战，一致抗日’的政策的感召下实行‘兵谏’，逮捕了蒋介石以及当时聚集在西安的几十名蒋帮军政大员，发动了震惊中外的西安事变。”

3.随行人员有马科斯的两个女儿、卡洛斯·罗慕洛外交部长、政府其他部长，省长和其他高级官员等。

4．据西方通讯社报道，世界著名拳王穆罕默德·阿里，前天在美国内华达州拉斯维加斯进行的一次希望第四次赢得世界重量级冠军的比赛中，经过十个回合的战斗，败在世界拳击协会重量级冠军、美国的拉里·霍姆斯手下。

5．眼前，这“雷神爷”为何又甩帽?人们目瞪口呆!只见他在台上来回踱·了两步又站定，双手卡腰，怒气难抑。终于，炸雷般的喊声从麦克风传出：“我的大炮就要万炮轰鸣，我的装甲车就要隆隆开进!我的干军万马就要去杀敌!就要去拼!就要去流血!可刚才，有那么个神通广大的贵妇人，她竟有本事从几千里之外，把电话要到我这前线指挥所!此刻，我指挥所的电话第一个扛上炸药包．去炸碉堡!去炸碉堡!!……”

6．大雨象一片巨大的瀑布，从西北的海滨横扫着广袤平原。遮天盖地的卷了过来。雷在低低的云层中间轰响着，震得入耳朵嗡嗡地响。闪电，时而用它那耀眼的蓝光，划破了黑沉沉的夜空，照出了在暴风雨中狂乱地摇摆着的田禾，一条条金钱似地鞭打着大地的雨点和那在大雨中吃力地迈动着脚步的人影。一刹那间，电光消失了，天地又合成了一体，一切又被无边无际黑暗吞没了。对面不见人影，四周听不到别的响声。只有震耳的雷声，和大雨滂沱的噪声。

二、稿件练习

l、小评论；廉政建设不能刮风

过去，有些工作常常是一阵风，风来了，山摇地动，风过了，嘎然而止，有些坏事情和坏风气，往往在“风”过不久就死灰复燃。   

对惩治腐败，搞廉政建设，群众既喜且忧，喜的当然是这样做很符合民意，有利于党风好转，有利于国家的长治久安，忧的就是一阵风，半途而废，不能完全彻底。因为在我们以前的工作中确实存在着爱“刮风”的毛病，有些违法犯罪分子掌握了我们的规律，他们经历了风浪，变得更狡猾了，有的甚至成了“避风”的“专家”和见风使舵的“老手”，一次次地“化险为夷”，笔者就亲眼见过三个镜头。其一，某局长在送别一个验收检查团时不无遗憾地摊开两手说，“各位请原凉，现在正在风头上，招待多有不便抱歉!抱歉!”其二，某办公室两位领导在窃窃私语，甲：“我看这次运动来势凶猛，老兄还是先避避风吧。”乙：“老兄言之有理，是该避风。”其三，某厂一科长向厂长请示：“厂长，往省里送的礼品备好了，你看何时动身?”厂长：“等过了这阵风再说吧，”

光靠刮一阵风，是刮不走我们生活中某些腐败现象的。谁要是以为发一两个号召，组织几
次学习，制定几条廉政措施。处理那么几个人，抓几个典型登登报：就把问题解决了，这只能是天真的良好愿望。令人欣慰的是，这一次在党的十三届四中全会以后，从中央到地方，确确实实是动真格的了，党中央已经从自己做起，率先实行廉政，并且从法律-亡、制度上采取了不少坚决有力的措施。一个“廉政”的“大气候”已在全国初步形成了。这说明，廉政建设再也不会有停歇的时候，腐败分子、犯罪分子将无孔可钻。

2、评论：一字之改意义不同

细心的读者会发现，十四大报告中“国有企业”一词，取代了以往常用的“国营企业”。这一字之改，意义大不相同。

“国营企业”，顾名思义．就是指国家所有，国家经营、管理的企业。在几十年的经济发展历程中，国营企业一直居于主导地位，曾起过积极作用，这是毋庸讳言的。但随着时间的推移，尤其是实行改革开放以来．其阻碍生产力进一步发展的弊端已日益突出，到了非改革不可的地步，特别明显的是，它使人们产生了依附性，束缚了人们的手脚，使人们不敢走出它的保险圈，
到市场经济的大潮中施展才能。“国营嘛，好坏国家担着，职工国家养着。”在有些人眼里，只要进了国营的门，就是上了“双保险”。至于企业生产经营状况，反正有国家呢，大可不必操心。看划脚，使得企业无所适从。现在，“国营”变成“国有”，这标志着我们党、政府对企业的认识以及领导经济、管理企业的指导思想更为科学了。虽只一字之变，但其内涵却大不相同，它把我们追求多年的一个“分开’?--政企分开；一个“分离”--所有权与经营权分离，准确鲜明地表述了出来，与企业改革的宗旨合拍，与社会主义市场经济“接轨”。人们的思维、观念都将随之发生变化。从这一字之改所包括的丰富内涵中，我们可以预见，政府、企业各就其位，各尽其职，各级政府宏观控制会更有方，“国有企业”内部活力会更好地进发出来。

第二节  语气、节奏的练习

播音语气，是指在一定的具体的思想感情支配下具体语句的声音形式。由于全篇稿件和整个思想感情的运动状态的要求，由于各个语句的本质不同，语言环境不同，每一个语句必然呈现出“这一句”钓具体感情色彩和份量，并且表现为千差万别的声音形式。在运用语言技巧的时候，我们一定要把握住三个相辅相成的环节，即：一、受一定的具体思想感情支配：二、以具体语句为范围；三、化为某种声音形式。有了+定的具体的思想感情体为依据，有了“这一句”完整的独立的意思，就为变为有声语言打下了坚实基础，这时的声音形式就有可能比较完美了。

节奏，是有声语言运动的一种形式。在播音中，节奏应该是由全篇稿件生发出来的、播音员思想感情的波澜起伏所造成的抑扬顿挫、轻重缓疾的声音形式的循环往复。语气是以语句为单位，节奏是以全篇为单位。就节奏的类型来说，大致可以分为六种·，即：高亢型、紧张型、轻快型、低沉型、舒缓型、凝重型。这六种类型在不同的稿件中有不同的结合，但不是并列，而是以某种类型为主，以其他类型渗入其中，既表现了节奏的具体性又表现了节奏的丰富性。节奏运用的方法有：欲扬先抑、欲抑先扬；欲快先慢，欲慢先快；欲重先轻、欲轻先重；欲高先低、欲低先高；声音对比、收纵自如。在节奏的运用上，它表现在循环往复的不同类型上，也表现在音高、音强、音长、音色的不同对比上，更表现在随着思想感情运动那声音形式的控制、纵收自如上。

一、句子、段子练习

1．春风吹遍了山川，春雨洒满了田园，春风春雨带来了美丽的春天。百鸟和鸣清脆婉转，百花盛开桃红李艳。   

2．春天来了，春天为大地送来温暖，万物把春天精心装点。春天还我们艺术青春，我们的青春放歌云端。

3．薄一波特别强调青年知识分子要密切联系实际，同工农群众相结合，深入到体制改革、经济建设和科学实验的实际中去，深入到工农群众中去，把书本知识和我国建设的实际结合起来，在实践中把自己锻炼成为祖国四化建设的得力人才。

4．明明是二等品，却硬要涂上一级样，让它升级；明明是积压的次品，却硬要换个合格证，充当好货。钢锉厂弄虚作假的手段，实在恶劣!这样对待产品质量，确实应当好好整一整。

5．沉着、自制，就是能够约束自己的情感，掌握自己的情绪，在复杂的情况下保持冷静，不会发生无谓的冲动，苏轼有句很精辟的话：“……匹夫见辱，拔剑而起，挺身而斗。此不足为勇也。天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒”。这句话的意思是说，遇事要冷静，思前头，很久很久，才断断续续地说：“我不怕死，可我不能死……我还没有完成总理给我的任务……”
  

7、天上那层灰气已散，不甚憋闷了，可阳光也更厉害了许多；没人敢抬头看太阳在哪里，只觉得到处都闪眼，空中、屋顶上、墙壁上、地上，都白亮亮的，白里透着点红；由上至下整个的象一面极大的火镜，每一条光都象火镜的焦点，晒得东西要发火。在这白光里，每一个颜色都刺目，每一个声响都难听，每一种气味都混含着由地上蒸发出来的腥臭。街上仿佛已没了人，道路好像忽然加宽了许多，空旷而没有一点凉气，白花花的令人害怕。   

8．差半小时就是1985年元旦了。北京铁路分局三家店工务段巡道工刘学增等三人，冒着严寒巡视在丰沙线电气化铁道线上。在落坡岭至三家店十几公里长的线路上，有八个隧洞。三人穿过桥，仔细检查着每条钢轨、颗颗螺栓。“注意，这节钢轨情况异常！”刘学增突然大叫一声!一点不假，一根钢轨一端120毫米处已经断裂，此时，若有列车通过，那后果……“快，时间就是一切!”刘学增立即点燃火炬显示，杨正昭抄起红色信号灯迎着列车来的方向跑去，何春跃奔回工区，报告险情、取抢修工具。23点50分，2712次列车轰隆隆地冲了过来。黑暗中，列车司机王学忠发现停车信号，立即拉紧制动闸，列车在距断轨500米处停了下来。

9．院子是东西长而南北短的一个长条，所以南北房不能相对；假若相对起来，院子便被挤成一条缝，而颇象轮船上房舱中间的走道了。南房两间，因此，是紧靠着街门，而北房五间面对南院墙。两间东房是院子的东尽头；东房北边有块小空地，是厕所。南院墙外是一家老香烛店的晒佛香的场院，有几株柳树。幸而有这几株树，否则祁家的南墙外便什么也没有，倒好象是火车站上的房于，出了门便是野地了。

10．竹篱的那边是两家很精巧的华美的洋房。篱畔的落叶树和长青树，都悠然自得地显着入画的奇姿。平坦的淡黄的草园，修饰的浅黑的园径，就好像千幅很贵重的兽皮毯一样敷陈在洋房的下面。红的砖，绿的窗棂，白的栏杆，淡黄的瓦……   

11．突然在汹涌起伏的波涛中出现了一个黑点，它忽大忽小，慢慢地升到浪涛的顶端，又一下子跌落在浪谷里。小船离岸越来越近了……我紧张地望着那只可怜的小船，看它怎样象鸭子一样钻到水里，又象振翼高飞的鸟儿似的飞快划动着双浆，从深渊里的浪花中窜出来。啊呀，我想这下子它要猛冲到岸上，撞个粉碎了，不料它却灵活地侧转过来，安全地驶进一个小湾。

12．这时候，人们看到火箭尾部喷出的桔红色火焰，立刻使海水剧烈地翻腾起雪白的浪花，活象一朵硕大的莲花，怒放在蔚蓝色的海面上。倾刻间，火箭升高了，尾部的火焰也越来越旧长，如同一条出水巨龙，扶摇直上，腾空而去。火箭越飞越高，越飞越小，直到变成一个小亮点，售人员与乘客之间多一份理解，多一份尊重。

应该说，司售人员的工作相当辛苦，高峰堵车及误点往往使他们不能按时上下班，这给双职工及家务负担重的司售人员带来了重重困难，使得他们往往容易着急上火。作为乘客呢，迟到要扣奖金，下班后要接孩子、买菜，着急上车的心情更不必说。

大家明白双方都有苦衷，就应该多为对方着想一下。售票员要主动报站，积极疏导乘客，遇区间车、快车及时向乘客讲明白。提高服务质量，温暖乘客心。我曾见过一位售票员，他查票时总说：“请您送个方便，把车月票打开。”我从未发现他在票的问题上与乘客争吵。应该说，是他的和蔼亲切创造出了一个融恰的乘车气氛。

身为乘客，我们上车后要做到主动购票，不堵门、扒门，下车时提前做准备。对司售人员多一份尊重，许多事情就会有另一番结果。我坐过一趟快车，车上有三个女学生，她们要去的那站快车不停。她们很着急，便有礼貌地对司售人员好言相求并主动出示车月票，使得司机破例为她们停了一站。对司售人员的尊重最终换来了她们自己的方便。

总之，要搞好今年冬运秩序需要大家的共同努力，我们要相互理解，互相尊重，力争让紧张的冬运变得更加顺畅、融洽。

2．草地夜行

茫茫的草海，一眼望不到边‘大队人马已经过去了，留下一条踩得稀烂的路，一直伸向远方。

干粮早就吃光了，皮带也煮着吃了，我空着肚子，拖着两条僵硬的腿，一步一挨地向前走着，背上的枪支和子弹就象一座山似的，压得我喘不过气来。唉!就是在这稀泥地上躺-会儿也好啊！

迎面走来一个同志，冲着我大嚷：“小鬼，你这算什么行军啊?照这样，三年也走不到陕北!’

他这样小看人，真把我气坏了，我粗声粗气地回答：“别把人看扁了!从大别山走到这儿少说也走了万儿八千里路。瞧，枪不是还在我肩膀上吗?”

他看了看我，笑了起来，就和我并肩朝前走，他比我高两头，宽宽的肩膀，魁悟的身材，只是脸又黄又瘦，两只眼睛深深地陷了下去。

“小同志，你的老家在哪儿?”他问我。“安徽金寨斑竹园。”

“金寨斑竹园!有名的金寨大暴动，就是从你们那儿搞起来的。我在那儿卖过帽子。”

一点不错，暴动前，我们村里来过几个卖帽子的人。我记得清清楚楚，爸爸还给我买了-顶。回家来掀开帽里子一看，里面有张小纸条，写着“打倒土豪劣绅”。真想不到，当年卖帽子的同志竟在这里碰上了。

我立刻对他产生了敬佩的感情，就亲热地问他：“同志，你在哪部分工作?我怎么从来没见过你呀?”

“我吗?在军部，现在出来找你们这些掉队的小鬼。”他一边说，一边摘下我的枪，连空干粮袋也摘下去。“咱们得快点走呀!你看，太阳快落了。天黑以前咱们必须赶上部队，这草地到处天边的最后一丝光亮也被黑暗吞没丁，满天堆起了乌云，不一会儿下起大雨来，我一再请求他放下我，怎么说他也不肯，仍旧一步一滑地背着我向前走。

突然，他的身子猛地往下一沉，“小鬼，快离开我广他急忙说，“我掉进泥潭里了。”我心里一惊，不知怎么办好，只觉得自己也随着他往下陷。这时候，他用力把我往上一顶，一下子把我甩在一边，大声说：“快离开我，咱们两个不能都牺牲!--要………要记住革命!

我使劲伸手去拉他，可是什么也没有抓住，他陷下去了，已经没顶了。我的心疼得象刀绞一样，眼泪不住地往下流。多么坚强的同志!为了我这样的小鬼，为了革命，他被这可恶的草地夺去了生命!

风，呼呼地刮着。雨，哗哗地下着。黑暗笼罩着大地。“要记住革命!”--我想起他牺牲前说的话。对，要记住革命!我抬起头来，透过天边的风雨，透过无边的黑暗，我仿佛看见了一条

光明大道，这条大道一直通向遥远的陕北。我鼓起勇气，迈开大步，向着部队前进的方向走去。

3.通讯：《电视急告》

今年5月25号下午，一位青年妇女，抱着两岁的儿子，风风火火地来到湖北省武汉市汉阳区第二门诊部给孩子看病。看完病，她到药房匆匆忙忙拿着药就走了。已经是下午五点半，快要下班了，司药邹群芳正在紧张地给病人发药。突然，-一位病人问：“同志，我怎么吃小孩的药?”

邹群芳一听就楞住了，她赶紧查对。……坏了!这个病人的药让一个叫邱波的两岁病儿拿走了。拿去的药是土霉素、A、P、C、颠笳合剂。这三种药的服用量超过小儿服用量的4、5倍，两岁的孩子吃下去那还得了!而且，土霉素、颠笳合剂，又都是剧药，小孩吃了，如果稍微一耽误，就会有生命危险！不行，得快去找。可是，病儿取药交的是现金，既没有家长姓名和工作单位，又没有家庭住址，这该往哪儿去找呢?邹群芳急得团团转。她到处喊：“邱波--，邱波--，有叫邱波的小孩吗?”她找遍整个门诊部，没有一个人答应。她又跑到门诊部外部去找。街上人海茫茫，川流不息，哪儿有病儿和家长的人影，这可真急死人啦!她马上向领导作丁汇报。有人建议向公安局求援。她又急忙和汉阳区公安分局联系。公安分局的刑警队是专门管刑事案件的，寻找病儿，哪是刑警队的事?可现在群众有急难，哪能不管。刑警队长王树隶马上把这个任务交给了刑警蒋云卿。

蒋云卿立即打电话给分局管辖的翠微、月湖、晴川等七个派出所要求火速查询病儿邱波。七个派出所的民警马上行动起来，迅速查阅了所有的人口变动本、人口出生证和户口薄，查了所有姓邱的户主。可是，一个又一个电话都回说没有邱波这个人。这时候，已经是晚上九点多了。这该怎么办?

蒋云卿忽然想起电视台，要是在电视上告急，或许能找到小邱波。对I他马上向湖北电视台告急，请求他们帮助。这时候，电视正在放映话剧：《公安局长》，再有四十分钟，当晚节目就要结束了。电视台的工作人员一听说有个病儿拿错了药，生命安全正受到威胁，当机立断，决定破例播出《电视告急》。电视台的全体值班人员迅速行动起来，有的写稿，有的写字幕，有的准备机器……

《电视告急》终于播出了。这时，离播音结束已经不到十分钟了。

话分两头，小邱波的妈妈拿错药回家，给小邱波吃了点东西，让他休息，就忙着做饭去了吃完晚饭，她准备给孩子吃药，可是孩子睡着了。她没叫醒孩子，坐下来看电视。等看完话剧，她刚准备给小邱浓吃药，电视屏幕上忽然出现了《电视急告》，播音员在报告：急告病儿-邱波，不能服用错拿的药物。汉阳区第二门诊部今天下午五点三十分，有一份大人服用的土霉素、A、P、C、颠笳合剂被邱波的家长错拿，急告病儿家长，邱波不能服用此药。

什么?药拿错了!邱波妈大吃一惊，连忙拿起药来一看，果然是大人吃的药!好险啊！她看看满脸稚气的儿子，又看看电视机，幸亏《电视急告》播得及时，要不然，后果……太可怕了。

        我们播音，是要把整篇稿件播送出去，给人以完整的印象，而不能支离破碎，有句，有句无章的。在播音中，重点要抓语气的表达用以带动重音，用以统领停连，用以显露节奏，这是播音实践中不能忘怀的。重视语言技巧的训练和运用，将使我们的播音更上一层楼!

        在播音创作基础中，播音的正确创作道路是播音创作的核心。只有不断地从思想认识上，从理论与实践的结合上认真加以解决，才会有坚实的进步，才会有长足的发展。那种偏离创作核心，单纯“找窍门”、“走捷径”、“-蹴而就”、“一步登天”的想法和做法，都是干不好播音工作的！

（原文来自中国播音主持网）