与青年朋友谈格律

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与青年朋友谈格律

作者：吴象枢

现代有的人写的八句的诗或四句的诗，我想每位都是当律诗或绝句写的，有的诗还标了“七律”或“七绝”的字样。如果没标明，我们可以当一首古风来读，这可以不论平仄，韵也宽松一些，但是如果标了，那最好还是符合律诗和绝句的格律为好。下面我简要说说绝句与律诗的格律。 格律，说得简单一点，律诗是三个方面：平仄、用韵、对仗；绝句是两个方面：平仄、用韵。 平仄，就是指字的声调。“平”基本上指的是现代汉语第一、二声（即阴平阳平）的字，“仄”基本上指的是现代汉语第三声、第四声（即上声去声）的字。（但是，古声调中的入声字是仄声，而在现代汉语中很多是第一、二声了，掌握这规律比较难一点，以后再说。）下面以七言为例。 先要说明，下面要讲的尽管我是简要说明，但你看起来还是很复杂的，你不要害怕它，而且，平仄规律，在你读了一定数量的格律诗后，你就会自然而然地掌握了，到一定时候，你一写诗句就自然体现那平仄节奏了。 诗中的平仄规律，根据第一字和最后一字的平仄可能性，只有四种情况： 第一种情况（平起仄收，即平字开头，仄字收尾）：平平仄仄平平仄。 第二种情况（仄起平收，即仄字开头，平字收尾）：仄仄平平仄仄平。 第三种情况（仄起仄收，即仄字开头，仄字收尾）：仄仄平平平仄仄。 第四种情况（平起平收，即平字开头，平字收尾）：平平仄仄仄平平。 （五言也是四种情况，把这个七言平仄规律的第一二字去掉便是五言的平仄规律） 平仄原则的最基本原则是“两两相间”。这四种情况中，第一、二种情况完全符合两两相间的规律，即两个平声字与两个仄声字相间排列。第三种情况和第四种情况，如果用两两相间的原则来套的话，则为：仄仄平平仄仄仄（因为最后一个字已经固定了，即仄起仄收），平平仄仄平平平（因为最后一个字已经固定了，即平起平收），读起来不上口。所以，“两两相间”原则的附加条例是：当最后三个字出现三平或三仄时，把倒数第三个字的平或仄相反地变异一下。 这样，平仄规律总结起来就是两句话，为了加强印象，在此我定为“第一招”，下面还出现“第几招”字样就请注意。 “第一招”：①平仄两两相间排列，②当最后三个字出现三平或三仄时，把倒数第三个字的平或仄相反地变异一下。 “第二招”：“一三不论”，即第一字和第三字没有平仄限制，所以你要查找某一句诗的平仄状况要以第二字和第七字来确定。（这一招的规则本来比较复杂，如果在这里也把复杂的讲出来的话，反而会把你搞糊涂，为了简单化，在此不提“一三五不论”而只提“一三不论”）由于“一三不论”，所以，平仄状况实际上由第二个字和第七个字来决定，如：第二字为平，第七字为仄，那这句话定下的平仄状况就是：平平仄仄平平仄（这个加了框的“平”和“仄”表示可平可仄），这是符合上面说的第一种情况的平仄现象是。 “第三招”：上面四种平仄情况，每一种都可以做诗的第一句。 “第四招”：根据第一句诗所定下的平仄状况来定后面诗句的平仄状况。其方法是：㈠以第二个字为参照，第二句的第二个字的平仄与第一句的第二个字的平仄“相对”，即第一句第二字为“平”，那第二句第二字为“仄”，反之，如果第一句第二字为“仄”，那第二句第二字为“平”；㈡第三句与第二句“相粘”，即第三句第二字与第二句第二字的平仄相同。也就是说如果第二句第二字是“平”（“仄”），那第三句第二字也是“平”（“仄”）；㈢第四句与第三句“相对”；㈣如此循环下去。简单表述如下： 第一句用平仄现象的四种情况之一 第二句与第一句“相对” 第三句与第二句“相粘” 第四句与第三句“相对” 第五句与第四句“相粘” 第六句与第五句“相对” 第七句与第六句“相粘” 第八句与第七句“相对” …… “第五招”：全诗中每句话最后一个字的平仄规律及用韵规律：①第一句话最后一字可平可仄；②每个偶数句（即第二四六八句）的最后一字的平仄是相同的；③除第一句外，其他奇数句（即第三五七句）的最后一字的平仄也是相同的，并且与偶数句的最后一字“相对”，即如果偶数句最后一字都是“平”，那么奇数句的最后一字都是“仄”；④用韵，用在偶数句最后一个字，即每个偶数句的最后一字是同一个韵的字；⑤第一句一般入韵，即第一句最后一字与偶数句的最后一字韵相同，而且平仄也一样；如果第一句不入韵，则第一句最后一字的平仄与偶数句最后一字的平仄要相反。（押韵在古代有一些讲究，但是，我们可以先不去深究，按现代汉语的拼音韵母来确定就行）下面明了地把几种可能性列出来：（我们常见和常用的是平声韵的。） 第一种可能性（这是常见的） 第一句：……平，（押韵） 第二句：……平。（押韵） 第三句：……仄， 第四句：……平。（押韵） 第五句：……仄， 第六句：……平。（押韵） 第七句：……仄， 第八句：……平。（押韵） 第二种可能性（这也较常见） 第一句：……仄， 第二句：……平。（押韵） 第三句：……仄， 第四句：……平。（押韵） 第五句：……仄， 第六句：……平。（押韵） 第七句：……仄， 第八句：……平。（押韵） 第三种可能性（不常用） 第一句：……仄，（押韵） 第二句：……仄。（押韵） 第三句：……平， 第四句：……仄。（押韵） 第五句：……平， 第六句：……仄。（押韵） 第七句：……平， 第八句：……仄。（押韵） 第三种可能性（不常用） 第一句：……平， 第二句：……仄。（押韵） 第三句：……平， 第四句：……仄。（押韵） 第五句：……平， 第六句：……仄。（押韵） 第七句：……平， 第八句：……仄。（押韵） 结合“第四招”“第五招”来举一个例子： 为了好阅读，我们再把上面说的四种平仄状况复制下来： 平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。 平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄。 在这四种中任选一种做为诗的第一句，如果我们用平声韵，而且第一句话就入韵的话，则有“仄仄平平仄仄平”“平平仄仄仄平平”可能是第一句诗的平仄状况。下面以“仄仄平平仄仄平”为第一句来举例： 仄仄平平仄仄平（第一句） 由于我们想要写的诗是第一句入韵，而且用平声韵，加上第二句与第一句“相对”（即第二句第二字与第一句第二字平仄相反），那么，就决定了这句诗的平仄状况必须是“平起平收”的，如果能记起上面的那四种情况，你马上就会知道第二句应该是“平平仄仄仄平平”。如果记不起来，也可以根据“相间原则”来排定。这样第二句的平仄就是： 平平仄仄仄平平（第二句） 第三句，是奇句，第二字与第二句话第二字“相粘”，那就是“平”，而且最后一字与偶句“相对”，那就是“仄”，因此，第三句是“平起仄收”格式，即： 平平仄仄平平仄（第三句） 第四句是偶句，与第三句“相对”，即第二字是“仄”，而且还要合韵，所以第四句是“仄起平收”格式，即： 仄仄平平仄仄平（第四句） 如果是绝句，上面定的四句平仄格式就成了。如果是律诗，遵其规律继续向下推，完成后就是下面的状况： 仄仄平平仄仄平（第一句） 平平仄仄仄平平（第二句） 平平仄仄平平仄（第三句） 仄仄平平仄仄平（第四句） 仄仄平平平仄仄（第五句） 平平仄仄仄平平（第六句） 平平仄仄平平仄（第七句） 仄仄平平仄仄平（第八句） “第六招”：律诗的第三句和第四句要求对仗，第五句和第六句要求对仗，第一二句及第七八句不做要求。对仗，主要是句子中的词的词性相对，比如说，上句某一位置的词是动词，下句也要求相应位置的词是动词。 最后，在写律诗或绝句时，尽管有时重复用词很美，但一般来说，尽量不重复用词。 掌握这“六招”，基本能做格律诗了，格律知识还有一些没讲到，但那些不常用的，待我们每位新学者熟练运用基本的知识以后，再去做进一步探索。下面某生的《七律·咏梅》诗为例，指出其格律不合之处： 梅方开时雪正狂，（平平平平仄仄平）（第一句） 雪压梅花花枝昂。（仄仄平平平平平）（第二句） 风送雪飞梅开颜，（仄仄平平平平平）（第三句） 雪妒梅盛梅更傲。（仄仄仄仄平仄仄）（第四句） 两般幽韵孰优长，（平平仄仄仄平平）（第五句） 最宜持酒细品尝。（平平仄仄仄仄平）（第六句） 梅比雪花多一出，（仄仄平平平仄仄）（第七句） 雪如梅蕊少些香。（平平仄仄仄平平）（第八句） 在这首诗中，只从单句来说，第五、七、八句是符合平仄规律的，而且第七、八句两句从整体来说都符合平仄规律。但是，第一、二、三、四、六句从单来说都不符合平仄规律。下面我们拟一个关于格律方面的修改提纲： 由于最后两句符合平仄，那我们就从最后两句开始往前面推，先知道每句应该符合什么样的平仄： 根据第七句，我们推断出第六句第二个字应该是“仄”，因为第七句第二字必须和第六句第二字“相粘”（即平仄相同），而且整诗是用平声韵的，所以也知道第六句最后一字是“平”，因此，第六句的平仄状况应该是：仄仄平平仄仄平 又根据第六句来推第五句，因为第六句与第五句是“相对”的，所以我们推断出第五句第二字应该是“平”，而且这诗是平声韵，所以，奇句应该是“仄”结尾，因此第五句的平仄状况应该是：平平仄仄平平仄 依此往上推，其余的都可推出来，推出来后，这首诗的平仄状况应该是（附上原诗进行对比）： 平平仄仄仄平平（第一句）梅方开时雪正狂， 仄仄平平仄仄平（第二句）雪压梅花花枝昂。 仄仄平平平仄仄（第三句）风送雪飞梅开颜， 平平仄仄仄平平（第四句）雪妒梅盛梅更傲。 平平仄仄平平仄（第五句）两般幽韵孰优长， 仄仄平平仄仄平（第六句）最宜持酒细品尝。 仄仄平平平仄仄（第七句）梅比雪花多一出， 平平仄仄仄平平（第八句）雪如梅蕊少些香。 经过对比后，我们就可以发现哪些地方不合平仄了： 第一句“时”“正”不合平仄。 第二句“花枝”不合平仄。 第三句“开颜”不合平仄。 第四句“妒”“梅更傲”不合平仄。 第六句“宜”“酒”不合平仄， 另外，第三四句、第五六句要对仗，此诗对仗不工。 至于对这首诗的具体修改，在此就不修改了，很可能作者也知道这诗不成功，当然不成功之处不是因为不合格律，更主要还在于诗的形象不丰富，全诗基本上在“梅”和“雪”之间纠缠，形象组重复多。七律共才五十六个字，要以这有限的字来表达丰富的内容才算是成功的作品。 还有一首《咏梅》诗，是以七绝形式写的，我们也来指出其格律错误： 《七绝·咏梅》“夕照琴声柔” 梅蕊初吐遇雪盈，（仄仄仄仄仄仄平） 梅雪争春未肯宁。（仄仄平平仄仄平） 梅花不负岁寒盟，（平平仄仄仄平平） 莫向梅花恨薄情。（仄仄平平仄仄平） 就单句来说，第三、四句合平仄，但从全诗来看，第三句最后一字应该是“仄”，我们从这诗最后一句合平仄的开始推断，把该诗的平仄状况推出来。 仄仄平平仄仄平（第一句）梅蕊初吐遇雪盈， 平平仄仄仄平平（第二句）梅雪争春未肯宁。 平平仄仄平平仄（第三句）梅花不负岁寒盟， 仄仄平平仄仄平（第四句）莫向梅花恨薄情。 对比后不合平仄的地方有： 第一句“吐”，第二句“春”“肯”，第三句“岁”“盟”。 这首诗从内容上来说也不能说是成功的诗，思路不宽，还是缠在梅雪这两个形象上，最后两句意思基本上连不上来，建议作者多读前人的诗，领悟“起承转合”的思路。 另一首，《秋思》，读起来有诗意，但作者没有声明这是五言绝句，我们来改有点违作者心愿，但是，我猜测作者是想作五言绝句写的，所以，在此也从格律来进行评论，还从内容上来试着做个修改： 天高愁云浓，（平平平平平） 人离相思重。（平平平平仄） 不怨秋风雨，（仄仄平平仄） 情尽诗词中。（仄仄平平平） 只有第三句是合平仄的，我们就以第三句来推出其他诗句的平仄状况： 平平仄仄平（或平平平仄仄）（第一句） 仄仄仄平平（第二句） 仄仄平平仄（第三句） 平平仄仄平（第四句） 下面是试着修改的： 天高云惨淡， 人去思愁浓。（“思”读去声） 不怨秋风雨， 悄然睡梦中。 朋友们，热爱就是最好的老师，你只要喜欢中华诗词，一定会写出好诗来的。