文论散文姿态

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文论散文姿态
岩风 三明日报2004年6月21日


　　我要说的是散文创作的角度和态度，我把这种“度”叫着散文的姿态。今天的文学已走向多元化，我们要听到的是多种声音，文字的更大可能性。现在人们重新反思杨朔的散文、余秋雨的散文，他们的文字成为散文发展进程的一个“符号”，留给我们的是一种“模式”的记忆。现在，去崇拜某一个人的文字现象越来越少了，大家都在做有益的探索，寻找另一种可能，甚至去冒险追求散文个性写作的边缘化。

　　散文的姿态，我认为有三种情况，一是高姿态，二是低姿态，三是中间状态，或者说对等姿态。
　　上世纪80年代应该是小说的年代，出现一种叫“伤痕文学”的小说，比如：路遥、叶辛、王蒙、张贤亮等是伤痕文学的代表。90年代开始，散文才真正热起来。包括小说家、诗人等其他门类的艺术家都开始了散文创作。不管是小说家、诗人的散文，还是小女人散文、都市快餐散文，散文的主流姿态没有改变，那就是高姿态的文字。高姿态的文字是站在高处向下面对着文字，作者往往凌驾于文字之上，把对事物的深刻领悟提炼出来，散文主题突出，文字明显带有指导色彩。这种文字思想含量大，拔高了文字层次地位。高姿态的散文作者主观意识很强，文字容易出现硬伤，容易因思想重复走向空洞和虚无。至直今日，这种散文仍旧是主流派，大家把她称为重磅散文，是为厚重智性的文本。这类文字，我个人喜欢李国文和朱以撒的。他们的散文在大气厚重内部留下一个夹缝，通过这个夹缝，让人看到一种诗意的存在，他们个人没有把思考完成，而是留给了读者，给读者一个重新认识的机会。例文有，李国文的《唐朝的声音》、朱以撒的《时光之砂》。

　　低姿态散文调子比较低，作者仰视着文字，写作意识注重原生态的挖掘，审美的角度在改变。低姿态对事物不轻易作出判断，她尊重写作对象的自然表象，作者的在场感突出，时间呈现对低姿态写作者很重要。这类散文看过去柔软而笨拙，有人称为是“趴在地上的写作”。新疆作家刘亮程在1999年做过试验性写作因此成名，成为二十世纪最后一个散文家。近两年写的比较到位的是浙江作家马叙，马叙以流浪人那种姿态，写了许多杂乱的生活场景，比如，写路过的某个村庄，城市里的一条街，一个人的日常生活。他的散文名词概念很多，用名词去冲击阅读。现在，许多网络散文写手也开始走向低姿态。低姿态相对客观，个人思想远离文字，我们更多的是看到文字流露出来的事物的本质部分。低姿态带着原始性格，因此这种文字把握不好，就会显得单薄脆弱。低姿态散文发展需要一个过程，需要许多散文作家为之付出努力和牺牲。中间姿态散文，山西作家张锐锋、北京的周晓枫以良好的状态创作着，他们在考虑长篇散文写作，像小说那样写长达数万字的散文。比如，张锐锋的《算术题》和《火车》，在2003年中国的散文创作中有着重要地位的周晓枫散文《我们的身体是个仙境》。

　　几年来，我阅读了大量当代散文作品，印象深刻的不多。记忆下来的有史铁生的《我与地坛》，1999年的刘亮程散文，徐迅的《皖河散记》，作家朝阳在2003年的散文力作《哭丧》和杨绛的《我们仨》等。

　　青年文学评论家谢有顺有这样一句话：“最好的散文多数不是出于专职散文家之手，好的散文一定是心灵的奇迹和语言的意外收获。”作为普通一位散文写手的我感同深受。比如，沈从文的《湘行散记》、鲁迅的《野草》，都是好散文的典范。