写诗有没有捷径？

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写诗有没有捷径？
                                          黑   雪



写诗有没有捷径？其实面对这种问题真是无可奈何，正如有人问你，致富有没有捷径一样。呵呵，说远了，其实我个人觉得写诗首先要做到的是兴趣。没有兴趣就感觉不到诗的趣味。很多的时侯，我把读诗当看小说或故事来看，因为我们很多人都是喜欢看看小说或故事，而不是诗。不然，诗也不致于到现在还是一种滞销货。然后，再把小说或故事当诗来看。从而逐渐养自已的文学趣味，
举一个很简单的例来说，比如贾岛的《寻隐者不遇》：松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。这首诗，之所有流传至今，有很多人喜欢读，很重要的一点是他是一个可读性很强的故事。同时这首诗之所以为诗，并不在这只是个故事，而在故事后面的情趣，以及抓住这种简朴而隽永的情趣，用一种恰如其分的简朴而隽永的语言表现出来的艺术本领。这段故事你和我都会说，这首诗却非你和我所做得出，虽然从表面看起来，它们是那么容易。读诗就要从此种看来虽似容易而实在不容易做出的地方下功夫，就要学会了解此种地方的佳妙。对于这种佳妙的了解和爱好就是所谓“趣味”。趣味是可以培养的。真正的文学不在读过多少书和知道一些文学上的理论和史实，而在培养出纯正的趣味。培养趣味好比开疆辟土，须逐渐把本非我所有的变为我所有的。这才是读诗与写诗者要走的第一步。
再则是要合理的运用诗的手法。写诗，基本上是一种“形象思维”，亦即将情感思想借助想象的活动而使之形象化、具象化。而诗的表现手法，大致上不外“赋、比、兴”三种，其中以赋与比最基本。事实上，“赋”是很难写得好的写法，“比”较容易，变化也多。礼记上说“不学博依，不能安诗” 老实说，对初学写诗者而言，要使一首诗具有独创性，不从比喻入手，在传达印象时恐怕很难获得“力量”和“新鲜度”，更难望要“惊人”了。不然亚里斯多德也不会来劝诗人“要做个比喻大师”了。记得有一个《诗的写法》贴子中有一个例子是相当的好：一位年轻的诗人就把自己特别钟爱的一句诗“由于你的缺席，我怀着热望彻夜无眠”改为“你走了，街灯熄灭／那蓝白色的光芒掠过我的床前”。这一改将视觉和触觉融为一体，使诗句顿时生辉。这就是“比”的手法的效果。
我个人觉得应鼓励写诗者要善用、广用、爱用比喻手法。说起比喻，曾查过关于修辞学的书籍，当中关于比喻的分类多得吓人，对于初学者而言不外运用“接近联想”“类似联想”“对比联想”等联想三原则。我初学写诗时，由于经验与想象或是灵感没有多少可以降临心中，首先考虑到“写什么”时，往往就被“题材”本身所限，继尔想到“怎么写”时，总觉“技巧”笨拙，有如身陷泥潭，无法转身。所能获得的想象空间乃极为窄小、简单乏味，留下的“诗的语言”也不可能有什么新意。结果灵感未至，人已疲累困乏了。因此这种由“写什么”到“怎么写”的过程对我们初习者而言，实为大忌。现在回过来想，个人觉得正确的写诗方法最好还是“因情造文”，而非是“因文造情”，由强制联想而想到“写什么”。它虽然绝非什么写诗的唯一方法，但它对我们初学者的确是一项很有用的写诗技巧。而雪写诗，也只是把它当作一种开心的游戏，因为并非专业诗人，所以要求也不致于那样严格。
曾记得梦幻艺术画家米罗曾说：“我需要一个起点，这或许只是一粒尘埃，或许是一道光芒，这些形式皆能使我创造出一系列作品，一件东西会衍生另一样东西，因此，一条线便能让我激活整个世界。”因此，提笔力行要比枯坐来得实际，对雪而言更是如此。
说了这么多，雪现在可以回答那位朋友的问题了。写诗其实就是这么简单，写诗也其实就是那么难。

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