诗和语言

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诗和语言
　　
　　                                      天 哪　　
　　诗歌是什么？不同的人肯定有不同的回答。我觉得诗歌的主要功能不是表达了什么意思，而是传递了一种空灵的感觉，它的意思是读者的，未必是作者的，古人说这叫“诗无达诂”，从这个意义上来说它更接近“歌”，如果读诗一定要弄清含义，那就是把诗歌当作散文来读了。为了验证自己的理解，我组织了下面一首很像诗的语言，让朋友们感受一下这些文字的味道：
　　
　　时间是怎样一种东西
　　就让时间停在这一刻夜色
　　
　　行到水穷处，坐看云起时
　　自由是心不是路
　　
　　我的指尖有一弯月亮　
　　升起在每个想你的晚上
　　世界的模样
　　取决你眼睛反射的光芒
　　
　　纷扰的世界怎能没有你的身影
　　来自天空精灵的歌唱
　　在这个忧伤而明媚的三月
　　我从我单薄的青春里打马而过
　　穿过紫堇穿过木棉
　　穿过时隐时现的悲喜和无常
　　
　　当幸福来敲门的时候
　　我怕我不在家
　　所以一直都很宅
　　哪一个才是你心目中的理想
　　记忆暖暖的笔尖花开同赏

　　
　　您读的时候是不是找到一些感觉？现在我来交待我做的一件很不厚道的事：上面的文字是我从网上随意摘取、然后简单处理、编排起来的，说老实话，我没想过用它来表达什么，也没想要组织成什么样的画面，但是，事实上我觉得挺有味道的——因此我想说：诗，文学，就是语言的艺术，不一定非要经世治国、阐述深奥的道理，有时把某种感觉传递出来，也很好玩。于是想起方文山的“素颜韵脚诗”，那一堆连他的朋友都说不知道表达了什么的优美的文字。如果没有语言的魅力，文学怎么能算是艺术呢？
　　
　　网络上查到一位叫“鹰之”的一段话，说得挺好，摘录在这里：
　　
　　所谓“诗歌语言”，就是物象之间有机化、戏剧化的神秘联系，也可说诗人的历史宿命就是不停地激活着物象（包含人物）与物象之间的神秘联系。“有机”就是合理、融洽，非那样不可，“有机化联系”就是能体现因果关系的必然联系，“戏剧化”就是情节化出乎意料化，“戏剧化联系”变不可能为可能的艺术化联系。跟大众语言相比，它是一个呼之欲出的口型、一条如簧的舌头、嗡嗡颤动的声带，它是“可感受到”但不是说出来的话，它是“正在联系”而不是联系的结果，它是物与物的联系而不是词与词的联系（尽管有时物可省略），因为物是有生命气息的，而词语没有，不能联系，如“咱们的中华”（闻一多）是语言，“相信未来”（食指）是口号。它是被激活的物像联系而不是沉睡的物像关系，如“大江东去浪淘尽，千古风流人物”（苏轼）是诗，“楚天千里清秋，水随天去秋无际”（辛弃疾）是散文。
　　
　　从这个角度讲，我更喜欢初期的宋词和元曲中的小令，如欧阳修的“轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤。隐隐笙歌处处随”、晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊”、马致远的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”这样的语言，那是一缕灵动的风、一泓清澈的水，而不是一片泥泞的淤泥。
　　
　　
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