用五官采写现场短新闻

管季超0712

用五官采写现场短新闻

作者：胡德桂

把新闻写短容易，把新闻写得有现场感就不那么轻而易举了。任何事物都有规律可循。写作现场短新闻也是如此，虽说没有一成不变的写作模式，但也有自身的写作规律。掌握了这个规律，要写作现场短新闻也就不是难事了。笔者在新闻采写实践中认识到了这个规律——现场短新闻要用五官去采写。 　　一、 深入现场——写作现场短新闻的前提 　　现场短新闻，就是作者在新近发生事件的现场，用最精炼的文字，巧妙的手法制作的单一事实的立体报道。 p根据现场短新闻定义的要求，写作现场短新闻，作者必须深入到现场。 　　有人说，作者不深入现场，同样也能写出现场短新闻。持这种观点的人认为，作者只要向亲历现场的人或旁观现场的人详细了解现场的情况，并把现场的情况用文字描述出来，就是一篇现场短新闻。乍一听，也觉得有道理。因为，我们平时写消息也好，写通讯也罢，在很多情况下，并没有去过现场采访，有时甚至仅凭材料而写，不也写出消息，写出通讯来了吗。 　　事实上，不深入现场，是难以写出真实和生动的现场短新闻的。这里不妨举一个笔者亲身经历过的事情来说明。1997年1月17日下午，时任湖南常德市委副书记的彭孟芝去桃源县黄石镇寨坡村访贫问苦。由于彭孟芝此次是轻车简从，一辆车坐不了几个人，便未叫记者一同去采访。之后，陪同彭孟芝访贫问苦的常德市委“建整办”的一位负责同志向笔者介绍了彭孟芝访贫问苦的情况，介绍得有声有色，有情有景，令人感动。笔者听罢，当即决定写一篇现场短新闻。这篇题为《春风吹到寨坡村》的现场短新闻在《常德日报》1997年1月24日头版刊登后，彭孟芝责问的电话便打到了报社，她说：“《春风吹到寨坡村》这条稿件有失实的地方：‘一定要读书，今后有困难就找我。如果你能考上大学，你读大学的费用我都包了。’这句话，我根本没说;还有，说我把自己的姓名、地址、电话等写给了小孩，我也没这么做。” 　　看来，不去现场采访，而靠间接得到的材料，的确能勉强写出现场短新闻，但容易失真。因为经历或旁观现场的人，不一定仔细观察过现场。当其给记者提供情况时，难免添枝加叶。真实是新闻的生命。为了追求现场短新闻这种形式，而导致新闻失实，就失去了写作现场短新闻的意义。 　　二、 观察现场——写作现场短新闻的基础 　　作者深入到现场后，不能像个木偶，必须充分发挥五官的作用去观察现场。 　　眼，要像一部摄像机。要把事件中主要人物的肖像摄下来，要把主要人物的行动摄下来，要把能深化主题的细节摄下来，要把现场的景物摄下来。 　　耳，要像一部录音机。要把主要人物的话原汁原味录下来，要把其他人物的有意义的话录下来，要把现场物体发出的声音录下来。 　　鼻，要成为“新闻鼻”。要嗅一嗅现场空气的气味是否正常，若不正常，要尽可能地感受出是个什么气味;要呼一呼空气中氧的含量是否正常，若不正常，也要尽可能地体验出是个什么感觉。 　　口，要成为“新闻嘴”。要张开嘴，伸舌头去舔一舔，或把东西放进口里嚼一嚼，看是什么味道，是甜，是咸，是苦，是辣，还是酸。 　　身，也不能偷懒。要注意感受现场的冷暖，要感受现场的风向、风力。对有关东西，还要用手掂一掂，提一提，拉一拉，推一推，抱一抱;还要用肩背一背，挑一挑，以感受东西的轻重。对于有关路程，还要迈开双腿去丈量一下，看有多远。 　　观察现场是非常辛苦的采访活动。也许是由于这个缘故，一些作者身去了现场，心却未到现场。也就是说，没有充分发挥五官的作用，或者说，只发挥了五官中某一官的作用。如，报纸上经常出现的那种对话式的“挂牌”现场短新闻，通篇只见对话，读来如喝白开水。原因在于，作者只发挥了耳的作用，而没有发挥眼、鼻、口、身的作用。 　　五官感受的东西越多，写稿时选择的余地就越大，稿子写出来也就越生动。 　　三、 还原现场——写作现场短新闻的关键 　　五官采集的素材，如果从头至尾，一五一十道来，绝对是流水帐。因此，对五官采集到的素材，要围绕新闻所要表达的主题来精心选择。选择好了的素材，要按时间顺序或逻辑关系排好队，编好号。在此基础上，再对现场进行还原。 　　还原的绝招就是用描写。描写，就是用生动形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来。描写，从风格上划分，可分为细描和白描两种。细描，就是用极细腻的笔法，精细地描绘人物和事物，往往借助一些比喻、比拟等修辞手法;白描，就是把描写对象的基本特征，以质朴的语言粗线条地勾勒出轮廓来的写法。 　　在现场短新闻中，细描与白描都是不可少的手法。对于人物肖像、场面和背景，一般用白描的手法。如，获得全国首届现场短新闻评选一等奖的《书记的问候》一文中，描写江同志的肖像时就是寥寥几笔：“最前面的那位身材魁梧，身着蓝色中山服。”此文中描写场面时也是寥寥几笔：“复兴门立交桥的花坛旁，人群熙攘，有人在观花，有人在拍照，有人在休息谈笑，人们沉浸在秋日的阳光和国庆的花香之中。”对于人物的行动和语言，一般则用细描的手法。如《“飞天”凌空——跳水姑娘吕伟夺魁记》这一现场短新闻中，描写吕伟跳水的动作就是细描：“轻舒双臂，向上高举，只见吕伟轻轻一蹬，就向空中飞去。有一瞬间，她那修长美妙的身体犹如被空气托住了，衬着蓝天白云，酷似敦煌壁画中凌空翔舞的‘飞天’。……还没有等观众从眼花缭乱中反应过来，她已经又展开身体，笔直地像轻盈的箭，‘哧’地插进碧波之中，几股白色的气泡拥抱了这位自天而降的仙女，四面水花悄然不惊。”又如，获得全国第二届现场短新闻评选二等奖的《八把银壶》中有一段对话也是细描：“一位老农手拿着几角零钱，跌跌撞撞地走下车问：‘多少钱一杯?’‘不要钱。’‘真的?’他抬头一看倒水的也是一位老人，胸前佩着‘客运员’胸章，老农摇摇头：‘不像，不像，你不是客运员，你是老共产党员!’” 　　现场短新闻中，描写越多，现场感就越强。 　　现场短新闻的写作以描写为主，但不排斥对背景等用叙述的手法，也不排斥画龙点睛地议论或抒情。(作者系湖南省常德日报社总编室副主任)