诗人有什么可狂的？

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诗人有什么可狂的？

赵凝

    赵凝（1963—）北京人。著名作家。中国女性写作代表人物之一。毕业于解放军信息大学。少校军衔。在《收获》、《花城》、《十月》、《上海文学》、《解放军文艺》等多家文学刊物发表大量中短篇小说，已出版长篇小说《体香》、《夜妆》、《白马之恋》、《双身花》等文学作品四十余部。小说获得《中国作家》优秀作品奖，老舍文学奖，中国人口文化奖等多个奖项。作品被译成英、法、意大利等多种文字。中国作家协会会员。



      几乎所有的诗人.都自认为比小说家牛 B，在他们眼里小说作者不过是一些编故事的人而已，没什么了不起。不下有三位诗人.在不同场合曾问过我这样的问题：“写小说好玩吗?哪天我有空也编个故事玩玩。”我们这些写小说的人夜以继日不要性命地写作着的东西，居然是他们“玩玩的”，他们这样谈论小说，让我觉得很痛心。
　　伊沙是一个诗狂人，同时又是一个小说盲。以他为代表的诗人.似乎都有了一种对文坛指手划脚的资格，不管懂不懂小说，反正来一通批判总是不错的，说你是坏作家，他就站得位置比你高，尽管他自己也正很努力地想往小说堆里挤，但他表面上还是要假清高，说什么好小说家在八十年代都出完了，意思就是说我们现在写作着的这拨人写了也是自写，都是瞎耽误功夫。
　　狂躁的诗人.心态使伊沙无法静下心来认真阅读和写作，诗人.的那种像汽球一样膨胀着的冲动与激情，促成了他的一系列杂文写作，他的诗与子弹一般直来直去的批判文章是相互通电的，但他把这股“电”用到小说上，则完全行不通。
　　记得伊沙今年发在《芙蓉》上的一篇短篇小说《恶运随行》好像还上了某期《阅读导刊》的小说排行榜，这显然是诗人.之间的相互“看好”的结果(是一个小说盲在帮另一个小说盲的忙)。以我一个写了十年纯文学小说的人的服光来看，伊沙的《恶运随行》当属本年度最差小说，不仅写作技巧差，故事也很乏味。一个先锋诗人.，写出最不具有探索性的小说，这真让人失望。伊沙根本不具备虚构能力，他写短诗的能力挽救了他的诗，使他一刀子下去就能见血，在诗坛真可谓白刀子进去，红刀子出来，是条汉子，像个英雄。但他这种能力用在小说方面，却毫无用武之地，小说不是拼刺刀、玩火药的地方，小说需要意境，需要一种真正意义上的写作才华与叙事能力，心浮气躁，直来直去，都是对小说有害的致命元素。
　　伊沙是中80年代毒最深的一个人，在小说方面就知道一个马原，而且死死地抱住这个马原不放(成为他的精神偶像)。他的思想似乎被他所受教育的那个年代冷冻住了，原地踏步，停滞不前。更可笑的是，伊妙的这种”马原情结”影响了他周围的诗团队，一人唱歌，众人应声喝，全都跟着马原马原的，其实又真有几人读过马原的《冈底斯的诱惑》、《旧死》、《总在途中》、《窗口的孤独》(听听这些名也够80年代的)。
　　文坛成为一个起哄架秧子的名利场，诗人.负有不可推卸的责任，很少见有小说家跳出来指挥诗人.如何如何写诗的，但诗人.就很狂，就可以告诉小说家怎样的小说好，怎样的小说坏。自认为什么都懂，什么都会写，什么话都敢说。看谁不顺眼就骂上两句，问题是如果你要骂人，那就干脆别写小说(别把短处暴露出来)，一边写着小说，一边骂着小说，这种爱恨交加的状态是伊沙的一惯毛病，对足球，对诗，对摇滚乐，对文学，对电影，他哪样不是爱着恨着说着骂着，只可惜他的小说功底太差，心有余而力不足。
　　诗人.有什么可狂的?看上去很猛，其实还不是内虚。

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