60年漫画 别样视角下的另类历史

管季超0712

60年漫画 别样视角下的另类历史

作者：马俊　　　 2010-11-03 　 来源 ： 《东方早报》

　　展览策展人、上海美协副主席郑辛遥介绍说，中国的漫画历史可以追溯到清末民初，而空前的繁荣则是在新中国成立之后。本次展览汇集的182位漫画家的258幅作品，便都是在新中国成立之后问世的。此次展览的另一种观看角度，便是四代漫画家作品同场展出。从第一代的漫画家丰子恺，到其后第二代的华君武，从第三代的詹同、阿达等人，到今天依然还在创作的一批名家。

　　

　　谢振强作品《日光浴》

　　

　　丰子恺作品《勤俭治家》

　　

　　蔡振华作品《到税务局去之前》

　　

　　史美诚作品《无忧》

　　

　　王乐天作品《霸王自供——我就是民主少一点》

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　　柯明作品《专用电话》

　　中国漫画艺术的回顾展览《新中国漫画回眸》，将于11月5日下午3时在九江路686号二层恒源祥香山美术馆开幕。这个展览，将是中国漫画诞生一百多年来，首次对这门艺术的全面回顾和梳理。

　　本次展览策展人、上海美协副主席郑辛遥介绍，中国的漫画历史可以追溯到清末民初，而空前的繁荣则是在新中国成立之后。本次展览汇集的182位漫画家的258幅作品，便都是在新中国成立之后问世的。郑辛遥对漫画界的名家也是如数家珍，他说此次参展的艺术家有很多父子、父女、兄妹，均为漫画家的奇特配对，其传承有序、生生不息，让人慨叹漫画界创造力的绵延。

　　四代漫画家作品同时出场

　　此次展览的另一种观看角度，便是四代漫画家同场展出。从第一代的漫画家丰子恺，到其后第二代的华君武，从第三代的詹同、阿达等人，到今天依然还在创作的一批名家。有意思的是，漫画虽然是一个独立的艺术领域，但从事漫画创作的名家们，却来自不同的画种。国画大家程十发，也曾创作过不少漫画，版画大家黄永玉也有很多漫画作品。油画、连环画等艺术领域，均有很多名家频频跨界。正是这样的跨门类创作，为数十年来漫画艺术的发展，提供了多元的视角和创作思路。

　　漫画家方成评价，此次展览看后会引人深思，想到新中国取得的伟大成就，以及在发展历程中所遇到的种种问题，还可看到我国漫画艺术的发展演变和我国漫画家不断成长的情况。对于漫画后学者，看了也会有艺术参考价值和激励作用。这对于我国漫画艺术的继续发展和促进漫画家们的继续成长是很有利的。

　　为何要在上海举办这样的一个展览，对漫画进行全面梳理?郑辛遥认为，这是因为上海在中国漫画发展的过程中具有无可替代的地位。1918年全中国首份漫画月刊《上海泼克》便是在上海创刊。其后，中国首个漫画创作组织的创立、首次漫画展览的举行、新中国成立后首个漫画杂志的创刊，都发生于上海。毫不夸张地说，上海是中国漫画的发祥之地。

　　漫画在上海的发轫和兴盛，验证了这座城市包罗万象、可书可画的特质。只有精彩时代里的精彩城市，才能有那么多现象引发漫画家的思考和创作冲动。漫画记录历史，漫画写照时代。如果说，建国以来各类报道的新闻图片，可算是一种新中国的“正史”，那么漫画中所保留下来的社会记忆，就是别样视角下的另类历史。参展的258幅漫画作品，是新中国一路走来的历史脚印，折射了新中国在建设发展中的时代掠影。

　　有庆祝新中国诞生的欢呼，有保家卫国的枪声，有大鸣大放的声响，有“大跃进”浪潮的鼓声，有“十年动乱”的喧哗，有粉碎“四人帮”的开怀，有改革开放的步伐，有迈入新世纪的甜蜜。历史的嬉笑怒骂，时代的酸甜苦辣，都在这个展览里可以隐约听到，都在这些画作中可以依稀尝到。尊重历史，反映时代，漫画了历史，漫画了时代。

　　批判仍具有现实意义

　　展览的作品中，有相当部分创作于几十年前。但令人惊讶的是，无论是其绘画艺术的形式和审美感受，还是它批判的一些社会现象，都仍具有现实意义。比如《去税务局前》这幅作品，描绘了一个富人在往税务局报税前故意穿上了破衣烂衫。“要是改个名字叫做《去申请经适房前》，在今天依然不过时。”上海美协漫画艺委会主任、漫画家沈天呈这么认为。而他话锋一转，开始批判当下的漫画创作。人物造型僵化、简单图解、符号重复、缺乏美感，种种症结之下，当下漫画的现状与前辈漫画家的作品，反差巨大。而在那些没有电脑没有网络，没有数码打印和高精度扫描的时代，那些漫画家“所面临的生存和创作环境，比今天要艰难很多”。

　　展览主办方之一的《新民晚报》副总编朱大建认为，“今天的漫画创作不如粉碎‘四人帮’之后的很长一段时期活跃”，从展览的作品也可以看出，当时针砭时弊的作品层出不穷，也远比今天的作品辛辣、锋利。究其原因，朱大建认为，有一部分原因是“漫画家其实是很清贫的一群人”，漫画的兴起，和平面媒体的兴盛息息相关。而依靠有限的稿费，并不能为漫画家们带来宽裕的生活。这很可能导致了漫画创作领域的后继乏人，至少专职的漫画家群体相比从前肯定是大幅萎缩了。

　　不能忽视的是，随着网络传播时代的来临，平面媒体所承担的信息传播、时事议论等功能，已经部分向网络转移。由此，和平面媒体休戚相关的漫画，在网络世界中出现了“变种”。比如对现有图片的PS，对新闻画面截屏的戏仿和解构，Flash动画时事短片等，其会意和讽刺的编码解码系统，与传统漫画其实是殊途同归。

　　“漫画远未过时，也不会过时。思想解放的年代里，还是很需要这些作品的。”朱大建对当下漫画依然有很高期望。

　　的确也不难发现，在国内众多媒体的版面中，时时可以看到对西方媒体漫画的转载。那些幽默辛辣的讽刺漫画，传达的其实大多是积极正面的批评、善意的调侃。而借助这个展览，“回眸”中国漫画的历程可以发现，漫画创作的高峰低谷和社会意识形态的消长总是呈现出正比关系。其实，漫画的现状与漫画家经济收益的关联并不是那么密切。能够容忍批评的时代，总会是漫画的黄金时代。