《教师之友网》为应和‘陈振濂书法蒲公英计划’开出[中小学书法教师联谊沙龙]栏目！

教师之友网 · 发表于 2012-12-3 17:45:43

龚玉水墨作品入选<新富春山居图>暨中国当代水墨艺术全球巡回展作品八件

第一站：联合国站
展览地点：奥地利维也纳联合国欧洲中心大厦

作品八件：

《无尘》：纵56.3厘米、横24.3厘米


《听雨》：纵54厘米、横24厘米


《顾影》：纵32厘米、横31.5厘米。

《一钩新月天如水》：纵25厘米、横40厘米。

《江湖可漫游》：纵34.3厘米、横40.5厘米。


《惊鸿》：纵44.5厘米、横32.5厘米。

《渔庄雪霁图》：纵55.5厘米、横20.5厘米。

《信流引到花深处》：纵52.8厘米、横28.5厘米。

教师之友网 · 发表于 2012-12-3 17:46:18

《渔庄雪霁图》：纵55.5厘米、横20.5厘米。

《信流引到花深处》：纵52.8厘米、横28.5厘米。

教师之友网 · 发表于 2012-12-3 17:47:54

展览会开幕式、展览会现场图片：

教师之友网 · 发表于 2012-12-3 17:49:06

附：新富春山居图暨中国当代水墨艺术全球巡回展启动
作者：韩妙第
日期：2012年10月24日

中国当代水墨艺术的进化和创新正在精彩纷呈，如何让全球艺术界共同感知和感受中国水墨艺术的当代化？展览、交流，进而互动，分享和共享艺术家的艺术成就，这是传播艺术品美学的不二法则。
新富春山居图暨中国当代水墨艺术全球巡回展的宗旨和目的就是通过全球巡回展览，让全球艺术界和学术界共同互动，对中国水墨艺术的当代化进程进行体验式的感知和感受。并且几十名艺术家的随团通行，增强这种互动和体验的效应。
那么此次中国当代水墨艺术的作品有多少创新的技术可以告知全球艺术界和学术界的？以下是部分艺术家和作品的创新水墨技法介绍。

一．新富春山居图
通过两岸八位艺术家的“合笔”，重温中国水墨艺术集体创作的所特有的和谐境界，进而体现“合璧”的情感诉求。
更重要的是，以“合笔”促“合璧”,联袂融合两岸艺术家集体创作，合二为一的谱写盛世华章以遂心愿。同时也让两岸艺术家享受在集体创作期间，产生的亲情和友情以及互相表述的团圆、融合之希冀、企盼愿景。这更是《新富春山居图》集体创作的艺术境界所蕴含的当代美学价值和意义所在。

二．白海
白海最伟大的创举就是将写意和剪影两种技法融贯其中，其中辅以自己独创的“三泼留白法”、“隐笔留白法”、“雪山蛇皮皴”等等技法，形成独有的冷寂怆傲的梦境意象效果，使得剪影和写意技法在水墨艺术的当下时代，重新焕发光芒。
http://forum.book.sina.com.cn/thread-1927369-1-1.html
三．陈家泠
陈家泠水墨艺术的最大创新在于经过几十年的不断试验和摸索，开创出自己的“走、守、漏、透”水墨技法，使得水墨图像在宣纸上灵变逸散，有别于传统的水墨特征。画面清新悦丽，自成一派的引领创新。
http://chenjialing.artron.net/main.php?aid=A0006349
四．龚玉
古人云墨分五色，而龚玉则是惜墨如金，其水墨作品中的色调控制在浅灰、中灰与深灰三色之间。产生的视觉效应为恬淡雍雅，清逸激扬。而其作品的构图则显得弥散雍容，其中的景观又显得别样的迷糊眷恋，画面整体的情感效应则凸显了逶迤、婀娜般的腾逸心醉。
深醉、深醉，不知归途。所以，龚玉的作品是中国水墨艺术新文人画的当代典范。
http://blog.artron.net/space.php?uid=504437&do=blog&id=1013390
五．王菊如
王菊如教授的最伟大创新就是用飞扬轩昂的狂草书法艺术和写意花卉结合，形成了全新格局的构图板式。这既是对传统书画合璧的继承，更是在中国水墨艺术中上凸显和强调了王菊如教授在狂草书法上苦心孤诣所独到的审美境界。
http://blog.artron.net/space.php?uid=445426&do=blog&id=1013432

http://blog.artron.net/space.php?uid=497262&do=blog&id=919180
六．徐柯生
徐柯生开创性的情色水墨艺术最大的魅力在于揭示了人性的本质。“人非草木，孰能无情？”孔夫子也说：“食色性也。”所以，江山易变本性难改。在今天的全球化时代，徐柯生的情色艺术为中国水墨艺术的当代性注入了生活中的情色的趣味与活力。
http://blog.sina.com.cn/s/blog_61d479020100gpy5.html
七．徐家晔
徐家晔一生之中致力于创新，将中国水墨艺术中的泼墨、积墨技法与水彩画的渲染技法有机的融合，开创出亦幻亦真，似是而非的迷离虚幻所独有的梦幻影像境界。并且，徐家晔的“知黑守白”系列作品已经在全球范围内掀起一股印象水墨艺术新潮流。
http://blog.artintern.net/article/188439
八．刘超
艺术家刘超的水墨艺术在于他将泼墨和写意两种技法叠合，使得远景幻化，近景清晰。笔触洗练扼要，图像语言雍容率真，创造性质的体现了古人所追求的宁静致远的近远和深远意境。在城市化进程的当下中国，其作品当代性质在于焕发了人类追求世外桃源的新古典遗风。

九．袁波
艺术家袁波的最出色之处在于画面的核心图像大面积的使用泼墨技法，边缘的非重点题材则用焦笔、枯墨进行点缀和衬托。其直接的视觉言语则反馈出意简言骇的简约之风。是中国水墨艺术的奇葩，更是中国水墨艺术当代化的发展趋势。
http://www.baozang.com/news/n67601
http://artist.artron.net/show_news.php?newid=220179

十．张松
艺术家张松的通过对作品努力表现“艺术心灵的冲动，来自于我眼中的世界”的理念，展示大气磅礴的巍峨宇宙。将传统风骨与现代意识熔于一炉，从而使自己的水墨艺术作品逐渐形成了富有属于自己的艺术符号与独特风格。并成为新徽派水墨艺术的杰出代表。
http://hi.baidu.com/anhuimeixie/item/c6aba622f32faa3695f62b5b

那么此次一共参与全球巡回展的艺术家有多少人呢？
白  海  中国当代水墨雾凇画派创始人；
陈家泠  中国著名艺术家、海派艺术领军人物；
杜高杰  浙江大学教授、中国美院客座教授、中国美术家协会会员；
http://www.boyie.com/zt1/dgj/zjps.htm
龚  玉  中国新文人画杰出代表，湖北科技学院艺术教授；
李  阳  当代语境下的经典水墨艺术执着者；
刘  超  世界教科文卫组织专家成员，水墨艺术中泼墨写意结合及创新者；
束  俊  安徽致公党画院院长、著名山水画家；
http://www.zg.org.cn/dnyw/dfdt/201105/t20110510_15524.html
韩世明  中国书画艺术协会会员，致力于现代文人境界和审美取向的山水画创作；
马兴文  一风创意艺术集团董事长、著名跨界艺术家；

http://sh.jiaju.sina.com.cn/news/2012-09-03/171050135135.shtml
王菊如  中国当代艺术协会终身名誉主席、一级书画师、文史学者、文博专家；
徐柯生  上海铁笔金石书画院副院长、上海美术家协会会员；
徐家晔  著名水墨水彩画家、当代水墨印象派艺术家；
袁  波  大写意水墨艺术家，致力于水墨艺术的偶发和触发状态的创作。
张  松  安徽省美术家协会主席、中国画创作研究院副院长，“新徽派”水墨艺术家；

新闻发布会时间:
2012年10月29日  14:00

新闻发布会地点:
上海民生现代美术馆
http://site.douban.com/minshengart/

http://blog.sina.com.cn/minshengartmuseum
上海市淮海西路570号F座红坊艺术园区内

新闻发布会与会嘉宾
上海市有关领导、浙江省有关领导、中国画学会有关领导
张  松  中国安徽省美术家协会主席、中国著名山水画家
孔仲起  中国美术学院教授、博士生导师、著名山水画家
陈英明  交通大学世界文化遗产中心主任，上海春申画院院长
陈家泠  中国著名艺术家、海派艺术领军人物
杜高杰  中国浙江大学教授、中国美术家协会会员
马兴文  一风创意艺术集团董事长、著名跨界艺术家
宋柏松  中国江南书画院院长、著名山水画家
刘  斌  《新富春山居图》创意发起人、鸿茂控股（中国）董事长
于  峰奥地利维也纳大学教授，国际中国美术家协会欧洲分会主席、奥地利中国美术家协会会长；
      中国大地保险代表

新闻发布会活动流程大纲
14：00 媒体招待会酒会
14：40 嘉宾入场；
15：00 新闻发布会正式开始，主持人介绍来宾；
15：05 鸿茂控股（中国）董事长刘斌致欢迎辞；
15：10 中国画学会领导张松致辞；
15：20  新闻发言人余其芳介绍《新富春山居图》、此次展览背景情况、丝绸织绵《新富春山居图》、剪纸《新富春山居图》等；
15：30 中国大地保险投份有限公司领导致辞；
15：40 亿元保单签约仪式；
15：30 新闻发布会自由回答环节，由记者提问，嘉宾作答；
16：30 新闻发布会结束；

新闻发言人：
余其芳

新闻发布会拟邀媒体

【平面媒体】
人民日报、人民日报（海外版）、光明日报、文汇报、大公报、解放日报、经济日报、China Daily、环球时报、福布斯、21世纪经济报道、周末画报、第一财经、罗博报告、经济日报、扬子晚报、环球时报、东方早报、英国金融时报、华尔街日报、联合时报、浙江日报、杭州日报、浙商、都市快报、钱江晚报、杭州房产、都市周刊、富阳日报、桐庐日报、中国艺术报、中国美术报、浙江楼市、中国经营报、今日晚报、深圳晚报、城市画报、新民晚报、国际商报、上海商报、淮海商报、中国经济导报、中国联合商报、申江服务导报、21房地产、上海楼市、《China Daily》中国日报、中国新闻社、房地产时报专刊部、新闻晨报《地产星空》周刊事业部、书画藏珍、收藏时报、新加坡《联合早报》等等；

【网络媒体】
人民网、中国网、国际在线、新浪网、搜狐网、搜房网、网易、凤凰网、TOM网、腾讯网、雅虎、新华社、中新网、环球网、天涯社区、国际在线、中国经济网、中华经济网、中国广播网、香港文汇网、中国财经网、东方财富网、浙江在线、中国企业新闻网、中国经济新闻网、财讯网、天下财经网、国际金融报、艺术圈、雅昌艺术网、优酷网、奇艺、CCTV网络电视、酷6视频、六间房、56网、新浪播客、腾讯视频、东方宽频、新华视频、搜狐视频、爆米花视频、凤凰视频、浙江商业地产网、浙商商会网、华讯网、中青在线、新闻发布汇、珠江之窗、上海之声、光明网、高端财经网、跨国在线、非常在线、猫扑、新闻发布汇、上海地产网、浙江都市网、福州新闻网、厦门网等等；

【视频媒体】
CCTV、凤凰卫视（香港）、中天电视（台湾）、东森电视（台湾）、东方卫视、浙江卫视、杭州电视台、富阳电视台、桐庐电视台等等；

教师之友网 · 发表于 2012-12-3 17:50:53

与画家龚玉网上相商专帖---只[！]回应龚玉本人的跟帖--本帖第5楼起

画家龚玉水墨作品均细看过。。。。

《无尘》：纵56.3厘米、横24.3厘米

孝感观者管季超：

===八件之中，《无尘》最获我心！古韵新意，兼而得之！
其余几件，或‘空’而不是‘空灵’；或制作感大过‘写’意；或拘泥于光影，。。。不甚理想。

====从某种角度讲，画得很‘传统’，也许容易些；既要求现代感，又保留住‘国画’的《身份证》，确有些难！

===书画家将作品挂到网上，往往爱讲客气：‘求批’啊‘请砸’啊，十之八九，当不得真。

推想龚玉君已然国际参展，应有国际范儿。说对说错，不会介怀的吧？

教师之友网 · 发表于 2012-12-3 17:52:44

==作者龚玉君的跟帖回应：

谢谢管季超先生的直言不讳，这样的探讨才有意义。

我记得彭德曾有一篇论文里提到他在美国某艺术机构访问，随行者拿出一幅卷轴画，那位美国某艺术机构的负责人说，不用打开，卷轴画不看。当代中国画中，或学黄宾虹、或李可染、学各代古人的更多，缺少创新精神。
   此次入选的14位作者，大部分是学术界受争议的，即这种否定传统笔墨（或不强调传统笔墨），而以西方现代美学与中国水墨文人画意境、中国水墨媒材相结合的绘画。这就是这次展览的学术定位，策展人是从事西方美学研究的。
   当年，当中国学术界在争论林风眠、吴冠中的作品没有传统笔墨而被否定冠之以中国画而称为水墨画艺术时，他们的作品在收藏界都已经是百万天价这是事实。他们的作品视觉语言很新，富有美感。

   我的作品被批评的地方有多个，批评较多次的有：

1、中国画的五墨六彩分明，而我的画呈现的是灰调子。深灰、浅灰、中灰。
2、几何形的运用，几何形的运用是否合理。例如我的山水画中常常出现的三角形、圆形、曲线。
3、装饰语言，山水画中出现装饰语言是否合理，我的画借用装饰语言。等等。
   这也是我的自我批评。

   笔墨语言，例如海派艺术的笔墨语言，海派艺术的泼墨法、破墨法追求笔墨语言的半透明感，视觉感轻松，而有别与黄宾虹的积墨法，黑、厚重、老辣、浑厚华滋。
   例如陈家泠的作品，他的墨法是半透明的，并且将这种特点发展到极致，他的用线使用“漏”纸法，视觉效果是“屋漏痕”的意味，但是不是书法用笔的“屋漏痕”也值得争议。他的画面构成形式很现代，采用西方平面构成原理。用色彩、造型，极富装饰语言。

等等，值得探讨的地方很多，一言难尽。

教师之友网 · 发表于 2012-12-3 18:02:28

与画家龚玉网上相商专帖---只[！]回应龚玉本人的跟帖--本帖第5楼起。

书画家将作品挂到网上，往往爱讲客气：‘求批’啊‘请砸’啊，十之八九，当不得真。

谢作者龚玉君认真回应。

教师之友网 · 发表于 2012-12-3 18:43:19

与画家龚玉网上相商专帖---只[！]回应龚玉本人的跟帖--本帖第5楼起

==以夹注[红色]方式先来弄清作者龚玉君的跟帖意思，避免似是而非的主观臆断：

谢谢管季超先生的直言不讳，这样的探讨才有意义。

==‘直言不讳’的前题除了与人为善的真诚，还应该有相当多的观赏经验，‘这样的探讨才有意义。’

我记得彭德曾有一篇论文里提到他在美国某艺术机构访问，随行者拿出一幅卷轴画，那位美国某艺术机构的负责人说，不用打开，卷轴画不看。当代中国画中，或学黄宾虹、或李可染、学各代古人的更多，缺少创新精神。

===当代中国画‘缺少创新精神’是不争的事实！李小山多年前有愤激的言论。
      问题的另一面，则是传承也未必做到了位。

   此次入选的14位作者，大部分是学术界受争议的，即这种否定传统笔墨（或不强调传统笔墨），而以西方现代美学与中国水墨文人画意境、中国水墨媒材相结合的绘画。这就是这次展览的学术定位，策展人是从事西方美学研究的。

===‘这次展览的学术定位/策展人是从事西方美学研究的’这两点，决定了此展会选择什么样的画家和什么面目的作品。这也是‘讨论’得以展开的前题之一。

   当年，当中国学术界在争论林风眠、吴冠中的作品没有传统笔墨而被否定冠之以中国画而称为水墨画艺术时，他们的作品在收藏界都已经是百万天价这是事实。他们的作品视觉语言很新，富有美感。

===林风眠、吴冠中‘他们的作品视觉语言很新，富有美感。’这是差不多在画界已有定评的了。
   ‘百万天价这是事实’，但不能作为艺术价值的标准，充其量只是佐证。
      说‘林风眠、吴冠中的作品没有传统笔墨’这句话并不准确！林/吴对国画传统有弃有守。

   我的作品被批评的地方有多个，批评较多次的有：

1、中国画的五墨六彩分明，而我的画呈现的是灰调子。深灰、浅灰、中灰。
2、几何形的运用，几何形的运用是否合理。例如我的山水画中常常出现的三角形、圆形、曲线。
3、装饰语言，山水画中出现装饰语言是否合理，我的画借用装饰语言。等等。
   这也是我的自我批评。

==‘被批评’不见得是坏事！‘被批评’==被关注！

   我把作者龚玉的‘自我批评’解读为是作者在水墨创作时的‘自我定位’/主动的求新的探求！一种择善固执！

   笔墨语言，例如海派艺术的笔墨语言，海派艺术的泼墨法、破墨法追求笔墨语言的半透明感，视觉感轻松，而有别与黄宾虹的积墨法，黑、厚重、老辣、浑厚华滋。

==‘有别’即是为出新而作的主动的追求！观画者不可不察。

   例如陈家泠的作品，他的墨法是半透明的，并且将这种特点发展到极致，他的用线使用“漏”纸法，视觉效果是“屋漏痕”的意味，但是不是书法用笔的“屋漏痕”也值得争议。他的画面构成形式很现代，采用西方平面构成原理。用色彩、造型，极富装饰语言。

==陈家泠的作品‘画面构成形式很现代，采用西方平面构成原理。用色彩、造型，极富装饰语言’。令人印象深刻，几乎成了‘注册商标’。
管季超喜欢陈家泠作品。认为陈是比较好地找到了自己的形式语言的当代画家。

等等，值得探讨的地方很多，一言难尽。

===作者龚玉认为：‘值得探讨的地方很多，一言难尽’。这大致可以解读为：

1，他认为自己的作品并未完全成熟。还得要‘找’，找自己的风格，找与这种风格相配套的绘画语言。。。

2，他认为是‘值得探讨’，因而并不拒绝批评或商榷；

3，他认为‘值得探讨的地方很多，一言难尽’。因此他对于简单化的赞或砸只礼节性的回应。他也许期待不‘简单化’看问题的平等相商！！

书画家将作品挂到网上，往往爱讲客气：‘求批’啊‘请砸’啊，十之八九，当不得真。
因此，管季超要谢一下作者龚玉君认真作了回应。龚玉君态度友善，努力阐发了自己的想法。
因此，管季超也以同样认真的态度细读其跟帖。

教师之友网 · 发表于 2012-12-3 19:24:21

===韩妙第文中这样介绍龚玉君的画：

四．龚玉
古人云墨分五色，而龚玉则是惜墨如金，其水墨作品中的色调控制在浅灰、中灰与深灰三色之间。产生的视觉效应为恬淡雍雅，清逸激扬。而其作品的构图则显得弥散雍容，其中的景观又显得别样的迷糊眷恋，画面整体的情感效应则凸显了逶迤、婀娜般的腾逸心醉。
深醉、深醉，不知归途。所以，龚玉的作品是中国水墨艺术新文人画的当代典范。

基本信息

昵称：韩妙第
家乡：北京
居住地：上海黄浦区
性别：男
联系邮箱：hmd2001@126.com
QQ：965541359

简历
韩妙第自我介绍

出生：1963年07月19日；
学历：高中；
幼时学习书法和中国画，在小学和中学担任美术课代表，在工作期间仍然热爱艺术。2007年在上海社科院蒯大申教授的引导下，进入了美学和艺术、语境、文化、评论及评估等理论研究。为“语境”、“文化”、“本质”、“价值”、“艺术”、“美学”等世界级难题的概念进行了自己的理解和重新定义。
   在六年的时间内相续开创《美学原理》、《艺术原理》、《行为原理》、《艺术美学》、《收藏美学》、《地标建筑学》、《艺术评论学》，即将开创《生活美学》理论。

一．学习经历：
1．1983年-1981年：上海上海石油化工总厂职业技术学校；
2．1981年-1978年：上海市闸北区第六中学；（高中）
3．1978年-1975年：上海市闸北区第六中学；（初中）
4．1975年-1969年：上海市闸北区京江路小学；（小学）

二．工作经历：
1．1995年-至今：创办上海驿光传播有限公司；
上海驿光传播有限公司分公司
电话： 20392938
地址：杨树浦路98号邮编：310000
2．1995年-1993年：上海市广告装潢公司（摄影师）；
3．1993年-1988年：上海石化档案馆（摄影师）；
4．1988年-1983年：上海石油化工总厂热电厂（管阀工）；

与画家龚玉网上相商专帖---只[！]回应龚玉本人的跟帖--本帖第5楼起

==孝感网民管季超[非画家，观画者]想这样评价龚玉君的画：

四．勇于探新的新锐画家龚玉：

中国画的传统博大精深，既是当代水墨画家可以承继的丰富资源，也成为求新的一座很难逾越的高山。

青年画家龚玉心仪近代以来融汇中西的创新型中国画家，有明确的求新意识，并在其近作中作了一些值得关注的尝试。

譬如用墨。古人云：‘墨分五色’，而龚玉在其水墨作品中，不敷彩，让墨色作‘主唱’。画家有意识地将墨色控制在浅灰、中灰与深灰三色之间，追求恬淡清逸的视觉效果，并部分地得到实现。

再如构图。龚玉在其水墨作品中，有意识地追求弥散雍容的意境，对传统构图作了一些‘打破’的处理，不避以几何形描绘物像，融入较明显的装饰性元素，力图带给观画者以新鲜的视觉经验。

   龚玉的作品，在当代中国水墨艺术的交响乐中，努力发出自己的声音。

   对于这样勇于探新的新锐画家，热情地鼓励和善意的商榷，都是需要的。

   龚玉，还在路上！离‘新文人画杰出代表’‘当代典范’这样的桂冠，还有漫长的进境之路。

   祝愿，并关注！

教师之友网 · 发表于 2012-12-3 19:35:55

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