南唐后主李煜

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南唐后主李煜

作者:不详  


　　一个命运的捉弄，错生帝王家，一段意外的邂逅，误结识敌友，一场宫廷的变革，踏上不归路……你才华横溢，工书善画、能诗擅词、又通音律，是被后人千古传诵的一代词人；无奈命运弄人，你玩物丧志、奢靡生活、崇尚神佛，也是刻于史卷宗上的亡国之君。——他就是南唐后主李煜
　　【生平】李煜初名从嘉，字重光，号钟隐，又号莲峰居士。李煜为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子。是南唐元宗李璟的第六子。李璟的第二子到第五子均早死，李煜只有一兄长——太子李弘冀。李弘冀为人猜忌严刻，李煜害怕李弘冀猜忌他，不敢参与政事，每天只是以读书为乐。然而李弘冀命也不长，在他为了王位毒死叔父后也死去了。他死后李璟立李煜为太子，封为吴王、尚书令、知政事。961年，李璟迁都南昌并立李煜为太子监国，令其留在金陵。李璟死后，李煜在金陵登基即位。李煜性骄侈，不恤政事。而且他为了表示不对抗宋，对宋称臣，将自己的称呼改为“江南国主”。973年，宋太祖命令李煜去开封时，他托病不去。宋太祖就派曹彬领军队去攻打南唐。974年十二月，曹彬攻克金陵，李煜被俘。他在位十五年，世称李后主、南唐后主。
　　李煜是个重情义的皇帝，据说他28岁那一年，结发之妻周娥皇病入膏肓，李煜就朝夕相伴 ，所有的饮食他都要亲自照顾，汤药也一定要亲口尝过才喂给妻子，但是周娥皇还是去世了，李煜变成了一幅形销骨立、不扶杖就无法站立的形骸。后来，周娥皇的妹妹小周后逐渐取代了她。李煜被俘后，小周后总是哭泣，于是李煜在痛苦郁闷中写下了许多不朽的词篇。如果说“亡国”是他写出不朽词篇的根本原因，那小周后就是直接原因。
　　据记载，李煜因《虞美人》（问君能有几多愁）一词而在978年被宋太宗用牵机毒杀。李煜出生于农历七月初七，这一天恰是中国传统的“七夕节”，一个颇赋传奇色彩的东方式“情人节”。巧的是，李煜在人间度过42个春夏秋冬之后，又在同一天与世长辞。
　　【艺术成就】
　　书法方面他自创金错刀等三体。画山水、墨竹、翎毛，皆清爽不俗，尤其是墨竹。 可惜他没有书画传世于后。只是传说赵干《江行初雪图》的一行标题是李煜的真迹。
　　词——李煜的词风可以以975年被俘分为两个时期。 前期是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事。后期是在宋朝的压力下感受到无力摆脱命运时所流露的沉重哀愁。他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”。这些词作，凄凉悲壮，意境深远，为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，是词史上承前启后的大宗师，后世尊称他为“词圣”。至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后。李煜本有集，已失传。现仅存词四十四首。  
　　《浪淘沙》 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。      独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。  
　　词的上片，以倒叙起始，“帘外雨潺潺，春意阑珊”描写梦醒之后的所闻，晚春深夜，雨声潺潺，表现出无限惜春、伤春之情，环境是清苦的，情调是凄楚的。这是国家衰亡、个人的生命也即将完结的象征。      
　　“罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢”五更的寒冷，即使身盖罗衾，也抵挡不住，忍耐不了。这是在写梦醒后之所感，为描写梦中的情景作了铺垫。这不仅是写身寒，更是写心寒；身寒终究有个极限，并可尽量设法抵御和忍耐，而心寒——心头的悲凉，则是无限的，无法忍受的。进一步突出了国亡被俘后处境的可悲和可怜。   
　　下片，“独自莫凭栏，无限江山”。“独自”，说明词人的孤独；“莫凭栏”，则是因为凭栏远眺，是为了要看到昔日的宫阙阁楼，以满足思念故国之情，然而，汴京距金陵甚远，中间有“无限关山”的阻隔，因而只能是欲见不得，更何况这“无限关山”，也不再是南唐的国土，而是宋朝的属地，看到这已经沦丧的国土和易主的江山，岂不是只能增加心中的悲苦吗？所以说“莫凭栏”，其实不是词人不想，而是不能，是为避免思念故国而勾起无限悲苦所采取的一种强制行动，这种心绪实际上更为凄楚、更为悲凉。  
　　“别时容易见时难”——“别时”，指当初投降被俘，辞别金陵，被押往汴京之时；“见时”，指现在囚禁汴京，思念故国，想要再重见旧地之时。前者“容易”后者“难”，在这一易一难的鲜明对比之中，蕴含着词人多少故国的情思，夹杂着多少伤心和悔恨啊！      
　　“流水落花春去也，天上人间！”词意凄绝，充溢着无可奈何的情绪。这里，词人以生动的比喻，进一步把集合着悲凉、痛苦、伤心、悔恨，交织着绝望与希望的感情，推向了高潮。落红逐流水，春光已逝去，世事变化急速，好景一去不复返。从前在“天上”过着自由自在的帝王生活，而今在“人间”却是暗无天日的俘虏生活，一天一地，差别是何等巨大！这种从“天上”降到“人间”，亦即由至高无上的皇帝成为被人轻贱的俘虏的生活巨变，对李煜个人来说，是个悲剧，但也正是这样的特殊经历，给李煜的创作带来了活力。一方面，被囚禁、被侮辱的“人间”生活，使他的内心极其痛苦，并得以在创作中极其真实的表现出来，使作品具有感情上的动人力量；另一方面，从帝王到俘虏的生活经历虽然是李煜所特有的，但经历生活的巨变却是一般人也常有的，这就使得那些虽然没有李煜那样独特经历的人，也能受到感染，从而使作品获得了长久的生命力。这首词，情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻划了一个亡国之君的艺术形象。
　　李煜是个很有才华的君主。有人说如果他不是皇帝，而是个游于山水的浪漫诗人，那么他现在就是李白，是诗仙。也有人认为如果他不是皇帝，没有经历人生的大起大落，那么也不会有“一江春水向东流”的豪放。还有人评价，如果历史上少了李煜这一位皇帝，人们不会觉得怎么样，但如果少了他这一词人，那么人们该会非常遗憾。总而言之，李煜是一位拥有诗词书画才能却没有政治头脑的君主。