闲话藏字诗、打油诗及对联

管季超0712

诗词文字，从古到今者，多为“阳春白雪”。李诗、苏词均以锦绣河山为托，艳词丽字为句。杜诗、陆词也是忧国忧民为源，豪言壮语为篇。本来世上肮脏之事物还是不少的，可写入文中者却甚微，原因是脏了便见不得人。国人是太爱好了！所以，即使是叫绝的怪诗臭词在民间代代口传，还是被视为雕虫小技，极少上书。殊不知其到底也是伟大文化的一部分。那其中无不体现出利用汉字音、形、意的水平，远远不是一般诗词所能及的。从藏字诗中便可见一般。有诗为：

                                

    乍一看也许不解其意，但可译为：
        夜半三更门半开，
        斜月倒影高山岩。
        小姐大病无口信，
        哭短肝肠未人来。
    好一幅秋夜深闺图。若直接写来，显然不如这般有味。

    肮脏莫过于拉撒，写拉撒的诗词不多。虽然吃喝这人之本性在诗词中被广为描写，著名如“将进酒”、“朱门酒肉臭，路有冻死骨”这样的名篇名句。除了我们伟大领袖有胆写下了“不须放屁”这词句，字面上有点接近排泄器官外，直截了当描写拉撒这人之另一本性的诗篇可真就不多了。既然这类诗词含意下流，人们习惯把它们归入“打油诗”。下面这首打油诗便是一“遗臭万年”的佳作，令人乐道。它是一位高人在翻越高山之时，恰迂雪雨交加，不巧大号逼人，便脱裤解手于悬崖，因感慨太多，诗意上来，就题写在雪崖上的。

        雪飞满山坡，
        雨打树叶落，
        风吹沟子冷，
        留点下回屙。

    诗中的沟子者，屁股也。可见之下流。不过，同样也是写景写意，谁言它不及“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”这样的名诗。

    而言对联，内容上极苍天，下涉庶人。或长或短两句，说古道今，寓意抒情。实为中文之精华。不过古今对联，按类论优劣，当是：绝联为极，趣联为次，名胜联亚之，商联再次，挽联更次，春联最次。换句话说，纪晓岚、秦少游所作的春联是绝对不可能留芳千古的。而一些对联虽出于匠人、妓女或癞头和尚之口，却也超凡脱俗，让人铭刻在心，记忆一世。
    有商联如武昌一理发店大门上金字扁牌：

      “虽为毫毛技艺，
        都是绝顶功夫。”

    巨大词意反差，给出无比的美学价值。

    名胜联例如写在昆明西山小和尚庙的：

    “铁笛无声知音者衷言贯耳，
      黄梁未熟睡着的切末翻身。”

    其内含似乎只可意会，不可言传。

    趣联多附于一个小故事。这一个说的是苏家兄妹与一和尚对联。和尚打趣苏小妹啃鸭头，却被反诘：

    东坡曰：“童子打桐子，桐子落，童子乐，”
    和尚应：“丫头啃鸭头，鸭头咸，丫头嫌，”
    小妹答：“和尚玩河上，河上玩，和尚完。”

    谁还能就时、就事、就人、就音、就字再附一句？

    绝联乃出自悬联。悬联为只有上联，尚欠下联者。一旦十年百载，有人应成二句，便成绝联。传民国初年，江淮一带有一名妓，在身价暴涨之时，欲许身嫁人。便题出联子上句。对上者即可与之结为秦晋，其句字字谐音：

        燕沿颜檐烟淹燕

    意为：“燕子沿着画有颜色的屋檐飞行，炊烟淹没了燕子”。谁知无数文人墨客，风流小生，天天冥思苦想，却无人以对。年复一年，妓女红颜老去，销魂青楼。也怪她出题太难了。

    不为丽人，读者可愿一试？成功者，善哉！便有绝联问世代传，添砖于我文化，留名万年。