撼世之作未必皆“巨制”

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撼世之作未必皆“巨制”

张贺敏 刘慧 深圳商报2006-09-26

　　近年来，长篇小说的流行已成为一大趋势。要产生流传后世的撼世力作，是不是一定需要长篇巨作？在各种体裁中，长篇小说是不是唯一的选择？记者采访了参加“中国作家深圳行”采风的作家们。
　　长篇效益高因而短篇衰落
　　江西作协主席陈世旭是短篇小说名家，曾有多部短篇小说获全国大奖。他认为，短篇小说同样能成为经典，契珂夫的小说就是代表。日本也有很多短篇小说大家，川端康成几乎都没什么长篇。不过，写短篇小说在布局谋篇等方面更加讲究，难度很大，又不太“经济”。单篇小说没法出版，出短篇小说集要积累很长时间。而长篇小说既可以单独出版拿版税，还可以改编成影视剧等，经济效益更高，这也是目前长篇兴旺、短篇衰落的重要原因。
　　报告文学更适合写深圳
　　李鸣生是著名的报告文学作家，很善于表现高科技等大题材。说起小说和报告文学，李鸣生认为报告文学更适合表现深圳改革开放的巨变，如实地写出来，可以带给人强烈的震撼。他风趣地说：“现在是作家的想像力远远落后于生活，像深圳现在的面貌，十几二十年前的人根本想像不到。作家照抄生活都用不完，虚构反而会降低作品的力度。”
　　散文名家赵丽宏则认为，从长久来看，虚构文学的生命力更强。比如说，老百姓对三国那段历史的了解更多地来自于《三国演义》而不是《三国志》。因为虚构文学更能越过表面现象，揭示人性的本质。
　　剧本比小说更难成为经典
　　中央电视台中国电视剧制作中心副主任李汀在接受采访时认为，电视剧比小说更加难写。因为电视是一种大众媒体，比小说更直观，戏剧性要求更强，不但要具备文学要素，还要考虑观众的感受。在他看来，剧本要在语言、思想、情节等方面都达到一定水准，才有可能成为经典。
　　著名作家陆天明也认为，写反映改革开放的电视剧难度非常大。电视剧还要有适当的艺术想像和加工，如果只是客观记录，那拍个纪录片就行了。虽然如此，他仍然“迎难而上”，准备为深圳写一部30集的电视连续剧，目前正在对各种类型的深圳人进行采访，寻找灵感，接下来还打算在深圳生活一段时间，亲身感受一下。