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汉语溃败的路上诗歌筑起了路障

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发表于 2016-11-24 10:48:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
汉语溃败的路上诗歌筑起了路障(东荡子诗歌奖·评论家奖答谢词)
尊敬的东荡子诗歌奖评委们:
我跟诗歌的关系,说起来是有点暧昧的。
就像许多人的童年那样,我走过了毛语、官语和文革话语统治的岁月。在诗歌的阁楼上,我偷偷抄写《新注唐诗三百首》和《宋词选注》,还有《莱蒙托夫诗选》和雪莱的《钦契》。红肿的手指可以证实那场隐秘的反叛。那时,我在幼稚地寻找语言的出路。我从摇摇欲坠的现实,向着那个未知的世界,做出了冒险的一跃。
1978那年,我在一家照相机厂做钳工,青工们私下传阅着油印的《Today》,我被其中的诗句所震惊。汉语竟然可以如此书写!我带着电击后的晕眩走进校园,开始了中文系壁报的写作生涯。
1985年,我写下第一篇诗歌评论《焦灼的一代和城市梦》,它是关于《城市人》诗集的序言。这篇文章同时发表在《当代文艺思潮》上,不料被人用内参方式告到书记处。H先生高瞻远瞩地批评了我的书写。我为自己得到高度关注而感到振奋。就这样,我以问题青年的身份,开始了诗歌批评的激进实验。
那时诗歌是一种危险品,而写诗则是高危作业。诗人被狂热地崇拜,也时常被严密地追踪。诗歌批评同样染有这种危险的调性,这迫使我采用隐喻式写作的策略。在整个八十年代后半期,我都沉浸在这种冒险实验的快感之中。这场游戏的最后一关,是编撰《中国先锋诗歌导读辞典》,但它失败于1989年某个众生尖叫的午夜。从此我离开诗歌,成为一只无家可归的鸵鸟。
从80年代末到90年代前期,中国出现了诗人死亡的多米诺骨牌,在短短数年里,十几位诗人先后辞世,忧伤像眼泪一样漫过我的脚面。那时我去了澳大利亚,在遥远的岛上躅躅独行。我流亡在自己的无望之中。
这些年来,我忧喜参半地看到,写诗不再是一种忧郁的苦行,而更像是一场语词的放纵。诗歌的本质是根植于言语的自由,但我同时也看到诗歌潮流的短板:它要么沉迷于修辞的精致蕾丝,要么变得粗俗和浮夸,成为各种雅集和堂会上的菜品。诗歌正在流失自己的反抗属性。
但令人欣慰的是,诗歌扼守住了最后的防线。它至今仍是支撑汉语书写的脊梁。我要承认,作为一只鸵鸟,每当受惊之际,我会把头埋进诗歌。它不仅能遮蔽存在的噪音,而且是一种恒久的温暖。在汉语大幅度和大面积失血的当下,我必须饮诗止渴,从诗歌中获取必要的营养。
这显然是一种自我拯救的道德。在汉语溃败的道路上,诗歌筑起了路障。而对我来说,在生存的黑夜,诗歌不只是战斗,更是一次语词的催眠,把我们径直拖向梦境深处。诗歌从反面揭示出我的虚弱和渴望。
感谢东荡子诗歌奖评委,给我以一种没有被玷污的民间荣誉。作为一个退离者,我本来不具备这种资格。感谢你们的宽容,也感谢你们的守望。“光阴在这里停顿,希望是静止的”,东荡子曾经这样写道。是的,在诗歌的语境里,我们变得宁静,因为我们占有了语言的希望。这是我们唯一的财富。

诗人东荡子肖像
附一:东荡子诗歌奖简介
东荡子是中国当代汉语诗歌写作的杰出代表,2013年10月11日因病辞世。为纪念这位英年早逝的诗人,弘扬他纯粹的诗歌精神和写作理想,广州特成立了东荡子诗歌促进会,并设立了“东荡子诗歌奖”,旨在奖掖在当代汉语诗歌写作及批评领域做出重要贡献的诗人和批评家。
“东荡子诗歌奖”由其妹妹吴真珍女士出资设立,由东荡子诗歌促进会负责运作,评选对象为所有在世以中文写作的诗人和评论家,共设两个奖项,每个奖项奖金3万元。其中,诗歌奖一个,命名为“东荡子诗歌奖·诗人奖”;评论奖一个,命名为“东荡子诗歌奖·评论奖”。首届东荡子诗歌奖诗人奖颁给了诗人宋琳、评论家奖颁给了评论家耿占春、西渡;第二届东荡子诗歌奖诗人奖颁给了诗人桑克、评论家奖颁给了评论家钟鸣;第三届东荡子诗歌奖诗人奖颁给了诗人王寅、评论家奖颁给了评论家朱大可。
附二:授奖词
朱大可30余年的批评一直以透彻、尖锐、精准著称。他的写作从文学批评到文化批评,又从文化批评返回文学批评,其中诗歌批评始终占据着一个重要的位置。朱大可运用文化学、历史学、符号学的视角和他独特的话语方式,为1980年代以来的诗歌把脉,建立了一套以文化学为背景的诗学谱系。特别是他的“流氓话语分析”,十分清晰地呈现了1980年代以来诗歌的生成背景与艰辛历程。通过朱大可的流氓话语分析,我们可以看到流氓话语在时代的挤迫之下如何演变成一场“盛宴”;在对这场“盛宴”的反讽书写背后,可以看到他潜在的对“文化正谕”的期待。朱大可基于对当代社会生存和文化可能的深刻洞见所形成的诗学思想,无疑为中国当代诗歌理论和诗歌写作提供了一种纠偏的可能。为表彰朱大可先生在诗歌领域对于文化建构方面的深远提示和独特见解,特授予他第三届“东荡子诗歌奖·评论家奖”。
本文部分内容来自《诗歌与人》微信公号
本文图片皆来自颁奖现场


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