张铁志：北上的“多栖”评论人

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张铁志：北上的“多栖”评论人

张铁志 在内地文艺青年经常谈及的著名乐评人中，最近增加了一个来自中国台湾的名字——张铁志。 其实早在两年前，张铁志就以音乐评论集《声音与愤怒》进入内地文艺圈，让人见识到他从社会运动切入并审视摇滚的独特视角。今年，在台湾《新新闻》周刊任副总编辑的他再次在内地出版乐评集《时代的噪音》，探讨音乐人在社会中的挣扎，在内地乐评界引起不小的反响。同时，张铁志还在内地多家媒体开设专栏，文章类型不一，包括乐评、时评、城市文化艺术评论等等，可谓“多栖”评论人。在一些读者眼中，张铁志与马家辉、陈冠中、舒国治、张大春等港台作家、文化学者一样，其“北上”势头日渐迅猛。 不过，若是在张铁志面前提起“乐评人”这个头衔，他多半会否认。因为乐评在他看来只是副业，他在学术上的头衔是哥伦比亚大学政治学博士候选人，而他的专栏文章也以时评为主。可是，持续几个月畅销《时代的噪音》使他最近在内地参加公共活动大多以音乐为主题。上周六，张铁志就来到广州学而优书店，与广州的乐迷分享他的音乐经验，也是在这次讲座活动期间，他接受了深圳商报记者的专访。 写乐评切身感受音乐力量 从小在台北眷村长大的张铁志，细小的眉眼上挂着一幅黑框眼镜，外表斯文，举止稳重，给人一种谦和的感觉。但他一开口，就可以使人把他与《声音与愤怒》、《时代的噪音》书中犀利的文字联系起来。与他交谈，会发现他思考的时间很短，语速很快，但逻辑非常清晰。他用这种方式向记者讲述了他对音乐的热爱和自己的立场。 张铁志刚上中学的年代，摇滚在台湾还是“非主流”。在叔叔的引导下，张铁志从地下贩卖的黑胶碟和卡带中认识了西方摇滚，从此他的音乐生活开始了。“当时只是当作一个兴趣，没有挖掘太多背后的东西。”实际上张铁志在大学和研究生时期主攻的是政治学，同时，他也将这种思考带入实践，在一些争取学生权益的活动中都能看到他的身影，这种情况在他读研究生三年级之前都没有改变。 直到读研究生三年级的某一天，张铁志第一次接到关于音乐的约稿。于是，将音乐与自己的专业知识相结合看起来顺理成章。“我会去看上世纪６０年代美国发生了什么事情，这样就一定会想到那个时代的音乐，从鲍勃·迪伦到约翰·列侬，那是当时一个非常重要的篇章。于是我赫然发现，原来这两个东西是有联系的，起码在上世纪６０年代，音乐在社会变迁中扮演了重要的角色。”张铁志说。 可以说，第一次写乐评使张铁志切身感受到了音乐的力量。尤其是上世纪末期，英国的一群当红音乐人和乐队跳出来，猛烈批评首相布莱尔的“新中间路线”，这令张铁志异常难忘，也让他更加愿意去探究以音乐介入社会的方式。 摇滚并不天然拥有愤怒的脸 “对我来说摇滚史有非常丰富的文化。它里面有反主流的东西，而这种反叛不是针对个人和道德，而是针对不公正，这个东西原本就存在于摇滚乐里，我要把它挖掘出来。”结合张铁志一贯的兴趣和教育背景，这番话由他口中说出是必然。如同读者在他的书中感受到的，那些歌手坚持信念冲锋陷阵的姿态让人激动。然而实际上，张铁志清楚，摇滚或民谣并不天然拥有一张愤怒的脸。 当然，张铁志的书也受到一些负面评价。“我之前做宣传的时候就有许多朋友跟我说，把音乐攀附于社会议题，他并不喜欢这样的取向。”而他的好友、内地媒体人张晓舟在《时代的噪音》序言中也提出，音乐并不一定要和某种立场挂钩，音乐仅仅是音乐。 相应的，音乐的社会影响力也是张铁志反思的内容。“我觉得音乐不必然具有巨大影响。在西方也不见得都有这么大影响力，只是６０年代影响力特别大。在中国，崔健在８０年代的内地，罗大佑在８０年代的台湾确实都有很大影响力，这里有时代的原因。所以我不会期待一首歌有这么大的影响力。” 内地音乐圈有精彩也有急躁 近几年往来内地，张铁志也结识了不少朋友，比如人称“老六”的出版人张立宪，以及在此次广州讲座现场演出的“五条人”和讲座主持人平客等等。不少现场观众发现，原来张铁志很早把视角放在内地了。有朋友戏称，今年是张铁志的“第二炮走红”，因为２００８年出版的《声音与愤怒》并没有引起多大的注意，捧场的多是圈内好友和一部分爱好者。而今年他在内地的第二本书才真正让他闯入大众读者的视野。 在张铁志看来，这也跟内地的音乐生态息息相关。他介绍，台湾乐坛长期流传的是小情调或者是“小清新”，他的文章在那种环境下显得很特别，容易引起注意。而内地的摇滚和民谣却很丰富很精彩，有许多先锋实验的音乐。在这种土壤之上，内地拥有了许多优秀的乐评人，比如袁越、郝舫，而他们出的相关书籍质量也很高，因此《声音与愤怒》的引进并不显得突出。 更深层的原因还在于两地听众的兴奋点不同。张铁志认为，内地的听众希望避免将音乐赋予过多的负担，追求自由。“像周云蓬的音乐打动了很多人，但影响力可能不会很大”，张铁志更将周云蓬的新作《牛羊下山》那种自由洒脱的音乐看作对急躁功利社会的反讽。而台湾原本就是小情小爱，风花雪月。“背景不同反响也不同，内地有些人就会排斥我这种方式。” 在张铁志看来，内地的音乐圈也有些急躁，比如近年来户外音乐节遍地开花，一年之内北京、杭州、昆明、深圳等地都在开唱，一个乐队巡回全国跑音乐节的情况司空见惯。张铁志直言，这是昙花一现的繁荣，很快会过去。“大家看到了这个东西一窝蜂涌上去，很多是追求经济效益的行为，所以品质也良莠不齐。音乐节的目的和意义，要通过一两年的持续才会更清晰，现阶段有些纯粹是为了赚钱来开发的。”（深圳商报记者 钟华生 实习生 王铮锴 文／图）