这里精彩不断——品读《书法报*硬笔书法》“亭林杯大赛专版”

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这里精彩不断——品读《书法报*硬笔书法》“亭林杯大赛专版”

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郑可春


恰逢休息日，收到《书法报*硬笔书法》11月15日报纸。本期是“亭林杯大赛专版”。

一杯清茶，展开报纸，近景品茶，有说不尽的惬意。

何冬先生的大赛综述《硬坛秋点兵》，夹叙夹议，简洁流畅，言之有物。读来不费力，是为佳酿也。从中获悉，6位执行评委。评出获奖作品35件，入展98件，入选300件。收稿总量8000余件。


有些迫不及待了。还是让我们把目光投向最高奖——甲骨奖作品吧。

山东张海同篆书作品。线条肯定，结构合理，古朴典雅。很稳当！

广东麦录草书作品。黑底白字，醒目，今草面目。然草法不够纯粹，线条尚欠火候。

安徽周继中行草作品，玩的是情趣，尽显“流行书风”。线条留得住，墨色有变化，布局匠心，值得玩味。

浙江蔚陆军楷书作品。一改往日唐风，间以魏晋笔法。试图让两者结合，有探索精神。然横向取势较多，显单一。

辽宁王钢楷书作品，魏晋和宋元小楷书风结合，不时，间以个别草字来调节气氛。点画老到，结构合理，气息疏朗，上乘之作。


一等奖五件作品，以四川王堂兵的行草书印象最为深刻，功力和情趣兼顾，堪称妙品。广西苏湘发楷书，劲爽有力，笔势开张；江西刘青春楷书作品古拙典雅，言简意赅；江苏浦进春行书作品温文尔雅，不温不火，毛笔底蕴深厚；浙江杨小贺篆行相间作品，也不失情趣。


二等奖的十件作品，有六件印象较深。

安徽邓大强的行书，碑帖结合，有造像味；重庆熊伟的行草，老到扎实，顾盼神飞；江苏李宗洪的草书，明快流畅，时有所思；江苏陈平的楷书，有新意，碑法居多，行意取之，值得探索；江西欧阳荷庚的行书，以不变应万变，书风纯真，有正大气象；山西张天诚的章草，古雅拙趣，笔短意长。


三等奖作品，别有精彩处。

北京张义胜行书，有神韵，浓淡相生；广东邓文冲行书，直指晋人，好一个“好”字了得；广东陈泽雄行草，简约流美，有硬笔特质；江西马于强楷书，多取碑法，并能摇曳多姿；河北杨树龙楷书，纵取宋元，横取魏晋，配合得天衣无缝；广东金熙俊楷书，有意无意之间，达到很高的高度。


回味获奖作品，把玩再三，爱不释手。

冷静思考，得出如下结论。

其一，评审结果总体客观，获奖作品总体精彩。

其二，评审机制有改观。有奖励政策，引入打分制，有监审制。

其三，收稿量达8000余件，令人鼓舞。在硬坛不算景气的情况下，尚有如此高的收稿量，实属不易。


但，也有一些瑕疵，以期改进。

其一，获奖率太低，只有0.4%。

其二，有些获奖作品与等级不相配。当然这也是难免的，任何评审都不可能绝对公平客观。比如：最高奖甲骨奖仅张海同、王钢的作品令人信服。周继中的行草时，取向略显“荒野”，蔚陆军的楷书魏晋小楷和唐楷的“磨合期”尚未过，两者降为一等，足矣。麦录的草书就更弱了，二、三等足矣。倒是一等的王堂兵行书，评为甲骨奖才是名至实归。

其三，评委构成值得商榷。人数可由6人增加到10人，书体兼顾，五体各占2人。人员选择着眼全国，老中青兼顾，以实力为选择的唯一标准。以增强评审的客观性和可信度。


另外，有一点令人惊讶。

获奖作品中，楷书、行书大行其道，篆隶作品少得可怜。我做了个统计：篆书2件，占6%；隶书1件，占3%；楷书15件，占43%；行书13件，占37%；草书4件，占11%。需要全国的书法爱好者在篆、隶上多下些功夫啊。


这份报纸值得品尝，她带给你美的享受！

这次大赛值得关注，她带给你启迪和思考！


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