中国诗歌网编辑推荐的旧体诗

管季超0712 · 发表于 2023-3-10 09:40:39

中国诗歌网编辑推荐（旧体诗，第1期）：郎晓梅
作者：郎晓梅 2020年12月02日

寄语：

中国诗歌网推出“编辑荐诗”栏目，是为了强化中国诗歌网青年编辑的编务能力、专业水准并进一步拓宽诗歌视界，尤其是增强编辑与青年诗人以及纸媒和电子媒介平台的有效互动和对话。“编辑荐诗”栏目将聚焦于有潜力的优秀青年诗人，助推青年诗人的成长，进而形成良好的青年诗歌生态。也期待大家的积极参与。

——霍俊明

推荐诗人

郎晓梅

郎晓梅，曾用网名茗风，辽宁凤城人，辽东学院师范学院中文系教师。

诗简评：

　　恕我直言，当下之旧体诗人，有点类似身披僧衣招摇过市者，十个之中难得三两个和尚，其余只是秃子。清代著名学者、诗人赵秋谷对雍正时期诗坛的评论是“诗翁多于虮虱”，这句话用在今天也不算过时，只是稍嫌粗俗。那么，换成一句客气一些的，借用《北史•文苑传》中谈文的“学者如牛毛，成者如麟角”吧。虽然从时间角度来衡量，茗风似应归入“学者”群里,而就作品来判断，茗风有资格跻身“成者”之列。

——（原丹东市政协副主席、丹东市诗词学会会长）王振纲

　　王国维说：“境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。”（《人间词话》之六）在茗风的诗里，看不到无病呻吟的矫情，也看不到镂金铺彩的雕琢，看到的都是清新自然的真景物、真情感，所以作者创造的审美意境是纯净而唯美的。由于真情热爱，自然界的一草一木，一山一水，一沙一石，春风秋阳，阴晴雨雪尽在她倾情观照中。古人有“山水以形媚道”（宗炳《画山水序》，见《历代名画记》）的论断。说的是道虽无形，却隐于有形之自然山水中，因此，只要人们真情地体悟自然山水之本体，也就体悟了道之本体。茗风正是在这种真情体悟中发现“一沙一世界，一花一天堂”的禅意。

——（丹东市文艺评论家协会主席、辽东学院汉语言文学专业教授）杨荣祥

　　郎君成于远生活反映论之社会本体，得之诗由心成的自然本体，进而意脉天成，得心应手，笔落华彩于纸于屏。文学为人学，风骚为心学，骚人唯心，唯心知物，唯心成象，唯心生诗，唯心使生活流方在意识流激荡出浪花和流水声。郎君于江畔，于林径，于郊外，于乡村，心中有诗，外物入心交化成诗；春夏秋冬，时节轮转，心中有诗，因时感怀物我成象于咏。生命本体，在于自然，心与自然呼应，诗便是生命之另外形式。

——（丹东市地方志办公室副主任）黄文科

　　郎晓梅这几首古风，可以用四个字概括：浏亮、丰富。浏亮是她在古体这种形式上音韵节奏的运用。无论是五言的规矩，还是七言、杂言的流畅转换。让人在读了太多当代旧体诗坛的近体之后，有了耳目一新的感受。叶嘉莹先生在评论李白的古风时说他善于打破也善于创造，打破常规的整齐划一的节奏，而重新按照自己的节奏去行文。在这几首古风里我们可以看到这种重建。尤其见到七言中间杂六言的时候，真的带给我一种惊喜。丰富是针对主题内容而言，她在描写生活的方方面面，不仅有传统的酬答、览胜，也有承接古人的诸如祭猫主题，更有过视频生日等等，在这些多样的题材中，运用灵活而丰富的表现方式，带给我们的是一篇篇极耐品咂的诗篇。

——（中国诗歌网编辑）李江湖

　　读罢郎晓梅庚子秋古风几首诗作，颇感其用意之深，或可谓“词深意深”。严羽《沧浪诗话·诗法》有云：“学诗有三节：其初不识好恶，连篇累牍，肆笔而成；既识羞愧，始生畏缩，成之极难；及其透彻，则七纵八横，信手拈来，头头是道矣”。郎晓梅君似乎已在七纵八横，信手拈来之间，而绝非拾古人牙慧、效颦效步，故能用事发己意，能用古人语而不用其意，正是“借古语，申今情”，此其一也。操觚染翰，能吟咏真我情性，以浑厚之词类义证今，用事而不编事，不刻意“但图属对亲切”，亦无拘牵浮议，能破除借古却不能出己意故生造编事之藩篱，既遵循章法，又熔铸意境，此其二也。郎晓梅君以生活之实景为肇端，以细微之观察为切入，取之以思，赋之以情，触发起兴，通达晓畅，寄于景，比于物，成于诗，此其三也。有此三者，郎晓梅君之诗作岂能不放一彩，树一帜乎。

——（中国诗歌网编辑）杨世鹏

　　读茗风之诗，有飘逸、雄浑之风，撷古绎今，卓然不群。诗，是什么？是生活，是生活的感悟，是感悟后的分享。与生活有关，与情感有关，是诗人经历后的体验。茗风的诗正是如此。古风如侠，自由挥洒，又守初心，还连变化，非心境到不可学也，正如三重境界，一重为看山是山，二重为看山非山，三重为看山还是山，总觉得古风好学，皆因困厄于看山是山之中，很难达到后者。而茗风的古风已归于本真，达看山还是山之境。“万厦接苍穹，一键幻化中。”俯拾之间即为诗，着手之间亦成春。浅浅薄语，悠悠天均。

——（中国诗歌网编辑）邢建建

▲观2020年9月3日南古所赴甘肃课题组在戈壁滩为吾儿过生日视频有感诗并序

吾儿身份证被师姐看到遂于次日出野外第13天时全组为其庆祝，导师说全课题组二十年在野外过生日他是第一人。其氛围颇令感动唏嘘。乃记。

君不见西出阳关一杯酒，除却黄云何所有。

又不见关山月白连雪霜，千载叩蹄马嘶长。

汉皇到此兵已极，青帝到此失消息。

寒碛永似无人来，烟沙漠漠流朝夕。

忽闻铿锵击掌歌，忽看天净碧婆娑。

齐声万壑十一子，大日蜚金照颜酡。

颜酡群中谁最深，少年羞涩在其心。

执刃切糕分食之，乡思未许瓜州岑。

已尔越野卷尘去，更入重嶂复连屿。

在座古石倘能言，别后籁音应自诩。

▲祭猫

闻道濑溅梧阴里，蝉犹嘶木汝已死。

捻鼻徘徊复徘徊，无泪可以下秋腮。

汝因谋食过我舍，我因不辞谄媚者。

抱腿娇啼一声声，餐余鸡骨乱纵横。

但藉妖娆两三分，岂须从狐入荆榛。

何竟放野直其尾，独向荒丘捕蛇虺。

我笑汝脑魏王瓠，笑罢忽惭输与汝。

▲庚子九月十七红姊买渡邀共诸师夜游武汉两江

月磐渹然出西极，照彻层巅楚柚席。

龟蛇栖，鲸鲲寂，夜发商风两声笛。

两声笛，入乌碧，乌碧漪叠三城霓。

舷左支颐客神失，渥露沾裳竟何夕。

孟山人，李仙人，掩涕太息涉江人。

运舟千载寒烟云，共我浮浮皆似邻。

鳌犹未改喷天熏，举头无恙旧星君。

抚遍百庹玉栏尘，恍惚擦肩在氤氲。

万厦接苍穹，一键幻化中。

忽紫微，忽翠陂，忽如骅骝卷雪飞。

黄花平峪后，青霭到崔嵬。

剑逼越王事，钟鼎且裴回。

忽尔精卫走，夸父掷芳菲。

忽尔白衣子，罩面谁知谁家儿。

仓皇借问贩茶女，旋梯直下泪顿横。

汉水濯腮乱，哽咽吞复听。

今春莫相忆，可怜处处樱。

端颜拢袖归来时，渡傍崖岸抛锚绳。

携侣邹枚衔觞去，潜霜漠漠流沙汀。

▲庚子九月十七夜游武汉长江后清甫兄请酒因戏记以谢

傍桥寂谧楚娘馆，北客三五时倾碗。

箸腻武昌鱼，屉团蚌珠饭。

藕丝十米齿间来，诗翁跳起拽未开。

分酌“黄鹤楼”，王侯不王侯。

江上醺风无人管，滋咂声里度清秋。

酒困掸衣出门去，皓月撞怀如艳遇。

租玉毂，转金扉。

明朝睡饱驱白蟒，皇城又饮向夕晖。

▲过珞珈山存句

披落袈，居泽处，趺坐千载青佛女。

秋残不关湖荷举，春发不怜山樱雨。

君王惜之弃辇行，贼机过之停炮声。

我来自贱姓和名，苍黄窜走车欲倾。

▲庚子九月十八游东湖后从梨园地铁至岳家嘴与心莲姊相别

才吟于小梅岭，又戏于落羽桥。

一站忽然参与商，一抱忽然泪沾裳。

凝胶滴手消毒时，记君江上赠月光。

▲访行吟阁

昔人遵江夏，举步行且吟。

今人萦高阁，曳履喜鸣禽。

芰犹作得衣，橘犹芳树林。

我眉撩天仰，清风肃袖襟。

君眉撩天仰，穷问千古心。

我欲补问之，大日迸烟浔。

斯世重生处，抱石沉不沉。

▲与冬霖兄同游黄鹤楼后寄祝烟台诗词学会换届成功

崔颢于斯嗟黄鹤，李白于斯嗟黄鹤。

鹤兮鹤兮何所之，今有人兮蹑高阁。

蛇山缥缈云自生，江湛湛兮烟漠漠。

拍阑掷诗别无言，旅衣已向蓬莱濯。

蓬莱仙会正绸缪，天下寄诗托鹤脚。

君不见谁掣壮气钓鳌钩，看取沧溟入寥廓。

▲庚子九月武汉归来寄2020中华诗词学术论坛诸友

我即辽东丁令威，六千里路拂云归。

归来山欲结白雪，公孙树落满江湄。

空林不尽弥蒙意，潮汐刷岸匿光晖。

学生言师道成矣，闾巷纷教收其子。

粉笔执如松麈时，一窗壑烟流青紫。

前日黄鹤惆怅登，李唐诗襟复似醒。

鹦鹉洲头倚天眺，恍惚戛戛飞句鸣。

更兼樟木疏秋雨，伏蛇之麓听颜曾。

百儒牛腰去后裁，雷毂碾爆手机屏。

咏鹅徒，咏柳客，掌中璀璨泼灵墨。

骄狂老丁失仙踪，应趁绮霞遮羞色。

野径菊枯年年花，寻无着可向浴鸭池塘侧。

编辑：邢建建

二审：孤城

终审：金石开

管季超0712 · 发表于 2023-3-10 09:51:43

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管季超0712 · 发表于 2023-3-10 09:51:04

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管季超0712 · 发表于 2023-3-10 09:50:41

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管季超0712 · 发表于 2023-3-10 09:50:01

推荐诗人

刘子轩

刘子轩，斋号退藏楼，1996年生于河北保定，现居北京。

诗简评：

诗词的写作中很重要的一点就是要求准确——用语的准确。语近情遥、余味不尽当然是传统诗歌追求的目的，但在追求这个目的的同时，准确度不能降低。当下很多作者写出的句子看似高深，但其实是为了求深刻而深刻，写出了很多乍一看新奇，但实际上似是而非，逻辑混乱的句子。所以，在我看来，对于很多不严谨的作者来说，晓畅、达意反而是第一要务。

子轩的诗词在用语的准确度上非常值得肯定。所选的几首诗词清新流丽，严谨中带着活泼。我一直认为诗词文章写到最高明处，就应该带有几分轻松的。如《西江月》的上片：“野渡半堤绿水，乱蝉一抹黄昏。邀朋相醉藕花村。几打哈啤冰镇。”情境的妙。又如《有赠》中“意气投时堪把酒，文章及壮不如人。”真是潇洒。

——李江湖

透过刘子轩的诗词，能看出他对待诗词的一腔热忱和对待创作的严谨态度。他的诗中正和雅，用典自然。他的词感情饱满，意境深婉。诗贵曲。故而，诗词创作常有以典入诗的手法。引用典故可以在诗词的写作中增强感染力，可以用更简洁的语言抒情言志，表达更丰富的内涵。刘子轩的诗词语言既精炼又跳脱，既含蓄又深情，不仅炼字贴切，用词生动，更为出奇的是善于用典。像《图书馆数日默坐》中的“明朝但借林和靖，且共梅花与露禽。”《临江仙》中的“壶中真似画，魏晋不知年。”《蝶恋花》中的“摇落声中行客早，登楼望断长安道。”《甘州·答约之》中的“重阳至，盘山菊好，可以逃秦。”《金缕曲·中秋夜饮城南小馆兼寄履平君》中的“王与谢，总相似。”“我复思鱼聊弄箸，想图南、望北何容易。”等，都是他作品中的亮点。

——杨世鹏

诗者，吟咏情性也。读刘子轩诗词便可见其情性，非是为写诗而写诗。诗中构思无滞，意象宛然，诗情、词境皆有妙处。诗句或丽或淡，或精或巧，无一丝常态，奇思频出，取之不尽用之不竭。眼前见之，心内通之，把时间、空间汇聚于笔下，由此诗成、词成。如这首《访法源寺遇雨》，遇雨阻游客脚步，但阻不了心扉，观花落，听鸟鸣，感碑迹，叹浮尘。猫儿的慵懒将诗人拉回现实，原来一切的一切都是过眼烟云，来与去亦不过一念之间。亦正如：“菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃！”纵观刘子轩数首诗词，语句璀璨之中通达情性，佳音妙绝之间与古暗合。

——邢建建

▲ 访法源寺遇雨

欲避喧嚣到碧苔。伽蓝逢雨院门开。

听经石兽观花落，问法沙弥受戒回。

鸣鸟似争尘外事，残碑浑忘业中灾。

狸奴惊客还慵睡，归去方知我未来。

▲ 图书馆数日默坐

入眼茫茫夜又深，对书三日竟沉沉。

愁中久坐思难尽，客里孤吟感不禁。

秋月冷非今世事，寒蛩悲是古遗音。

明朝但借林和靖，且共梅花与露禽。

▲ 登涉县将军岭

莽莽衡漳势若奔，燕邯风物此雄浑。

九千将士英魂在，十万山河浩气存。

大业但思前劫事，神州况是旧兵痕。

寻幽偶遇眠云叟，烽火旌旗共客论。

▲ 有赠

天涯为客又为邻。一入江湖各有因。

意气投时堪把酒，文章及壮不如人。

访僧每被山门拒，对饮深怜故友亲。

此日尽忘京米贵，等车忽见似吾贫。

▲ 立秋后一日杨孟庄观荷遇雨

堤上人家向水开，秋云黯黯鸟徘徊。

白洋渔父舟声急，十万荷风带雨来。

▲ 浣溪沙·梦中过碧云寺醒记之

闲扣山门久不开，碧云僧懒任生苔。名花都做野花栽。

老法师闻松子落，小沙弥报故人来。挑帘相顾两开怀。

▲ 临江仙

欲觅桃花津渚，我来斯水欣然。家家杨柳系鱼船。壶中真似画，魏晋不知年。

宿醉因听宵雨，逢君忘却春寒。观荷台上羡蓑竿。渔归时望月，闲说旧衣冠。

▲ 西江月

野渡半堤绿水，乱蝉一抹黄昏。邀朋相醉藕花村。几打哈啤冰镇。

月落鱼惊弄影，灯深犬吠归人。清凉好梦不辞频。梦里双鸥狎近。

▲ 蝶恋花

昨夜天寒孤月小。梦底欢场，梦外西风老。摇落声中行客早，登楼望断长安道。

想着近来都挺好。人在天涯，音信年年少。今夜花前须醉倒，闲愁剩与花烦恼。

▲ 八声甘州·答约之

怨西风吹冷古城秋，却误雁来宾。问淹留何处？霜林晓月，野水荒村。应恨此鸿似我，无侣偶离群。辜负刘郎约，翘首横云。

多少兴亡过影，剩碑残树老，惆怅黄昏。料人间万事，一梦了无痕。趁青衫、江湖游履，有新词、草赋寄君闻。重阳至，盘山菊好，可以逃秦。

▲ 金缕曲·中秋夜饮城南小馆兼寄履平君

又是中秋矣。正人间、华灯夺昼，升平风味。沽酒楼头闲看取，宝马香车如水。人道是、五陵豪贵。衮衮诸公成败后，又百年、翻覆京华地。王与谢，总相似。

转来自笑倾杯底。最无端、客子情怀，书生意气。孤月团团今宵冷，况是盈盈千里。曲歇处，秋声又起。我复思鱼聊弄箸，想图南、望北何容易。将此恨，遥相寄。

管季超0712 · 发表于 2023-3-10 09:49:36

推荐诗人

楚颜

楚颜诗人、诗歌译者，1996年生于北京，祖籍湖北黄冈，受业于墨尔本大学6年，现务节能环保产业新闻宣传与信息工作。著有个人词集《朝颜集》，参与中华诗词学会第18届青春诗会，并获中华诗词雏凤奖。个人诗词、文章与翻译作品在《中华诗词》、《中华辞赋》、大公网、中国网、中国日报网等多家知名媒体发表。

诗简评：

楚颜的词是正雅之词。其词立意正，基调正，所描绘的画面，所抒发的情感，有着正气不可犯的气势。其词意象雅，文字雅，提供给读者的心思情愫，字码句形，有着文雅素净、眼明气清的感觉。

楚颜的词是传统之词。其思维，在人生意义的表达上，具有士大夫兼济天下的追求；其意境，宏阔者，应有慕稼轩气吞万里；幽邈者，似可见温韦之痕。

楚颜的词是学人之词。其辞也俊，其字也清，一篇读来，时有清新可人之句，亦时有深邃典雅之词。词中情感脉络可寻，理念导引可思，佳处颇多，流美可读。

——范诗银

楚颜的词作雅正，大气。值得一提的是，在她所书写的题材中涉及到了对诸如北斗、神舟十二号载人飞船等大事件的描写，这是很多作者不愿甚至不敢尝试的主题，这样的尝试非常值得肯定。这种尝试甚至不仅仅是主题的延伸，在传统诗歌意象的建立上、在词汇的筛选上、表达的更新上都很有意义。我们生活与古人已经有了非常大的不同，其中一个重要的表现就是科技的发展。对于科技的使用不仅仅停留在大的层面，她已经渗透到了我们生活中的方方面面。如果说屈子的《天问》、稼轩的《木兰花慢》是古人朴素的想象，那么现在就到了乘着科学的翅膀进一步想象的时候。

——李江湖

楚颜的诗词既有雄放深广的气象，也有细腻恬静的温情，是有厚度、有温度的作品。她能在超逸、洒脱、率性与绮靡、细腻、婉雅间交织和穿插，使得“北斗”“利器”“神舟”“环保”“达峰”这样的冷峻之词升温，使得“纤毫”“微萌”“娇花”“嗅蕊”“红绫”这样的娇柔之词健朗。

楚颜的诗词关乎自然之情，借景言情，借物抒情，如《水调歌头·登太行五指山》，其句：“平陆倾江海，我亦是名山。”大气磅礴，是充盈着志向、积极乐观的抒怀之情。

楚颜的诗词关乎生活之情，是经过提炼的生活情境，如《鹧鸪天·疫情间怀墨尔本故友》《浣溪沙·忆祖母》，其句：“莫愁冻柳无情直，翠绕回肠句里看。”“别圃相扶炎夏禾，雨光箬叶苦心多，穰穰烧粽簇青螺。”浸润着真情，是在现实生活中的捕捉剪裁。

——杨世鹏

诗词中藏着性格，是诗人骨子里透出的含蓄与内敛。托物言志的另一面实则是个人情感的升华。纵观楚颜之词，柔中带刚，有七分正气，三分凛然，“佳思忽来，书能下酒；侠情一往，云可赠人”。总的概括可归一“侠”字。不妨细读如下词句，深刻的感受一番：“重人生一诺，利器在纤毫。”“神舟奋扫黄昏色，只映带、青史澄霞。”“尚想游词勒马，未若诚词勒石，谁复主燕然。”“九草齐天，一花立地，都作韩王客。”就连清可绝尘，香浓意远的桂都有“一怀衿，双溪绿，数枝风”之豪侠之情。

楚颜词中之侠义，亦正如明代·陈继儒《小窗幽记·集豪篇》中所说：交友须带三分侠气，做人要存一点素心。

——邢建建

▲ 八声甘州·北斗

对天罗地网数流年，折桂仰天高。甚孤光廿载，华枝自满，斗转东杓。地控逶迤如幔，长路起河桥。斜轨中圆际，点点凌霄。

原子钟声再振，更临危修葺，巨匠亲劳。重人生一诺，利器在纤毫。感遥边、横空持练，识微萌、云断剑光摇。吾庐小，向无穷望，护月星潮。

▲ 渡江云·闻神舟十二号载人飞船发射成功

（题记：是日北京云态奇绝，余亦前途启航，感赋自勉。）

平明西北望，峭云贯宇，历历画飙沙。为飞船鼓翼，十二逢辰，云盖满京华。旗开载梦，癸未后、岁岁高牙。披此甲、岂言无氧，意气更无涯。

辞家。诚心直上，利器回环，启星程月驾。方外有、三光可共，河汉非赊。神舟奋扫黄昏色，只映带、青史澄霞。今发轫，前途不复娇花。

▲ 水调歌头·登太行五指山

长岭断云处，山印破微边。五方指顾行色，花重草翩翩。拟拾青梯直级，又放红车斜缆，上下踵风旋。落地一心定，嗅蕊驭千端。

早沉音，迟振迅，不唐捐。凭高修己安人，张袂蔽深渊。尚想游词勒马，未若诚词勒石，谁复主燕然。平陆倾江海，我亦是名山。

▲ 念奴娇·谒娲皇宫于环保有思

神宫四叠，嵌岩阿一脉，灵虹相属。五盏笼灯攒殿下，为报五光如烛。碧树持心，红绫锁愿，铜鼎常森穆。环阶数柱，占齐当日鳌足。

返顾绿水天成，青山未改，人迹流何速。斤斧空林无再补，万象一朝荣木。连木成金，构土为玉，胸有娲皇宿。达峰能见，后生清坐幽谷。

▲ 念奴娇·与诗友同行韩王寨栈道中

汉家良将，更兵屯弥望，浓云藏术。守得危坡成直角，正道来人多益。阵石争锋，群山抱器，裂帛天光出。青田留照，垄间如见勋册。

造化不舍奇功，诗词胜友，饮馔同朝夕。恰似山形能载物，俱往前程风力。九草齐天，一花立地，都作韩王客。军中何事，挑灯研判诗律。

▲ 水调歌头·桂

夏木忽将凛，时雨静莎蛩。流黄瓦隙微月，桂子馥萦空。任尔情疏迹远，淡伫幽山长水，影落七弦桐。人籁忘夷则，徽外写青葱。

一怀衿，双溪绿，数枝风。凭谁秉烛，灯晕如醉耿相从。试揽光华璧瑗，信手商音澄澈，徙倚悦秋容。无韵秋声赋，涓滴此花中。

▲ 行香子·春望

冰雪蒙潭，弱柳毵毵，浸春寒、袅袅衣衫。飞花二月，流彩江南。更浦风青，山风绿，水风蓝。

绀云薄暮，微光虚室，羡芳邻、古调今谙。且将万籁，一并量参。有钟声远，琴声慢，表声恬。

▲ 鹧鸪天·疫情间怀墨尔本故友

历遍双城大小寒。离群封笔字阑干。还乡目断南门影，插架尘生毕业冠。

珍际会，勉风餐。溪桥海道各余欢。莫愁冻柳无情直，翠绕回肠句里看。

▲ 浣溪沙·忆祖母

别圃相扶炎夏禾，雨光箬叶苦心多，穰穰烧粽簇青螺。

小憩犹闻千里艾，孤眠如枕半枝柯，鹤仙云鬓碎银河。

▲ 清平乐·读杜诗辛词

江山逆旅，苦笔双飞举。青史丈夫空自许，白发负它金缕。

认取风格堪俦，相与搏浪腾舟。一睹澄江满月，不知沙渚银钩。

管季超0712 · 发表于 2023-3-10 09:49:07

推荐诗人

牛银笙

牛银笙　山东首届优秀诗人，中华诗词学会会员，泰安诗词学会会员，作品见与历山诗苑期刊，网络公众号等。

诗简评：

词者若流，源于心。我观所辑作品11首，其中用谓词“苦”3次，“独”3次，“幽”2次，“辛”2次，“凉”2次，“寂”2次，“憾、陋、伤、烦、酸、冷、僻、孤、残、悲”各1次；用名词性词语“霜”4次，“苔”3次，“菊”3次，“苦瓜”“蛛丝”“风筝”各1次。《黄帝内经》说：“夫五味入胃，各归所喜。故酸先入肝，苦先入心，甘先入脾，辛先入肺，咸先入肾。”倘以味论诗，牛银生此辑诗可归为先入心者之苦味类。其苦常在恨不能用世，正如《庚子小暑后一日作》诗云：“憾是幽襟从未展，不曾江海御风雷”。然而其不用之恨盖不同于前人杜甫之“志士幽人莫怨嗟，古来材大难为用”（《古柏行》），李商隐之“凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年”（《风雨》），孟浩然之“不才明主弃，多病故人疏”（《岁暮归南山》），诸如此类直指客观的外向型牢骚怨艾。譬如《咏苦瓜》：“独因斯味寡，无以荐嘉宾”，《次郑孝胥<九日>韵辛丑年重阳前夜有感中原多地洪涝》：“不堪忧国少陵苦，难与悟禅摩诘亲”，牛银生的苦恨属于完全内向型的关于自我“陋质生野”的自惭和反省，这种反应是他作为接受儒家思想影响的残疾诗人心理的诗性投射。正因为这种社会抱负的存在，牛银生作品脱离了一般苦难型诗人狭隘偏激的单薄小我的苦难型叙事，全无病态，反而分外阳光端正，饱满厚重，坦荡从容，因而迥然不群，令人肃然而刮目以待。而其所不同今人苦难诗的，还有即如《咏苦瓜》《题庭前菊》《风筝》等善用比兴以致含蓄蕴藉温柔敦厚的表达艺术手法。于或更多陷于奔迸呼号的今人苦难诗中是另类。应该说，尽管有的作品仍有炼字不足或逻辑欠严等问题，其诗艺还有修养提升的未来空间，但是完全不需要用悲悯的眼光照顾，横向来看，牛银生作品即便被置于诸多身体正常的且受过高等教育的诗人的作品之间也未必逊色，且无论从思想性还是从艺术性上看都可堪议论琢磨。我不知道他及家人背后的付出，以他的情形，我以为，或许《随园诗话》转杨诚斋所言诗写性灵非天才不办的话能够解释罢。苦难浇灌的太阳花，其干也正直。于这少年，我惟敬畏。

——辽东学院郎晓梅

我们读一个人的诗，会在字里行间体会到这个人的独特感受。虽然这种感受会受到语言文字、诗词意象等因素的包裹，但越是有个性的诗人，就越能在一定程度上突破这个限制，从而形成自己的面目。而形成这种面目最突出的外在表现就是诗人的遣词造句。我们在选择词汇的时候，会有意或者无意地筛选，最终“筛”出最贴合内心的词语。牛银笙的这组诗词，便有他自己的词汇筛选。可能跟他的经历有关，和他的抱负有关，但我觉得更多是他源于对生活的一种热爱。比如《咏苦瓜》的首尾两联：“陋质生于野，风霜减却春”、“ 独因斯味寡，无以荐嘉宾”，比如《重阳》中“风迹经秋未绝尘，抱疴身作烂柯人”，这是一种直面生活的勇气，从而实现依如《庚子小暑后一日作》中的“ 僻居庭径半生苔，恬静何妨小暑来”，依如《中秋寄远》中的“时逢桂酒盈杯处，一饮须教胸次空”，这是一种难得的恬淡从容。拥抱生活，拥抱生活中的美好，包括它的不完美。顾随先生的词中说道：“越不爱人间，越觉人间好”，的论。

——李江湖

牛银笙的诗词虽透出些许酸辛，却没有过度的情绪宣泄，而是在屈从于客观现实的同时所寻求的一种友善委婉的排遣和表达。正所谓“情欲信，辞欲巧。”读牛银笙的诗词如同漫步小院回廊一般，可从其物境、情境、意境中隐约感受到他生活中的“曲”。此“曲”虽低沉却不凄凉，虽惆怅却不伤感，略怀忧思，饱含真情，时有弦外音，不失言外意，能于幽深处牵情，能于淡泊中释怀。如《咏苦瓜》中：“独因斯味寡，无以荐嘉宾。”取势巧妙，意味深长；《村中老宅》中：“谁怜檐上瓦，寥落几秋霜。”又有无助落寞的悲悯情怀；《夏夜池边乘凉》中：“始知幽寂处，万物与心宜。”《其二重阳》中：“篱菊深谙霜夜冷，素怀长共玉壶亲。”《鹧鸪天•题庭前菊》中：“夜来空倚栏杆处，些许情怀不许猜。”是孤独的高洁；《庚子小暑后一日作》中：“洗心偏爱茗三盏，宜目独存书一台。”《中秋寄远》中：“时逢桂酒盈杯处，一饮须教胸次空。”《西江月•村居》中：“闲烹清茗润诗喉，聊养精神足彀。”《踏莎行•村居》中：“关情幸有枕边书，寒来暑往随身伴。”又是淡泊宁静的超然态度，也是达观释怀的内心情结。

——杨世鹏

读牛银笙的诗词有一种情感的冲击力，虽以苦情入诗，虽有自卑之感，但还有一种坚定，一种能感受到生命回响的坚定。“腥惯人间态，甘为席上珍。”“坐石听蝉语，开襟悟斗移。”“篱菊深谙霜夜冷，素怀长共玉壶亲。”“关情幸有枕边书，寒来暑往随身伴。”“闲烹清茗润诗喉，聊养精神足彀。”在绝望中寻找希望，人生终将辉煌。诗词不但熏陶了诗人的内心与品性，还让诗人保留了倔强，不向命运屈服的倔强，哪怕是霜雨至，心中自有清风，自有明月。

我非常佩服诗人，也感谢中华诗词，从古至今，中华诗词展现着独有的魅力，如同刘禹锡所说：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”即使再大的磨难也阻挡不了对生活的向往，振奋人心的精神也随着中华诗词的传承而传递。

——邢建建

▲ 咏苦瓜

陋质生于野，风霜减却春。

疏篱闲养气，翠竹倚修身。

腥惯人间态，甘为席上珍。

独因斯味寡，无以荐嘉宾。

▲ 村中老宅

草盛垣墙短，苔深夕影长。

蛛丝斜挂壁，社燕自巢梁。

老去春难觅，归来目易伤。

谁怜檐上瓦，寥落几秋霜。

▲ 夏夜池边乘凉

烦溽中宵甚，追凉向小池。

月明波潋滟，风澹柳参差。

坐石听蝉语，开襟悟斗移。

始知幽寂处，万物与心宜。

▲ 次郑孝胥《九日》韵辛丑年重阳前夜有感中原多地洪涝

秋怀一贯殢烟尘，终负东篱采菊人。

重九望来天晼晚，大千沉入雨萧辰。

不堪忧国少陵苦，难与悟禅摩诘亲。

与客携壶劳梦想，疏帘风动觉酸辛。

▲ 其二重阳

风迹经秋未绝尘，抱疴身作烂柯人。

诗堪小技难酬月，药似仙丹恐误辰。

篱菊深谙霜夜冷，素怀长共玉壶亲。

弟兄扶醉登高处，莫向天涯说苦辛。

▲ 庚子小暑后一日作

僻居庭径半生苔，恬静何妨小暑来。

树暗纱窗风自入，花堆石砌日犹开。

洗心偏爱茗三盏，宜目独存书一台。

憾是幽襟从未展，不曾江海御风雷。

▲ 中秋寄远

雁自图南月起东，清宵爽籁拂襟同。

阶前坐望云飘散，海内情牵语尽通。

离合人间知有数，阴晴境遇岂无终。

时逢桂酒盈杯处，一饮须教胸次空。

▲ 鹧鸪天•题庭前菊

孤抱残秋惜未开，未随霜降陨荒苔。五陵长避风流客，三径终归淡泊才。

云水阔，露华皑。分香孰与共池台。夜来空倚栏杆处，些许情怀不许猜。

▲ 踏莎行•村居

雪霁田畴，风徊庭院，春光迤逗时人眼。梅花将落又桃花，任他荣谢寻常惯。

何以修身？聊凭独善，蛰居心境偏疏懒。关情幸有枕边书，寒来暑往随身伴。

▲ 西江月•村居

缱绻村庐依旧，不悲光景无俦，过窗云月可舒眸，交映绿肥红瘦。

处世何妨平淡，为人兼得刚柔，闲烹清茗润诗喉，聊养精神足彀。

▲ 定风波•风筝

淡雅仪容曼妙身，此生不合堕凡尘。虽有东风相借力，岑寂，亦难平步上青云。

一线生涯谁摆布？堪误，沉浮命系掌中轮。偶得机缘弦断了，缥缈，应怜两处是销魂。

管季超0712 · 发表于 2023-3-10 09:48:22

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郑泽帅

郑泽帅，笔名郑安，2000年生，山西运城人。在读大学生，太原市作家协会会员。作品散见于《诗刊》《中华辞赋》《长安》《青少年导刊》等。并有作品收录出版类选本。曾获2020年《诗刊》社青年诗人奖，全国创新教育成果高校组一等奖，著有《郑安诗词选》集。

诗简评：

对于诗词的写作，传承是永远不过时的话题。我们虽然生活在当下，社会背景、生活方式、思想观念都和古人有了很大的不同，但诗词表达却有内在的规律，如一缕清风，一脉活水，传承至今。从这个角度来讲，诗词的写作必须从古人那里进去，然后从古人那里走出来。郑泽帅作为年轻的诗词写作者，在他这组作品中，我们可以明显的看到他对于诗词传统内在规律的学习和掌握，我们能读到一种属于诗词的气息，节奏。而这种节奏在五律中体现的尤其明显。看他《江楼登望》《夜行盐池》《金陵晚渡》《旅泊巴南抒怀》诸首颇有古人行旅风味，在章法上也是层层递进，点题、写景、言事、结情，有条不紊。而如“天垂星火尽，月逐碧波回。”则明显有老杜“星垂平野阔，月涌大江流”痕迹。

——李江湖

郑安诗词循古法，依正路，在学习传统的基础上沿袭成规，在抒发感想的过程中清晰表达。他的诗读起来会有似曾相识之感，空灵而高远，凝练又含蓄，无不透露着古诗词中常有的隽永高情。

杜甫的《戏为六绝句》诗中有言，“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”。郑安的诗擅长引用经典词汇，而难能可贵的是他诗词中的物象和意象大都能紧扣题目，没有生搬强凑的突兀感。如律诗《江楼登望》中“思牵初渡口，心绕古藤间。”《夜行盐池》中“大野趋人渺，平林续鸟哀。”《金陵晚渡》中“烟生扬子岸，云过谢公楼。”《旅泊巴南抒怀》中“渝北猿声急，巴南柳色轻。”还有绝句中的“何处莺啼声不歇，一川烟水绿汀东。”“更识故溪灵鹊语，长随渔父学持竿。”“小舟夜载汉江流，枕底滩声倦此游。”“云乡楚水渺连天，舟系芦边带宿烟。”“离亭愁杀江风晚，唯见烟霞送际天。”“秦川古道望行车，夜向咸阳月半斜。”都是在继承古韵中寻求创造与创新的平衡。

郑安的诗在章法上较为严谨，在炼字、音步方面把握的也较好。当然，更主要的是他在诗词意象意境的营造方面也较为贴合。

——杨世鹏

现今，旧体诗的队伍非常强大，各级诗词学会的会员也非常多，但有一个现象是老同志多，青年人少。郑泽帅千禧年生人，非常的年轻，不但诗的造诣精深，而且功底也非常扎实，实在难得，“编辑推荐”栏目正是聚集这样有潜力、有思想的优秀青年诗人。郑泽帅在诗中对于情景的把控尤为出色，如：“何处莺啼声不歇，一川烟水绿汀东。”“两岸青枫霜落白，月来寒渚暗分秋。”一绿、一暗将情境升华起来，这是情感的迸发加以艺术的渲染，诗句灵动而传神。“操千曲而后晓声，观千剑而后识器《文心雕龙》”郑泽帅的诗句正是经过千锤百炼之下打造出来的精品，年轻之中还有一份沉稳，难能可贵之下，是因为一颗真正对诗词的挚爱之心。最后，也希望郑泽帅能将时代之音付诸于诗词之中，写出更好的作品。

——邢建建

▲ 江楼登望

寂寥川色外，薄暮暗光寒。

晚叶高秋下，霜鸿极浦还。

思牵初渡口，心绕古藤间。

举目迷津路，依稀向远帆。

▲ 夜行盐池

清夜临行路，高城柳近催。

天垂星火尽，月逐碧波回。

大野趋人渺，平林续鸟哀。

从今为倦客，日日望乡台。

▲ 金陵晚渡

往昔金陵渡，霜天肃杀收。

烟生扬子岸，云过谢公楼。

树色摇乡思，潮声拥客愁。

征帆连曙日，极目下江秋。

▲ 旅泊巴南抒怀

故邑淹留地，征帆向暮程。

云蒸巫峡暗，潮落蜀江清。

渝北猿声急，巴南柳色轻。

何当依晚照，涕泪对山城。

▲ 春晓

杨花三月醉春风，日暖新巢晓色融。

何处莺啼声不歇，一川烟水绿汀东。

▲ 村中即事

一朝僻巷接青峦，草色柴门湿翠寒。

更识故溪灵鹊语，长随渔父学持竿。

▲ 初泛汉口

小舟夜载汉江流，枕底滩声倦此游。

两岸青枫霜落白，月来寒渚暗分秋。

▲ 夜出维扬

云乡楚水渺连天，舟系芦边带宿烟。

夜傍轻沙渔岸火，瓜洲点点入愁眠。

▲ 送许友人

一别荆门望故川，穷途四海杳茫然。

离亭愁杀江风晚，唯见烟霞送际天。

▲ 渭南寄友弟

秦川古道望行车，夜向咸阳月半斜。

万里诗思南斗挂，遥牵孤梦到吾家。

管季超0712 · 发表于 2023-3-10 09:47:53

推荐诗人

李如意

李如意，湖北恩施人，1987年生，诗词创作爱好者，浙江某民营企业常务副总。参加过央视《中国诗词大会》《机智过人》、广西卫视《收藏马未都》、九江卫视《庐山诗词大赛》、山西卫视黄河频道《第二届对联中国》等节目录制，获国内诗词楹联征文大赛各类奖项两百余次。

诗简评：

李如意的这组诗词，给我最深的印象可以用两个字形容。一曰稳，二曰活。稳是指字句稳，结构稳，气息稳，读来非常舒服。比如《除夕》诗：“夕除人久坐，万事隔嚣尘。竹爆三千雨，梅开一岁春。室贫知米贵，年长觉家亲。犹恨归来晚，围炉话苦辛。”章法、遣词、造境，收敛而有张力。而活是在稳的基础上更进一步，在表达上有了自己独特的技巧和特色，在立意和造句上有个人的倾向，读来有别开生面的感觉。比如《溧阳行》：“知己邀来只二三，便携榴火下江南。云天在水山擎白，草树生风车补蓝。也羡读书台共醉，可期射鸭处闲谈。别时赠我黄金叶，未饮初闻已半酣。”虽然在章法上也是传统的起承转合，首联点题，二联景，三联情，尾联结束。但在立意、结构上设计的更为流畅，比如“知己邀来只二三，便携榴火下江南”即奠定了全诗基调，后面六句都是起手两句的后续动作和展开，所见所感，一气呵成，结合一些虚词的准确适用，使主观的意识贯穿起来，形成了不同的阅读体验。

——李江湖

李如意的诗词可谓是旧风格含新意境，用词凝练，诗境丰盈，既能在变中出新，也能在变中守正。他的诗词形象、生动、表现力强，词句篇章章法的开合变化也令人印象深刻。如：“竹爆三千雨，梅开一岁春。”“烟雨江南湿几城，慈溪二月柳飞莺。”“木叶萧萧归雁影，秋风犹作怒潮奔。”“知己邀来只二三，便携榴火下江南。”“归来鹤影穿红叶，逝去渔歌载晚舟。”可以说都是全诗的诗眼，不仅炼字讲究，在借景言情寓情于景的表现手法上也颇具章法。清代刘熙载《艺概》中说，“余谓眼乃神光所聚，故有通体之眼，有数句之眼，前前后后无不待眼光照映。”诗词中的字句与篇章映照自然得体，便生出了充满活力的诗眼。李如意的诗词除了诗眼较为突出外，也有景，有意，有情，有理，借景言情，善于把情理融汇于景物中，如：《除夕》《谒贞女墓》等，都把情、景、理融为一体，读来便觉得情感深挚。

——杨世鹏

“言有尽而意无穷”，简单的诗句，勾勒出无边的想象，这便是李如意诗词里最可观的。宋·严羽《沧浪诗话·诗辨》：“盛唐诸人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。”兴趣一词犹为关键，诗来缘于兴趣，兴趣成就于诗，二者交互，佳作频出。明·唐寅有句：“天然兴趣难摹写，三日无烟不觉饥。”亦可见兴趣之难得，兴趣之可贵。

读李如意之诗，便觉兴趣悠然、自然、盎然。“群山有口，流水无声”“吞霞色，吐绿蘅”“翠叶连成阵，春风只一程。”诗语如此，不正是兴趣使然。不管是远行，还是夜坐。或，过白帝城时的雄浑，行溧阳时的旷达，谒贞女墓时的悲慨，赴泸州时的典雅，皆兴趣也。

——邢建建

▲ 远行

寒风翻客袖，天水两茫茫。

笛本无情物，一声犹断肠。

▲ 除夕

夕除人久坐，万事隔嚣尘。

竹爆三千雨，梅开一岁春。

室贫知米贵，年长觉家亲。

犹恨归来晚，围炉话苦辛。

▲ 慈溪海天一洲

烟雨江南湿几城，慈溪二月柳飞莺。

群山有口吞霞色，流水无声吐绿蘅。

万里海天红日出，千门楼阁白云生。

家家翠叶连成阵，看尽春风只一程。

▲ 过白帝城

倚天屛障锁夔门，鬼斧横开一线痕。

千里大江流日月，满城枫火动乾坤。

唐碑尙有文光在，蜀庙空馀王气存。

木叶萧萧归雁影，秋风犹作怒潮奔。

▲ 溧阳行

知己邀来只二三，便携榴火下江南。

云天在水山擎白，草树生风车补蓝。

也羡读书台共醉，可期射鸭处闲谈。

别时赠我黄金叶，未饮初闻已半酣。

▲ 长荡湖

翠色连云一万重，侠名早已动吴中。

千竿苇似摩天剑，九曲桥如射日弓。

吞吐烟波何渺渺，往来鸥鸟自融融。

近寻若遇陶彭泽，以酒相期醉晚风。

▲ 谒贞女墓

野草熏风道未明，城郊觅得旧池亭。

四围山色开棋局，一片湖光冷画屛。

昨日初心惟寂寞，从来大义只伶仃。

我怜荒冢无人识，举世犹传贞女铭。

▲ 赴泸州

蜀地风云未可招，酒城山色更迢迢。

何辞跋涉三千里，来访长江第一桥。

数点峰峦靑入眼，几丛芦雪白齐腰。

愧愚惯作飘零客，聚散匆匆似涨潮。

▲ 夜坐

远江渔火渐澄明，隔岸钟楼断续声。

月落纱窗灯射影，风临门巷夜围城。

家山寒雨千行泪，客路霜枫十万兵。

我有春心犹未死，年年整顿待重生。

▲ 鹧鸪天·巴山秋韵

瑟瑟芦花一望收，白云浮水顺江流。

归来鹤影穿红叶，逝去渔歌载晚舟。

新渡口，古滩头，残阳划破一痕秋。

千年往事巴山韵，流过夔门永不休。

管季超0712 · 发表于 2023-3-10 09:47:26

推荐诗人

孙双凤

孙双凤，男，八九年生于安庆。从事机械行业。中华诗词学会会员。诗词散见于《诗刊》《中华诗词》等刊物。参加第十七届中华诗词青春诗会。获中华诗词雏凤奖、“小康中国，美好江苏”全国诗赛一等奖、第四届“诗词中国”三等奖、“建党一百周年赋”三等奖等。

诗简评：

孙双凤的诗是正雅之诗。继承了《诗经》以来的诗为时、为事而作的传统，并且在这条正路子上追求着当代性，以当下情怀表现着当下的诗意生活。

孙双凤的诗有着自家面目。内容上，多是自己经历或发生在自己身边的事，而且是有针对性的有感而发。意象上，给读者可以看得见、摸得着的，存在于现实之中的诗意的景象。词语上，或是生活中常用语，或是现代书面语，又注意在这些平常之中赋予了几分雅致。艺术手法上，绝句的接、转比较顺畅，意象连贯自然；律诗的起句比较平和，结句多有余味，对句工稳，显示出厚实的创作功力。

孙双凤的诗能够面对熟而俗的生活，尝试着给以美而雅的再现；所选取的典型意象，既有自然之景的摄取，又有理想所临之景的“心造”；能将平常语转化为诗化语，虽是艺术的再造，但大多比较贴切。

——范诗银（中华诗词学会常务副会长）

孙双凤生于80年代末。年轻人写古体诗，在当今浮躁的社会，还能行走于“平仄”的空间，守一方故士，写时代华章，实属难能可贵。

读孙双凤的诗，让人耳目一新。诗风淳朴，删繁就简。一改古体诗诲涩拗口的旧貌，在严守格律的基础上，遣词造句力求简单易懂，读来朗朗上口，充满时代气息，契合现在年轻人快节奏的阅读习惯。写自己熟悉的生活，乡土气息浓厚。作者出生于农村，现在虽然工作在城市企业，但从诗中可以看出，对自己家乡、对乡村的那份情感依然强烈。比如《访贫》、《秋事》两首，写得清新脱俗，一派田园风光。

乡土田园诗，古诗以陶渊明最为著名，孙双凤诗中颇有此“魏晋遗风”，自然而为，佳句天成。比如《留守老人》一诗中，最后两句“来燕也嫌生气少、迟迟不肯筑新巢”，可谓神来之笔，写出了农村的落寞现状和留守老人的无奈。

孙双凤作为年轻的古体诗作者，虽然诗歌创作取得了较大成绩，作品也屡次获奖，得到了读者和社会的肯定，但毕竟因为年轻，生活阅历也有限，在诗作中难免稍显稚嫩，用笔不够老辣，有意境而少哲理，希望他继续努力，不断进步！

——蔡益民（无锡市锡山区作协会员、沈鹏书法艺术馆理事）

当代诗词创作中不可回避的问题之一就是诗写当代的话题，更具体一点就是如何表达自己在当下生活中的体会、感悟，以及对这个时代的表现。而在完成这种主题表现的过程中，我觉得最重要的就是真实。如何真实而生动的表现当代生活图景，这不仅需要诗人有很好的诗词素养，还要有对生活的细致观察、持续思考，并能够对作品托付真心，对读者托付真诚。孙双凤的这组作品，在真实表达自我的角度是非常到位的。作品每每以小见大，有很强的代入感。我们能从中读到一种真实，这种真实是属于他的，也可以说是属于很多人的。看他的选材立意，留守老人、回乡、房东、访贫、春花秋事，都可以在笔下有生动的描绘。而让我印象最深的是《劳动合同续签》：“细笔方将握手中，三年期满变长工。花开花谢枝犹在，人去人来志不同。此日心头留空白，当时印字失新红。金泥页底深深按，再种青春迹一丛。”诗以七律的形式，表达出续签劳动合同时候的感受，这种感受既有当时之感，亦有经年之叹，读来令人感同身受，这种感同身受不一定是限于签合同本身，而是在于我们在追求理想的过程中的种种际遇。我想，这就是生长的烦恼和人生必不可少的经历吧。

——李江湖

孙双凤的诗大都以身边事身边景起兴发端，用词朴实简练，取意伶俐乖巧，起得自然，转得灵动，能为平淡的生活增添浓浓的诗意，读来亲切有加。

陆机《文赋》中谈到，“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷；悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。心懔懔以怀霜，志渺渺而临云”。诗的灵动之气源于诗人心性的内外通达，也是对客观事物感悟和升华后的再造，它决定着诗的品位和感染力，是诗的内在精神。

孙双凤的诗是一种自然的情境创造。他的诗善于把诸多景象、事物融入主观智慧，是把现实事物通过心灵美化和加工后形成的艺术形态，是内心情感寄托式的微妙表达。他的诗能从生活中提炼出隐藏着的意象，看似轻轻点染，却能跳脱于物质现实的局限，不仅创造出了贴切的情境，在意义的表达上也十分巧妙。

——杨世鹏

孙双凤的诗，文思缜密，语句严谨，意象丛生，造化奇劲。自然流畅又变化无穷，朴实无华又兼纳乾坤。多抒写当代气质与风骨，堪为青年诗人之楷模。大桥建成时的争渡客已不惧海水潮涌，留守老人在燕子不肯筑巢的衬托下更显孤独与悲伤，春日家乡的栀子花有着久违的味道，他乡的油菜花是那不舍的画中人。诗中所熟悉的，不仅是诗人的生活，亦是诗人的感悟与情怀。

在读到《秋事》之时，被一田孕事所触动，“稻浪迎风摇作海，一田孕事与秋谈。”句法豪放又独到，语句新颖又个性。将秋收的喜悦之情完美的传递出来，完胜于“月明田水满”之意境。在《劳动合同续签》一诗中，“金泥页底深深按，再种青春迹一丛。”表达了对工作热爱，以及对事业忠诚。同时，这是打心底里迸发出自豪又自信的诗语。

——邢建建

▲ 沪苏通长江大桥建成通车

东风杨柳绿千条，落日桥头雪意消。

寄语江边争渡客，从今莫惧海门潮。

▲ 房东见过戏题

吠声忽起惊四邻，却见东家怒目瞋。

笑叱犬儿无眼力，门前不识真主人。

▲ 留守老人

傍门古柳懒发条，只影孤灯笑语遥。

来燕也嫌生气少，迟迟不肯筑新巢。

▲ 庚子春日还乡杂诗（选一）

数日还家又别家，行囊总在去时加。

若论相伴谁能久，我逊门前栀子花。

▲ 鸷山桃花源

古埭花开处处春，棹歌一曲濯征尘。

行人真在桃源里，不似当年为避秦。

▲ 常阴沙油菜花海

枝开十万竞争春，香径黄泥驻客轮。

我拍花田人拍我，无端都做画中人。

▲ 访贫

绿树荫中碧水流，炊烟升处起新楼。

黄莺一路还相认，也共家常话不休。

▲ 秋事

乡村九月画图看，枫叶殷红天淡蓝。

稻浪迎风摇作海，一田孕事与秋谈。

▲ 戏剧下乡

丰年小镇毕秋忙，灯火长桥有戏场。

锣鼓声催人尽去，家中闲却老音箱。

▲ 劳动合同续签

细笔方将握手中，三年期满变长工。

花开花谢枝犹在，人去人来志不同。

此日心头留空白，当时印字失新红。

金泥页底深深按，再种青春迹一丛。

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