《东坡赤壁诗词》与新田园诗词流派（下）张其俊

陈材信

        《东坡赤壁诗词》与新田园诗词流派
   ——从2012年度《东坡赤壁诗词》说开去（下）
                                       张其俊
      近两年来，还特设“诗人看台”专栏，接二连三地力推某些新田园诗词创作颇有成就的诗人登台亮相，以兹激励被荐诗人和更多作者的创作热情，促使多出佳构、出精品，尽管这些诗人创作水平不一，也不是都站在同一台阶上亮相，但也可在不同层次的台阶上一展其风采；尽管也还有尚不够成熟的，在确乎是颇有期望的好苗头。该专栏既选载其部分代表作，又配以其创作体验感悟文章，还刊发评论家相应的评介，以彰显其创作个性，风格特色。好让人更立体地感受其人其诗，从中得到启迪。例如山东威海女诗人宋彩霞在其《田园之间有大美》一文中自谓：“我每天都带着平平仄仄，带着一小块心情出来并在路上聆听灵魂的低语，那我是诚实的。……一些在时空中缓缓飘来的词章，是我记忆发酵着的深入骨髓的情感获得的形式。（引者插注：诗人对诗艺探索之执着竟至于痴迷，即此可见！）……田园，我心灵的归宿。……50首《难忘岁岁人间雨》组诗，……这田园听雨就是水墨画册……同样能体现田园之间的大美——自然之美。”且举其一斑《鹧鸪天•夏雨》：“时雨无踪紫陌愁，芭蕉憔悴语还休，薄云千里如游子，暑气一帘非好俦。天一笑，作温柔，奔雷疾电意方遒。一宵委婉如春讯，便作新词第一流。”名家周笃文教授在其评介之文《我们的脚下沾有多少泥土——宋彩霞田园诗漫谈》中，称：“其《难忘岁岁人间雨》组歌中，皆以白描手法写出心中感触，时出硬语，每能引人入胜。”“风格清新秀丽。”这就突现出其新田园诗的主要特色是清雅。（2012，5）湖南籍江城女诗人周启安，在参加上述座谈会后，更自觉、更积极地投身于新田园诗词创作，深刻认识到：“时代要求我们新在题材，新在思想、新在情感、新在语言、新在意象、新在形式、新在表现方法、新在表现技巧，站在改革创新的视角，拿出改革创新的勇气和追求去创作田园诗。”（《我的田园诗词创作之路》）。她创作的《一盏菜油灯》：“一曲千年游子吟，缝衣夜读共灯芯。菜油燃尽娘亲苦，梦里黄花遍地金。”据其自谓创作构思：“我抓住农村千百年来曾沿用‘菜油灯’照明这一习俗，延伸出一种新的意境：用来表现母亲的无私大爱，表现游子的无尽思念，从而歌颂油菜花的精神。……我自己也是含着泪写完这首绝句的。每每读她，我就喉咙哽咽。”该刊主编吴洪激方家评介文《女性诗人笔下的文化张扬》称：“周启安的田园诗作，文化气息浓郁，乡土风情鲜明……她的诗作大都是以原生态农村田园风光和当代农村改革变化为抒写对象，大力文化张扬，给人以美感，以启示，以教化。”（2012.3）此评恰到好处。诗人将菜油灯与油菜花、母与子作古今纵横的关联开凿，从而得以突显出油菜花的奉献精神。本土罗田籍女诗人程菊仙的词作《喝火令•山妹》：“恰逢霜时节，篱边菊正黄。小姑邀我唱东腔。竹马怜人瘦，料是想情郎。     眷念朝朝盛，相思缕缕长。一声秋雁字行行。带去新愁，带去女儿香。带去几多残梦，伴尔在他乡。”诚如方家吴洪激之所评：“笔者笔力细腻精采……词中一个‘瘦’字一个‘念’字，一个‘愁’字和一个‘梦’字，把个山村妹子思念远方打工情郎的绵密情愫连缀得天衣无缝。这就是我们常说的诗以意胜，意与象合。”（《女性诗人的细腻与精彩》2012.6）从女诗人细腻绵密的笔触中，展露出她清丽温婉的艺术风格来。本土麻城市诗人李明在其《山水田园萌动了我的诗情》一文中，谈到他自己切身的创作体悟说：“田园之美、田园之苦、田园之乐，常常跳跃于我的笔端，构成了我诗词的骨肉与灵魂……因为乡村那片田园山水养育了我和我的诗。那里是我的根，是我的魂，是我创作永远不竭的源泉。只有贴近那片土地，我和我的诗才鲜活生动。”这是他发自肺腑之言啊！在他笔下，总有那种对故土的依恋和怀旧赏新的情结。有如：“难觅儿时桑梓景，炊烟缕缕绕心头”（《清明登周家山》）；“白领蓝衣同还乡，声声称道饭瓜香。哪知父辈儿时苦，一个南瓜两日粮。”（《还乡》）：“老叟田头驱劲牯，村姑水上驾飞舟”（《春游木子店》）；“杨柳堤边生碧雾，松杉岭上挂新虹”（《观浮桥河水库》）；“幽林掩墅情难尽，银塔传波曲未穷”（《龟峰山》）（2012.1）凡此等等，苟非身临其境实难得之。本土罗田籍女诗人夏爱菊，乃以其“大写白话格律诗”的特色，令人刮目相看。她还擅用曲和自由曲来创作，更是如虎添翼。且看她的《[正宫]汉东山•采茶歌》：“红衫背竹箩，云雾罩清波。蜜蜂舞婆娑，采花也么哥。玉手纤纤点洪柯。问菊娥，满了么？往回驮。”又《[正宫]合欢曲•金色长湖》：“蝶飞湖，燕飞湖，风摆黄花灿灿湖。击楫划郎郎载妹，银儿梭调醉长湖。”口语民歌调，声与情并茂，活灵活现，分外亲切。方家饶学刚教授盛赞曰：“实为她新田园诗一大亮点。”（《文白、诗画、情景皆自由》2012.4）本土武穴市诗人吕克俭则从“走进”、“走近”、“走向”三个层面畅谈他的田园诗创作体验，真切坦诚。诗评家王浩洪说：“他的诗词，大多都有看得见的事（故事、事件、事物），作为叙写对象”，“写得神情毕现，惟妙惟肖”、“情趣盎然”（《追求诗美的写作》）如谓不信，且看他的《如梦令》：“一带湖堤垂柳，细雨斜风渔叟。收网跳花鲢，呼媪赶忙提篓。慌走，慌走。踢倒一篮春韭。”（2012.2）好一派水乡生活气息，细节描写出神入化，教人耳目一新。与“诗人看台”毗连的则是更大容量的“‘福娃杯’新田园诗大赛”专栏，琳琅满目，卧虎藏龙，题材广泛，风格纷呈，描叙抒议，手法灵活，诗词曲赋，形式多样，诚可谓洋洋大观矣！且来侧窥其斑吧：湖南的伍锡学，可算是一位实力派新田园诗人，他的诗很有新田园生活情趣。有如：《望江东•提水》：“提水村姑顶茶叶，日正午，身姿侧。沿途可爱野花发，色采艳，芳香烈。    忽然停步心欢悦，那人在，葡萄摘。忙倾荷叶罩莲靥，柳荫后，娇莺学。”（2012.3）提水村姑羞羞答答的初恋情怀，宛然可见。他的另一首《望江东•荷塘畔》更见风情：“荷叶田田荷蕊小，嫂问妹，‘归谁好’？小姑斜眼桥头堡，嘴一努：‘谁知道！’    崭新摩托开来了，‘进城不？’高声叫。低头含笑好羞臊，脚踏乱，萋萋草。”少男少女，一个豁达开朗，一个腼腆含蓄，绘声绘影，传神写照，语调轻快，教人过目难忘。还如：“……堰口洗衣裳，时而唆小郎。棒槌捶手背，裙子随流水。惊喜叫声高：‘快来帮我捞！’（《花间意•洗衣》）；又“……小伙与姑娘，锄草溪水旁。身姿双映水，对影偷窥妹。‘莫乱把人瞧，小心伤了苗！’”（《菩萨蛮•锄麦草》）诗人观察细致用心，善于搏捉稍纵即逝的富有情趣的细节，来着意刻画少男少女之情怀意态。又如刘贵连的《鹧鸪天•禾场上》（三选二）：“一、点亮红霞日渐升，禾场铺麦闹腾腾。几家大嫂帮新妇，一片欢情引怨声：‘悭吝鬼，丑男人，昨日短信好烦心：寄钱不问花销事，催我银行去转存’”； “二、智嫂闻言故作嗔，搔搔额头便传‘经’：‘今天暂忍夫君气，来日休松玉女裙’。刚出口，又添声：‘感情太露显身轻。’高潮陡起人人笑：‘你这婆娘没好心！’”（2012.1）场景人物，鲜活逼真，打诨插科，俏语连珠，诙谐风趣，豁目怡神。《湖北诗词》主编李辉耀的《山间老农》：“层层梯田绕山间，拴住农家不得闲。手握锄镰头点地，肩扛日月汗生烟。一生未作调资梦，八辈无关晋级缘。但喜今朝免农税，老来医保不愁钱”（2002.5）则是白描写真，诚实感人。实力诗人孙宇漳的《老农笑领退休金》：“喜鹊喳喳报好音，农翁笑领退休金。千年养老今圆梦，枯柳垂丝雨露情。”（2012.3）开篇起兴，结穴象征，语浅情深，一气呵成。其获奖作品《冯二嫂取经》则更是构思精巧，脍炙人口：“取经今日到刘村，自愧当年错退婚。一片草房成广厦，三山果树变金盘。李伢娶进湖南女，张妹携回大学生。欲见支书诚道歉，谁知开会去京城。”巧设对照，“愧”“歉”呼应，结穴宕开，余味隽永。安徽实力诗人吴华山的《春到农家》其二：“赤脚抛秧月照天，名牌大学亮村官。昔时城里堂前燕，飞入寻常百姓田。”翻叠翻新，借喻寄意。其获奖作品《鹧鸪天•浣衣女》：“晓色河边女子多，满篮岁月细揉磨。双开玉臂拈红袖，万线金丝碎碧波。    低耳语，放声歌，玉盘珠落响新荷。心中也有封尘事，轻放轻提洗入河。”以借代、设喻、象征之法，轻柔婉转地展露出浣衣女的情态心象，颇耐寻味。李训论的《山区留守儿童》：“啾啾黄雀莫声高，哪有闲遐对你聊。孩梦牵缠娘梦远，家山望见异山高。未忘厨灶长添火，还惦公婆久闪腰。放学枯枝驮一捆，胸前摆动旧书包。”（2012，6）而黄峰的《一剪梅•洋媳妇回乡》则给山乡带来了别有一番情趣：“黄发蓝晴高鼻梁，离了西洋，成了新娘，山娃挽臂进村庄。鸡也惶惶，犬也汪汪。    小子西洋闯四方，招了洋商，引了金凰，合资开发翠云岗。忙了爹娘，火了山乡。”（2012，4）田园之美，也还可带来另一番感受的，且看：“花倚窗棂带笑开，日筛疏影上书台。枝头好鸟知平仄，听我吟诗去复来”（谢清泉：《田园短笛•枝头小鸟》）其借物旁衬，别有清幽雅静之乐趣。该栏中此类锦言秀句，尽可信手拈来，俯检即是。诸如：“捆星背月归来晚，踩响荒村犬吠声”（刘庆霖：《冬日打背柴》）；“一犁春雨一犁风，紫燕青纱入画中。夫妇‘上河图’上挤，妈妈短信命收工”（田幸云：《农忙曲》）；“犬吠村头迎远贾，童奔田陌唤归餐。”（周杰民《秋日农家》）；“储笑新仓装不下，纷纷送进梦中藏。”（郭省非：《农家乐》）；“村姑借得秧针线，绣出农家奔小康。”（童芳勉：《春日村景》）；“肩驮岁月耕希望，照影犁弯似背弯。”（王树良：《父耕》）；“土生土长黄梅调，原汁原汤大鼓腔。”（黄耀武：《鹧鸪天•山村宣传队》）；“佳句苦吟云海外，衔诗雁侣一行行。”（李春恩：《菊月品茶》）；类此佳篇秀句，实在美不胜收。读读这类新田园山水诗词，是不是仿佛一缕清风掠过湖面，教人格外清爽，心旷而神怡？！诚令人爱不释手，欲掩回眸。
      该刊之所以能办得如此有声有色、生机盎然，就在于它总在不断创新，致力于将新田园诗创作作为主要特色日益强化、深化；除此而外，其他栏目，有如：“情海浪花”、“警钟长鸣”等，亦收到了良好的社会反响。还新辟了引人注目的“城乡新赋”专栏。自2012年伊始，就刊发了以周笃文先生《君山赋》为先导的赋体新篇，此后每期都推出赋体新作，中期以后，更增辟独具本土特色的“大别山试验区报告”诗文并茂专栏，从黄梅戏的娘家黄梅县起，陆续推介下属各县市的特色亮点和新貌，亦颇引人入胜。还不断努力提升“吟苑纵横”等固有栏目的质量，重视有创意的曲和自由曲以及新体诗的创作，总在求变，不断刷新，永葆活力。
      ④该刊在取得一定成效的基础上，还创造性地设立了两年一度的“东坡赤壁诗词奖”：现已评选了多届，颁发了奖状和资金，这项重要举措，除照顾到面上外，重在向新田园山水诗词倾斜，意在激励作者们的创作热情，多出、早出、快出人才，出精品，更期望能出名家大家。
      总而言之，倘若全国各地的兄弟诗词报刊，都能像东坡赤壁诗社和《东坡赤壁诗词》那样，有意识地、自觉自愿地从其各自所处的天时、地利、人和的客观实际条件出发，有计划、有步骤、有行动地逐步培育建树起各自的特色，积蓄创作实力，进而逐步形成自己的诗词流派，那该多好哇！已故诗坛泰斗臧克家先生早在上世纪八十年就曾著文《论流派》，他说：“各个时代，各种流派如花开春日，星灿碧空。每个流派，都曾影响一时，及于后代。……各个流派，无论是题材运用，艺术表现，都各具特色。如百鸟鸣春，万花映树，如管弦齐奏，低昂盈耳。……现代的流派，不同于前代，譬如百川，奔腾澎湃，一齐东向，注入社会主义大海。” 臧老还特别叮嘱：“诗朋文友，都是一条战线上的同志，对与自己不同的流派、不同风格的诗人和作品，应取其之长以补己之短。”（载《人民日报》1980年6月20日）苟如臧老之所期愿，那时节，我们的诗词百花园中，将会是一幅百花齐放，姹紫嫣红，百鸟争鸣，交响盈耳，有声有色，春意盎然的美好景象啊，那将是我们多么期盼的美好愿景啊！《东坡赤壁诗词》和它的新田园诗派也许会是这百花园中的一枝出墙的红杏呢！